《東京審判》觀后感
有些時候，打開一部電影，不是為了愉悅，比如《東京審判》。對于這樣一部在中國大陸前無古人的電影，對于這樣一部終于首次開始正視那段長期被掩蓋被忽視的歷史的電影，對于這樣一部注定的政治性大于藝術性的電影，對于這樣一部價值及后續(xù)效應大于作品本身的電影，我們?yōu)槭裁催€要去苛求。畢竟既然要看這樣一部電影，都不會抱著感官享受的心態(tài)的。于是，何不松開那些緊緊抓著細節(jié)和觀賞效果的神經(jīng)，降低藝術手法和敘事結(jié)構(gòu)的門檻，暫時忽略它的意識形態(tài)的局限，和身為主旋律電影不可擺脫的對個性與藝術的束縛，當一段讓國人承受巨痛與憤恨的塵封歷史事件，以這樣一種幾乎不加掩飾的態(tài)度呈現(xiàn)，怎么忍心責難，怎么忍心發(fā)泄不滿之感。除了憤恨。憤恨二戰(zhàn)戰(zhàn)犯，憤恨日本軍國主義，憤恨愚昧無知的被封鎖信息的日本民眾。審判庭上，28名戰(zhàn)犯還在拒不認罪，無比淡定，幕后，日本高層組織還在陰謀與美國勾結(jié)以求自保，而日本民間，那個表面歡聲笑語、鶯歌燕舞的小酒館，還有人滿含變態(tài)的種族主義熱血，扭曲了自己的價值從而不顧友情與愛情，扣動扳機，還有人強壓內(nèi)心對愛情的渴望只能眼睜睜看著對方卻不能觸及，還有人穿著日本軍服在大街上對著中國人的車輛憤怒無比、破口大罵，還有人……除了痛心。為貧弱的國家甚至不能在對侵略自己的罪犯的法庭上義正詞嚴的加以控訴，為甚至要對一個合法的座次作出那么大的抵抗，為面對日方辯護律師的叫囂卻拿不出足夠的證據(jù)，為對審判結(jié)果的不公正擺不出有重量的實質(zhì)性話語。痛心，為六十多年前的祖國，在事實上屬于自己的法庭上扮演配角。除了疑問。為什么要對這一段歷史加以隱藏，為什么官方和主流媒體這么久不肯正視我國當年在法庭上的失敗，為什么審判庭上不見日本天皇的影子，為什么美國的兩顆原子彈比下了中國人民十多年拿命的抵抗從而坐上了主法官席位并操縱整個結(jié)果，為什么有些戰(zhàn)犯甚至官復原職，為什么將土肥原賢二等滔天罪犯的牌位移致靖國神社，甚而至于，得到了普通民眾常年的供奉和祭拜……除了反思。不能一味否定國民黨，蔣介石執(zhí)政的時候也并不是一事無成，不能因為國家在某一段時期的貧弱就不愿正視而只歌頌進步與開創(chuàng)，不能在作為藝術門類的電影行業(yè)上添加太多的限制，不能一味沉浸在盛世繁華的大好局面，看看釣魚島事件下的日本當局態(tài)度，日本民眾態(tài)度——那是有歷史原因的，不能忽視美國在中日矛盾中所起的作用——它永遠想坐在主法官的席位上。除了追憶，除了惋惜，除了思考……至于電影本身的事，就交給那些搞電影的人吧。而只留下的這些情感，已夠?qū)⒚恳活w愛國之心填滿。走出影院，我們沉重的心拒絕愉悅。
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