《有種》影評：寬容的視角有力量的影像
看慣了溫文爾雅的青春愛情電影，仿佛我們的國民永遠(yuǎn)徜徉在明凈的街頭，談著你愛我、我愛你扯淡的感情戲?？磻T了了刀光劍影槍林彈雨的大片，仿佛我們的先輩成天爾虞我詐，干著今天你顛覆我，明天我滅了你的心理戰(zhàn)。誠然，這類看了又看的電影題材，在某個層面上確乎折射了我國優(yōu)裕國民的一些精神追求。但是，這種電影并不是一個國家優(yōu)秀電影作品的全部。
第六代導(dǎo)演中的佼佼者張元，又為大熒幕貢獻(xiàn)了《有種》這樣出色的作品。黑色、陰沉、悲愴靜默，導(dǎo)演就像一個綁匪，在90分鐘的時間內(nèi)以最快的速度直視北京邊緣角落里的生活，于是，你看到霧霾籠罩的北京，看到人世間一群無奈掙扎的年輕臉孔，你的心，跟隨著他們，因為生存而感嘆。
這是一部關(guān)于底層年輕人的影片。四個主人公，騎著摩托車的三寶、保安王銘、反串小詩，以及三寶低谷時候遇到的野性的樂隊主唱柚子。導(dǎo)演的文章做得很足，每個人都能作為獨立的章節(jié)存在，每個人的生存狀態(tài)被鋪陳得扎實充分，三寶經(jīng)歷背叛，心上人當(dāng)了小三、義氣的王銘一直被欺騙，女友出軌、小詩常被歧視、柚子被團(tuán)隊拋棄、柚子的朋友甚至被凌辱……這些年輕人夾縫求生，自始至終都沒有放棄希望，也沒有放棄改變命運的掙扎，即使身處在最深的絕望之中。張元一直也沒有用“報復(fù)”、“仇恨”這樣的視角來讓這些年輕人做抗?fàn)帲恢笔堑哪?、凝視、再繼續(xù)凝視，以寬容的視角探討了當(dāng)下年輕人的生存狀態(tài)和精神世界。
張元的作品，鏡頭永遠(yuǎn)經(jīng)受的起時光的沖擊和磨礪，他一方面大力增強(qiáng)影片紀(jì)實性的視覺風(fēng)格，另一方面不斷放肆地繪出細(xì)膩精致的精神質(zhì)感。豐富的色調(diào)、粗糲的畫質(zhì)、自然光、豐滿的鏡頭……導(dǎo)演調(diào)動著技術(shù)手段，竭力塑造出影片的紀(jì)實性，與那些常見的愛情片、大片頻頻使用布光和色澤艷麗相比，《有種》的真實性拉近了與觀眾的距離。
自開始電影創(chuàng)作，張元的電影就有一種特有的姿態(tài)。他集資獨立制片，開創(chuàng)中國近代電影先河，處女作《媽媽》看成第六代導(dǎo)演的奠基作品，之后的《北京雜種》、《東宮西宮》、《過年回家》、《看上去很美》……無一不是有著態(tài)度的作品，如今這個曾被譽為“青年領(lǐng)袖”的張元，已經(jīng)年屆50，但他仍然將目光凝視到最生活的角落，他的影像依然有力量。他曾說：匱乏的資金、叛逆的情緒、藝術(shù)體制和環(huán)境的限制等問題都不是問題，生活態(tài)度才是創(chuàng)作最更本的問題。
《有種》焦距平凡的年輕人，也就是時下常說的屌絲，不管遭遇社會和生活多大的冷暴力，其實懷著一顆寬容的心，他們不敢說有多么胸懷大愛，至少敢于直面生活?！队蟹N》不是那種無病呻吟的電影，它針刺了我們麻木的情愫，告訴你：人活著，真不是一件容易的事，但是你，還要好好地活著。
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