《唯神能恕》影評(píng)
2011年憑借《亡命駕駛》摘走戛納最佳導(dǎo)演的尼古拉斯·溫丁·雷弗恩新片《唯神能恕》再次入圍戛納競(jìng)賽單元。今日媒體場(chǎng)放映后果然不出所料，大多數(shù)記者從影廳走出來(lái)都是面如菜色，除了少數(shù)對(duì)cult片情有獨(dú)鐘的觀眾，《唯神能恕》依然收獲了罵聲一片，它也是本屆戛納競(jìng)賽單元第一部放映結(jié)束響起大片噓聲的影片，這一點(diǎn)和兩年前完全一樣。喜歡尼古拉斯的影迷們，你們可以偷著樂(lè)了，《唯神能恕》比《亡命駕駛》更極致更牛逼，cult片經(jīng)典，毋庸置疑。但是普通觀眾觀影請(qǐng)慎重，讓人無(wú)法直視的血腥暴力一定會(huì)讓你對(duì)自己走進(jìn)影院的行為后悔不已。尼古拉斯的風(fēng)格化已經(jīng)不能用正常的觀影經(jīng)驗(yàn)去評(píng)判，他對(duì)視覺(jué)影像、音樂(lè)、美學(xué)的闡釋無(wú)與倫比又自成體系。從這個(gè)方向上來(lái)說(shuō)，《唯神能恕》比《亡命駕駛》還要出色。鏡頭更為風(fēng)格化，開(kāi)片就是觸目驚心的“紅”，黑紅的燈光、紅襯衣、紅色的鮮血，色彩飽和度甚至濃厚到除了曝光過(guò)度的人臉，其他部分全部看不到。暴力來(lái)的突然又直接，尺度超過(guò)《亡命駕駛》，無(wú)法直視。瑞恩·高斯林與尼古拉斯再次合作，在《唯神能恕》中飾演因?yàn)閼倌杆詮s父，從美國(guó)逃到泰國(guó)開(kāi)了一家地下拳場(chǎng)同時(shí)進(jìn)行毒品交易的朱利安。朱利安的哥哥比爾被虐殺，真相是被“執(zhí)法者”曼谷警察chang“以暴制暴、以惡懲惡”的懲罰。朱利安的母親珍娜從美國(guó)趕來(lái)為死去的大兒子復(fù)仇，克里斯汀·斯科特·托馬斯扮演的這個(gè)強(qiáng)勢(shì)角色一出場(chǎng)，我們瞬間就搞清楚了主要角色的心理依據(jù)。有著俄狄浦斯情結(jié)的朱利安無(wú)法擺脫心理的無(wú)望糾結(jié)，只好將希望寄托于可以進(jìn)行審判的“神”的化身“執(zhí)法者”，周身罪惡，唯“神”能恕。影片《唯神能恕》開(kāi)頭結(jié)尾，尼古拉斯兩次用字幕致敬亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基，《唯神能恕》也的確在暴力美學(xué)包括俄狄浦斯情結(jié)表現(xiàn)上有佐杜洛夫斯基的影子。但致敬絕不是復(fù)制，尼古拉斯的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格形成了其獨(dú)有的電影語(yǔ)匯?！段ㄉ衲芩 防锶宋镎{(diào)度和鏡頭運(yùn)動(dòng)刻意緩慢，大量運(yùn)用搖移鏡頭、對(duì)稱畫(huà)面，臺(tái)詞常常被靜音，這一切靜止、規(guī)律，都給暴力的沖擊積蓄了力量。音樂(lè)和音效特別牛，尼古拉斯僅僅用聲音和光影就能制造出強(qiáng)烈的壓迫感，這讓情節(jié)變得可有可無(wú)。像所有經(jīng)典的cult片一樣，影片看完后忘了故事、忘了人物，也無(wú)法忘記那些讓人印象深刻的經(jīng)典畫(huà)面和片斷。
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