所有的藝術(shù)形式所要共同完成的任務(wù)；也許，就是把那些被統(tǒng)稱為美好的東西以其固有的形式完整地保存下來，傳于后人?？赐赀@部電影的時候，我也許可以說，我見到了最安然的靜態(tài)之美。
讓我感動的也許并不僅僅只是那些鏡頭。更多的是用畫家的眼睛所看到的這個世界，那些零零總總的凝固著的瞬間。構(gòu)圖、靜謐、安然而優(yōu)雅。
也許，不是因為我們沒有發(fā)現(xiàn)這個世界美好的能力。而是因為很多時候，我們曾經(jīng)忽略了太多太多本來我們不應(yīng)該錯過的一切。而當這一切都消逝的時候，我們才會悔不當初地恍然大悟。
這是一部讓人平靜的電影。曖曖的、靜謐的光茫就這樣把我徹底地籠罩住了。不需要任何理性上的理由。我喜歡這種溫存式的濕潤的被包裹的感覺。只是，這樣的電影似乎已經(jīng)越來越少見到了。
如果有一種方式可以把這個不停轉(zhuǎn)動的世界靜止下來的話，那么也許，任何一個角落里的任何一個角度都會是極美的一個畫面。我們總是匆匆忙忙地勞碌著，以至于我們總會忘卻停下腳步駐足在同樣匆忙的世界里，欣賞那些其實很安然的美感。靜止之美，穿梭過不停流淌的時間把一整個瞬間定格成了永恒。而我們，永遠也學(xué)不會欣賞；以至于這部電影突然讓我們明白了某種也許我們本來就應(yīng)該明白的道理。
在這部電影之前的那部十八分鐘長的短片就曾經(jīng)給了我足夠多的驚艷。把一個超市里的所有貌美的年輕女子褪去了衣裳之時，一切定格。她們只是全然不知地在超市里購物的一個瞬間被定格，穿梭其中的男主角用他獨特的視角觀察她們并且把這個瞬間永遠地定格在了他的畫板之上。處于運動狀態(tài)中的定格之后，這種動靜皆宜狀態(tài)之下的赤裸女體所釋放出來的美感原來竟是如此震撼人心的。
這部從原來十八分鐘的短片的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的電影，豐滿了電影情節(jié)以及交待了更多細節(jié)，西恩·埃利斯的這部銀幕長片處女作反而沒有原來的那部短片來得精練了，也沒有了那部短片賦予我的那種從視覺轉(zhuǎn)換成形而上的思索的戲劇張力。
當然我不否認如果沒有看過那部獲得奧斯卡最佳短片的電影而只看這部電影的話，這部電影應(yīng)該還算是非常不錯的。至少它是在依舊保留了那部短片里的每一個鏡頭剪輯的基礎(chǔ)上發(fā)展出了更多的幾場靜態(tài)鏡頭。而這部電影在靜態(tài)鏡頭的處理上在看完這部電影久久之后依舊讓人印象深刻而且感覺良好。可以說，這部電影是我所見過的擁有最美的靜態(tài)鏡頭的電影之一。
這是一部把失戀描繪得入木三分的電影。所以，在我看來，這并不是一部適合讓一個剛剛失戀的人去看的電影。我們會想起很多我們不該去想起的事情，很多我們一直想遺忘的悲涼和傷感；可是這部電影，會把我們所有的這一切都翻騰出來讓我們繼續(xù)沉浸在無邊的憂傷里。
我們會想起我們同樣失眠的夜里，想起我們同樣無所事事地在床上無休止地翻身，想起我們同樣忍著不給對方打電話卻最終忍無可忍地撥通了那個我們依舊還熟悉的電話號碼；我們會想起我們同樣悲憫地對著朋友訴說，想起我們同樣還在憂傷的時候?qū)Ψ揭呀?jīng)另有情懷，想起我們同樣夜不能寢后的疲憊以及那些刺眼的陽光在早晨的時候又一次打碎了我們安睡的渴望。
也許，沒有相同的愛情；可是在愛情之后的疲憊和傷感卻如出一轍的相似。然而我們沒有像本一樣的幸運，沒有像他一樣找到一個收容我們在失眠的時候過剩的時間、精力的24小時運作的超市以供我們幻想和祈盼。于是，在看完這部電影的時候，那些看似救贖的鏡頭讓我徹底地憂傷。
工作是不是會讓我們真的可以遺忘了一切而不再憂傷。于是
里忙碌的時候，我在看我摯愛的電影。然而，那些曾經(jīng)如此熟悉的畫面卻讓我更多地想起曾經(jīng)的那些美好而幸福的時光。他在遺忘以及迎接他的新生，而我在不停地輪回。
在看電影的時候傷感，在寫字的時候更加疼痛地翻曬著傷口。這就是我近期的生活，對么。在我這輩子投入了最多一次的情感經(jīng)歷之后，我所面對的是一份什么樣的疲憊呢。我曾經(jīng)幻想過的那些完美而無瑕疵的愛情，我曾經(jīng)以為我已經(jīng)擁有的那些渴望已久的幸福和似乎已經(jīng)唾手可得的一切，是不是已經(jīng)離我而去了呢。
電影會告訴我們什么。其實電影并沒有辦法告訴我們?nèi)魏螙|西。僅僅只是在于觀影人的一念之間，電影所傳道的一切，也許就徹底地變換了模樣。
然而這部電影在對于時間上的描繪也依舊讓我折服。時間在延長，無休止地延長。每一分每一秒都變得如此漫長而且毫無結(jié)束的跡象。當然，我們并不像本一樣可以讓時間停止流逝，我們沒有辦法像他一樣用他那獨特的眼睛來看待這個世界。于是我們找不到任何可能讓我們擺脫憂傷的辦法。從這一點來說，本無疑是幸福而且快樂的。就算他也一樣在承受著失戀后暗淡的失眠時光。
對于時光流逝的描繪，不論是其獨特的理解角度還是其表述手法，在這部電影里堪稱為這部電影最為出色的神來之筆。歡樂時光的飛逝以及在工作時或者悲傷時那種緩慢得讓人抓狂的特寫鏡頭均很傳神。對于時間的解讀，這部電影里至少給出了幾種不同的定義。印象最深刻的是一個斜角45°特寫時鐘指針的鏡頭。我開始以為是這部電影里慣用的那種定格鏡頭，可是秒針沉重而艱緩的一個跳動徹底打破了鏡頭里原有的寂靜。我被嚇到了。呵呵。
當我們覺得時間在飛逝的時候，我們會加倍地珍愛生命，以及無盡煽情地感嘆著歲月流金；可是當時間慢騰騰地前行，我們又會感覺，生命也許更像是一個沒有期限沒有盡頭的漫長刑期，我們被永遠地禁錮在里面逃不離也跑不脫。沒有盡頭，意味著我們只能永遠在這里面受盡煎熬直至死亡。于是，時間像最奢侈的囚禁一樣一直持續(xù)地消耗著我們漫長得過份的生命。像一個永不消停的鐘擺一樣左右晃動，一直把我們消耗直至殆盡。而更可恥的是，對于這種消耗，我們除了感覺漫無邊際之外，沒有任何悲傷或者惋惜?；蛘哒f，這種時間的存在本身已經(jīng)是一種無窮無盡的折磨了。
電影在時間停頓的時刻描繪出來的靜謐和安祥所綻放出來的祥和之光和之前我所說到的這種煎熬式的時間觀形成了一種鮮明的對比。把時間靜止下來，把所有的運動中的人們和事物都靜止下來之后，本的表現(xiàn)顯得從容而安然。享受著靜止的時間帶給他的最大快樂，也許就是游離在時間和靜態(tài)運動之外，穿梭于靜態(tài)的人群之中，大有一種舉世皆醉我獨醒的安逸味道。
可以說，本是一個內(nèi)斂而羞澀的孩子。因為如果不是這樣，本不可能會感受到這種靜謐時光帶給他的快樂。當時光不再流逝，當忙碌的人們都停止了運作，這個世界就成了他一個人喃喃自語的世界。沒有人會去驚擾他的悲傷，他可以在任何一個地點上停留，去觀摩所有那些安靜的臉龐和圣美的軀體帶給他的無盡的快樂。
電影用靜止的或者減緩了的鏡頭以及一個舉動自若的本來實現(xiàn)一種現(xiàn)實與回憶、現(xiàn)實與幻想間的迂迴穿梭。找到了回憶和幻想之門，這部電影所講述的故事就顯得清晰許多了。
電影所用的是一種以現(xiàn)實與回憶和幻想相互交織多線并行的表述技法。而在時間靜止和緩行的鏡頭里，一切如常的依舊是這個其實從來不曾停止過轉(zhuǎn)動的世界和一個悲傷絕望內(nèi)斂羞澀的本。也許也正是因為這樣，本的那些難以啟齒的許多想法才能變得跟現(xiàn)實一樣讓人感覺親近?？此苹煜闹v述其實更需要的這種靜得近乎悲憫的眼光。
這是一個穿越了兩場愛情的故事。從失戀到愛慕到最后抱得美人歸的整個過程。而這一切中間更多穿插了本一個人的喃喃自語式的遐想。我不知道回憶將代表什么被記錄在這部電影里，我也不知道未來將被意味深長地描繪成什么模樣。然而，最真切的是這兩場愛情之間，本的心理歷程曾經(jīng)如此讓我感動。
或者可以說，這一切，只是因為暗合了某種心緒上的波動而變得親切起來。所以我在這篇文字的開頭部分里說，電影本身會告訴我們什么，其實電影并沒有辦法告訴我們?nèi)魏螙|西；僅僅只是在于觀影人的一念之間，電影所傳道的一切，其實只是我們自己心里最不想看到的或者最想看到的那個影子罷了。
我不知道我們的最后會不會迎來本那個充滿唯美而幸福的結(jié)局。愛情是什么，愛情是帶你穿越了時空，跨過了時間，穿梭在一場被定格成靜態(tài)的雪景里，那一個帶著自責(zé)和祈盼的吻。當然，我永遠也學(xué)不會那種比特異功能還要特異功能的定格，我也永遠學(xué)不會像本一樣用最美的畫面描繪出靜謐之美。靜止之美所帶來的感嘆和安靜，是這部電影帶給我的最大的幸福。
我說過，是的，我說過；這是一部讓人平靜的電影。而所有的這些平靜，來自于導(dǎo)演手中那個特立獨行的鏡頭和所有靜態(tài)畫面所散發(fā)出來的祥和之光。或者說，在某些時候，我曾經(jīng)如此渴望有一個同樣如此安靜而寬敞的世界，讓我安安靜靜地呆在里面，一直到我想醒來愿意面對這個世界的時候，我可以一直在那里感知平安。
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