觀《大兵小將》有感
一個大兵和小將的逃難史，主題沉重——戰(zhàn)爭與和平，卻能笑點連連，少有冷場。這一是依賴成龍大哥招牌式的搞笑，如表情的詼諧，打斗的急智，等等。尤其是和王力宏交手時，硬橋硬馬打不過，極其無賴的靠戳人傷口取勝一段，更是引發(fā)全場爆笑。二是依靠巧合因素的巧妙設置，即借由巧合推進故事的發(fā)展，又利用巧合造成故事的轉(zhuǎn)折，并憑此產(chǎn)生笑料。若光是看笑果，票價完全賺回。成龍大哥雖然動作上廉頗老矣，但搞笑上還是能飯一飯的，王力宏也是表情鬼馬，喜感十足，完全跳出《色戒》中狹隘的表演空間，面目一新，讓人驚喜。各色配角也是不可忽略的點綴，如王寶強一分鐘的短暫亮相，威力十足，令人噴飯。片子整體呈灰色調(diào)，層次感與真實感俱備，既契合故事發(fā)生的時代破敗、紛亂、黯淡的特色，又與夢中出現(xiàn)的那片油菜花地的燦爛明媚形成強烈反差，讓人驚艷。取景也是極好，滿眼都是石頭，石頭的尖、鈍、厚、薄、粗糙、平滑，歷歷在目，質(zhì)感強烈，帶有濃厚的雄性氣息，廣角鏡頭下的千丈絕壁，更是令人難忘。配樂也很出色，成龍反復哼唱的民謠，歌詞平實，曲調(diào)悠揚，尤其是結(jié)尾采用蒙太奇手法，一邊是王力宏劃船遠去的場景，一邊是成龍利箭穿心的畫面，歌曲響起，更是有催淚彈的功效。各演員的表演也是中規(guī)中矩，偶有精彩，沒大錯，缺出挑，還算合格。只是劉承俊的口條多少讓人出戲，干嘛不找配音呢？片子的問題，還是在于人物思想變化的描寫缺乏足夠清晰和有說服力的邏輯。如成龍飾演的大兵，典型的"小人物也能成為大英雄"模式，用力得當完全可以出彩感人，可導演卻僅僅是用貫穿全片的說教"我爹說過……"來完成角色塑造，并試圖依靠最后突然加快的敘事節(jié)奏，來掩蓋角色思想轉(zhuǎn)變的突兀和無理。還有劉承俊扮演的二王子，開頭殺人如麻，視人命如草芥，結(jié)尾卻詭異的大反轉(zhuǎn)，一番痛徹心扉的懺悔后從容自盡，讓人丈二和尚摸不著頭腦。導演只著眼于通過其思想轉(zhuǎn)變體現(xiàn)主題，卻忽視了轉(zhuǎn)變前必要的鋪墊，結(jié)果只能給人以生硬和割裂之感，大大削弱片子的感染力。而更讓人難以忍受的，還是編劇總拿人物當傳聲筒，把觀眾當白癡，不斷灌輸片子的中心思想，每當看到成龍和王力宏擺足架勢的探討價值觀的問題時，我就感到糾結(jié)與蛋疼。這也是國產(chǎn)片的頑癥了，難以根除，從中也可看出，編劇的水平只是停留在劃分段落大意的層次上。成龍在之前的《新宿事件》中已經(jīng)破天荒的死過一回，這回又死一次，其中既有博人眼淚的原因，也是風格轉(zhuǎn)型的需要。迫近耳順之年的他，不可能再嚷嚷著從不用替身，那些令人拍案叫絕的動作場面也只能在老片里搜尋，他更多要做的，是在保持自身喜劇天分的基礎上，進一步提升人物塑造的功力，而這一切，還得依靠一個好劇本的支持?！洞蟊ⅰ肥且淮瓮玫膰L試。
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