從曼凱維奇《赤足天使》到特呂弗的《日以作夜》再到戈達(dá)爾的《輕蔑》，“關(guān)于電影”的電影既是好萊塢的寵兒又是新浪潮的噱頭。近年來(lái)，有向默片致敬的《藝術(shù)家》，而追憶梅麗愛(ài)的《雨果》又以3d的形式將“影中影”演繹到了極致。今年戛納，法國(guó)“后新浪潮”代表人物萊奧.卡拉克斯又以全新的角度和手法闡釋了戲中戲的魅力。
片名holymotors(神圣車(chē)行)直接地影射著夢(mèng)工廠的招牌“hollywood(好萊塢)”，男主角名為奧斯卡（oscar）無(wú)疑又是對(duì)美國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)的隱喻。自黎明至深夜，短短一天之內(nèi)奧斯卡在各種各樣的人生間穿梭；從大老板到殺手，從乞丐到“卡西莫多”，從完美情人到一家之主……他似乎是在飾演著各種角色，然而卻沒(méi)有攝影機(jī)，沒(méi)有“action”，亦沒(méi)有守在監(jiān)控后的導(dǎo)演。因而，戲與生活幾乎無(wú)法分辨，真是與虛構(gòu)的距離只有一扇車(chē)門(mén)。車(chē)上是他的化妝間、候場(chǎng)室，車(chē)下便是亦真亦幻的“片場(chǎng)”。
影片開(kāi)始會(huì)讓人有無(wú)數(shù)疑問(wèn)：懸疑片？奧斯卡是誰(shuí)？他的工作是角色扮演？誰(shuí)是雇主？漸漸這些問(wèn)題會(huì)隨著導(dǎo)演的節(jié)奏和有意代入被隨之拋卻在腦后，轉(zhuǎn)而沉浸在影片無(wú)時(shí)無(wú)處帶來(lái)的驚訝中?？ɡ怂箤?duì)這些邏輯問(wèn)題不作任何解釋，執(zhí)拗的將人帶到他的怪誕氣氛里。讓人驚嘆的是，這種完全不合理的怪誕行為，在卡拉克斯精準(zhǔn)、規(guī)矩的鏡頭下呈現(xiàn)出再可信不過(guò)的真實(shí)感。奧斯卡每次更換角色不久，觀眾就會(huì)產(chǎn)生對(duì)新角色的認(rèn)可，即使沒(méi)有前因后果，也能立即投入到新的、片斷式的劇情中。這種荒誕現(xiàn)實(shí)與片斷真實(shí)碰撞的做法，只能讓人嘆服卡拉克斯的天才想象力和精湛的導(dǎo)演功力。
除此之外，卡拉克斯大膽地將各種電影技法拼貼在這一部電影中，類(lèi)型片的游戲規(guī)則也被他玩得淋漓盡致：從愛(ài)情片到倫理片，從動(dòng)作片到黑幫片，從恐怖片到歌舞片，從3d特級(jí)片到動(dòng)畫(huà)片……過(guò)渡之自然，銜接之流暢，無(wú)一不讓人贊嘆，且卡拉克斯將懸念、反轉(zhuǎn)、惡搞之間的節(jié)奏把握得滴水不漏，引得觀眾從疑惑道莫名其妙再到會(huì)心一笑，將電影的張力發(fā)揮到極致。德尼·拉旺在片中一人飾十一個(gè)角色，演技無(wú)可挑剔，成為本屆影帝爭(zhēng)奪最有競(jìng)爭(zhēng)力的男演員。
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