《失戀33天》局評(píng)：之姚笛轉(zhuǎn)型
當(dāng)我寫下這個(gè)標(biāo)題時(shí)，你們看到的將是一篇歌頌體的觀劇感。確實(shí)，看完《失戀33天》的電視劇版后，內(nèi)心涌動(dòng)著對(duì)姚笛表演成功轉(zhuǎn)型的一份驚喜。
姚笛的歲數(shù)不小了。第一次見到她還是《北京晚報(bào)》著名記者金力維做實(shí)習(xí)記者的那一年，也近十年之久。當(dāng)年姚笛主演的電視劇《魯班大師》，在北京南三環(huán)的建筑行業(yè)的某大廈舉辦了新聞發(fā)布會(huì)，金力維的那句驚天地泣鬼神的提問，讓姚笛徹底留在了我們這批記者深深的腦海里。后來，看著姚笛一路走來，從紅樓選秀開始，從林黛玉最后到《紅樓夢(mèng)》里的王熙鳳，我們覺得姚笛終于熬出頭了。但《紅樓夢(mèng)》之后的姚笛還是頗為彷徨。一是新紅樓并未達(dá)到理想收視效應(yīng)，二是姚笛自身的特點(diǎn)也很難讓她能迅速被大眾認(rèn)知。
姚笛來自浙江，有越劇的童子功，屬于標(biāo)準(zhǔn)的花旦，從她越劇表演記錄的林黛玉角色看，她學(xué)的應(yīng)該是王文娟的王派。十多年來，趙薇的格格使得一批花旦型女演員看到了一夜成名的驚喜，其實(shí)，花旦型女演員是很難在星途上走得很遠(yuǎn)的，因?yàn)檫@個(gè)行當(dāng)?shù)淖陨砭窒蕖；ǖ┬兔餍峭郧啻猴?，要在過了30隨后轉(zhuǎn)型，靠的就是智慧，比如趙薇、伊能靜都屬于最后靠智慧長(zhǎng)久的。相對(duì)，青衣型的女演員藝術(shù)生命力長(zhǎng)久些，年輕時(shí)走紅的機(jī)率極大，而過了30而立，自然又是青衣型女演員黃金時(shí)期，比如姚晨。姚笛與姚晨，一字之差，星途之別卻是千山萬水。
姚笛沒有姚晨那么幸運(yùn)，她在青衣型女明星盛行的新時(shí)期，走得格外艱難，終于熬到了《裸婚時(shí)代》成為焦點(diǎn)，姚笛在文章的攜手中，將國(guó)產(chǎn)電視劇一舉推進(jìn)了“小妞時(shí)代”，她也成了小妞電視劇的最大的受益明星。特別經(jīng)過《男人幫》《北京青年》等趙寶剛電視劇品牌的護(hù)航，姚笛潛在的表演能力得到最大程度的爆發(fā)，直到《新戀愛時(shí)代》。這一系列小妞電視劇，姚笛發(fā)揮了花旦演員的優(yōu)勢(shì)，俏麗生動(dòng)，但這些角色其實(shí)差異性不大，所以姚笛又遭遇了一個(gè)瓶頸，直到遇到《失戀33天》。
從小說到電影，一部《失戀33天》讓白百合一夜成名，接棒電視劇版的黃小仙，姚笛面臨的壓力絕不亞于演家喻戶曉的王熙鳳。白百合之所以因北京姑娘黃小仙脫穎而出，主要是演員本色魅力與角色特性高度融合。相比浙江姑娘姚笛要演滿嘴京片子臺(tái)詞量極大的黃小仙，確實(shí)在本色上就有距離。其次，電影版白百合的出色得益于文章的搭配，文章也是能旺女演員的好先生，在《裸婚時(shí)代》里就給姚笛巨大幫助，而電視劇版里是張默演王小賤，可以說，張默不如文章貼近這個(gè)角色，缺乏一種靈動(dòng)的幽默。姚笛的小妞電視劇更多是喜旦的性格，不像黃小仙這樣的一往情深，糾結(jié)于失戀的痛楚，從喜旦到悲旦，這是姚笛需要跨越的第三個(gè)障礙。
看完電視劇《失戀33天》，沒想到這三大障礙，姚笛全部飛躍。姚笛雖是北電表演高職班起步，但一直在電視劇片場(chǎng)實(shí)踐出真知，加上近年師從趙寶剛，在《男人幫》《北京青年》兩部戲的鍛煉中，臺(tái)詞能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同年齡段的其他女演員，姚笛身上早已有了北方女孩的個(gè)性熏陶，她把握黃小仙倒不是難事。由于電視劇的篇幅遠(yuǎn)大于電影，這也給塑造黃小仙帶來相對(duì)的空間。電視劇版寫實(shí)了黃小仙失戀的直接動(dòng)因，那就是佳期的介入，小仙與佳期從閨蜜到情敵，佳期的戲份的加強(qiáng)，也側(cè)面給黃小仙更多個(gè)性展現(xiàn)的可能?？梢哉f，劇版里的黃小仙更為立體與豐滿。姚笛在劇中以淚洗面，導(dǎo)致實(shí)拍時(shí)基本不化妝，素顏出鏡，內(nèi)心戲的挖掘是姚笛塑造黃小仙的主要出發(fā)點(diǎn)。全劇演到中段同窗婚禮，黃小仙最終發(fā)現(xiàn)那段戀情覆水難收，在街頭的那段發(fā)自肺腑的痛哭，是真正放手后的另一種釋懷。電視劇里的黃小仙，讓我們看到姚笛演內(nèi)心戲的巨大潛力。
與之配戲的張默雖是好演員，但與王小賤有點(diǎn)遠(yuǎn)，王小賤的很多言行擱在文章在電影里的表演風(fēng)格上甚為可愛，但張默的本色上就顯得不那么舉重若輕。張默的這種錯(cuò)位，姚笛始終在彌補(bǔ)，也可以說，姚笛是在與張默的風(fēng)格差異化中，找到了劇版黃小仙的特性。電視劇《失戀33天》導(dǎo)演風(fēng)格化痕跡很重，不是常規(guī)情節(jié)劇敘事，強(qiáng)化的是人物內(nèi)心的描寫，大量音樂來渲染情緒，演員的表演比較靠近電影化。姚笛適應(yīng)了導(dǎo)演的這一風(fēng)格。但電視劇觀眾是否能適應(yīng)這一風(fēng)格，最后還要收視率來說話。
經(jīng)過電視劇《失戀33天》，姚笛真正有了一次表演上的完美轉(zhuǎn)型，她跨越了自身的各種障礙，在對(duì)角色的駕馭中，走向更寬廣與從容的空間。
《終極快遞》影評(píng)《普羅米修斯》影評(píng)：我們到底為了什么看電影？《一座城池》觀后感：荒誕的青春遍地狼煙觀后感：陰霾中的一道陽光《獨(dú)裁者》觀后感《仰望星空》觀后感《小魚吃大魚》影評(píng)：讓你明白生活的真諦《初到東京》影評(píng)：愛之可能與不可能
