《團(tuán)圓》影評(píng)
雖然早在柏林獲了獎(jiǎng)，也有了盜版，但王全安的《團(tuán)圓》卻還是等了三年才選擇在中秋節(jié)的前一天正式上映，顯得有些無(wú)奈和意味深長(zhǎng)。影片講述了國(guó)民黨老兵劉燕生在妻子離世后，從臺(tái)灣回到大陸尋找失散多年的妻子喬玉娥的故事。
其實(shí)像這樣的故事在近些年也聽(tīng)到過(guò)不少，she早幾年有首歌《我愛(ài)你》的mv拍的也是類(lèi)似的故事，mv中的年輕教授留在大陸等候去了臺(tái)灣的女友終身未婚，而去了臺(tái)灣的女友卻已經(jīng)結(jié)婚生子兒孫滿堂，歲月流逝，等到再見(jiàn)面，兩人都已經(jīng)兩鬢斑白容貌老去。偉大的是她的臺(tái)灣丈夫居然賣(mài)了一處房產(chǎn)給她做嫁妝讓她回到大陸與老教授共度余生。電影《團(tuán)圓》則就是另一番情形，劉燕生去了臺(tái)灣再次結(jié)婚，現(xiàn)在妻子過(guò)世，大陸開(kāi)放探親，他才能回來(lái)尋找喬玉娥。而留在上海的喬玉娥則帶著遺腹子再嫁他人，如今也兒孫滿堂。劉燕生想將喬玉娥帶回臺(tái)灣，喬玉娥現(xiàn)在的丈夫老陸雖然口口聲聲答應(yīng)，但卻憋著一口氣不太情愿。
像1949年劉燕生沒(méi)能帶走喬玉娥獨(dú)自去了臺(tái)灣一樣，影片的最后，劉燕生還是沒(méi)能帶走喬玉娥一個(gè)人回了臺(tái)灣。不同的是，1949年喬玉娥沒(méi)有找到劉燕生，他在慌亂中拼死登上的是一艘開(kāi)往臺(tái)灣無(wú)法預(yù)知明天的小船，而這次喬玉娥在碼頭揮手送別，沒(méi)了當(dāng)年的慌亂卻心情沉重，那艘開(kāi)往臺(tái)灣的大船，承載的分明是一個(gè)時(shí)代的人揮之不去的傷痛。相比之下she歌的mv顯然拍的太過(guò)浪漫，王全安的電影顯然更為現(xiàn)實(shí)。
中國(guó)人的飲食文化非常深厚，任何事情好像都離不開(kāi)吃，王全安更是巧妙的選擇了用一家人吃飯的戲來(lái)表達(dá)“團(tuán)圓”這樣的主題。于是，飯桌成了影片的敘事主體，每一場(chǎng)飯桌之上的交流都是一次復(fù)雜而激烈的情感沖突與交融，相比起一家人飯桌上的直觀的激烈交鋒，劉燕生與喬玉娥以及老陸三人吃飯的一場(chǎng)戲則看似波瀾不驚，實(shí)際上暗涌更多。海峽兩岸三位老人，兩個(gè)“丈夫”一個(gè)妻子，從前的愛(ài)人，現(xiàn)在的夫妻，從前的敵人，現(xiàn)在卻坐在了一起。
三個(gè)人以歌傳情，劉燕生情緒激動(dòng)的唱著“回呀，回呀，回呀，回呀”，那歌聲是濃濃的鄉(xiāng)愁。喬玉娥這邊又唱起了《天涯歌女》，一句“患難之交恩情深”更意味深長(zhǎng)，能帶走的，又無(wú)法帶走的，留下的，卻又留不住的。盧燕、凌峰、徐才根將三個(gè)人三種復(fù)雜的心態(tài)呈現(xiàn)的精彩動(dòng)人，單調(diào)的場(chǎng)景，固定機(jī)位，不多的鏡頭，卻鮮活生動(dòng)。
很多事情，已經(jīng)發(fā)生了怎么也無(wú)法改變，就像這些已經(jīng)被改變的感情又如何能追回，“我與老陸在一起四十多年，有的是恩情；我與燕生雖然在一起不到一年，但有的卻是感情。”在恩情與感情面前，喬玉娥最終還是選擇了恩情，這是典型東方式的價(jià)值觀，兩個(gè)人的命運(yùn)也抵不過(guò)一個(gè)大時(shí)代的命運(yùn)，從前如此，當(dāng)今亦是如此。
從商業(yè)性來(lái)說(shuō)《團(tuán)圓》這樣的電影沒(méi)有當(dāng)紅的偶像明星也沒(méi)有富有視覺(jué)沖擊力的鏡頭，就像身邊的人們的故事，平靜卻有力，《團(tuán)圓》的價(jià)值卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的商業(yè)大片，它是直指歷史，直抵人心的。
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