《亂步地獄》影評：若有地獄，也必是鏡中天堂
未見迷離如《亂步地獄》癲狂，處處是隱喻的種子，分分是嘲弄的鏡頭，秒秒讓人欣慰視覺上的美感。淺野忠信一人分飾四角，人格分類最多的《致命id》也沒把人逼瘋到這個境地。影片包括四個故事，《火星的運河》、《鏡地獄》、《芋蟲》和《蟲》四個故事，或是壓抑、或是瘋狂、或是絕望、或是迷戀，都在外人看起來極端瘋狂自己細細品味卻如沐春風那般自然。唯一奇怪的是影片的配樂如若不是令人抓狂的徹底沉默便是一名外國女子的女高聲配樂，在濃重的日式詭異風情下顯得相當格格不入。全片討論是對現(xiàn)世與自己心中世界的差異和感受的不同，能懷疑現(xiàn)世的人們，必然有著極端的情感和思想。
《火星的運河》
如果不是因為無厘頭主要用來形容搞笑或者諷刺，我真想借用這三個字來代表我對這個故事的感受。查閱了下百科，火星運河原意是指19世紀到20世紀初期人們在觀測火星時發(fā)現(xiàn)的火星表面許多線條狀的東西。1877年8月意大利天文學家夏帕雷利在觀測火星大沖時發(fā)現(xiàn)了火星表面有許多線條狀的東西。他用意大利語稱之為“canali”（海峽、溝渠的意思），但是英文報刊在報道這一發(fā)現(xiàn)時，把canali錯寫成了canal（英語運河的意思）。在江戶川亂步的小說中，它變成了夢魘中的男人用身體的鮮血譜寫的完美景色。若是沒有看過原著，在看到這個故事會是一頭霧水不知所云。男子安靜的躺在床上，而他又同時奔跑在一望無際的森林中，周圍是令人窒息的沉靜，極目所至皆是郁郁蔥蔥的嫩綠色，救星般的一汪清潭靜靜的躺在森林中央呼喚著他的到來。床上男子的臉漸漸被黑暗完全籠罩，湖水中的倒影證實他分明是個女人，裸體男子和女子的撕扯原始狂野，相似的身體和看不清的私處讓人無法分辨究竟是兩個不同性別的人或者是兩個相同性別的人，只清楚一個目的，那就是傷害。迷茫的男人疲憊的躺在水邊，而床上的男人剛剛逃離夢境，說不清是好夢，還是噩夢而已。
科學上的火星運河是一條條令人無解的溝渠，承載了一代人的幻想又破滅了這些神話，他們神秘高傲的以萬年為單位的存在，寂寥無聲的流淌在宇宙的長河中。而江戶川亂步的運河卻是來自人體的崇拜，在同樣“沒有聽覺的黑暗的世界里”用自己的傷口留下縱橫四海的美麗，嘲笑著后人抓破頭皮的破解，欣賞著與世獨立的自由欣喜，等待夢境的醒來，才知道夢中的恐懼來源于現(xiàn)世的陌生，沉重的呼吸只有回歸沉重的身體。
《鏡地獄》
“魔鏡魔鏡，誰是最美麗的人？”長大之后，才知道這美好的愛情故事背后是血腥的殺戮和變態(tài)的冰戀組成的騙局，那面自始自終在背后陰笑的鏡子還未被人們發(fā)現(xiàn)其罪魁禍首的身份，而在這個故事中，那個比女人還要美麗的男人發(fā)現(xiàn)了這個秘密，妄圖利用其力量的他卻最終不得不臣服在鏡子的蠱惑下，成為了神的祭品。“醒為夢，夢為醒—亂步”這讓我想起了“莊生曉夢迷蝴蝶”的典故，自己究竟是誰、這個世界究竟如何的問題困擾了數(shù)個世紀的瘋子和天才們還為此樂而不疲。而故事中的女人大概早已忘了這個問題，他們從一場莊嚴比賽般的茶道會開始，內在卻像鏡頭下的幽深大院一樣扭曲變形，艷麗的花朵隨風而葬心已荒涼秋風掃蕩。“世間萬物，鏡中幻影，有也是無，無也是有”。片中所有的房間都被鏡子環(huán)繞，平常到普通人家的住宅、特殊到警察局的審判廳或驗尸房，甚至連大海本身不也由一面面扭曲未磨光的鏡子組成。你審視著鏡中自己的外表，它則悄無聲息的吸納著你的靈魂。鏡中的世界究竟是真是假？如果是真的，那么現(xiàn)實的世界又是作為什么來存在；如果是假的，同樣映射在鏡中的現(xiàn)實世界也是假？
這個故事有兩個高明之處，一個是細膩，一個是拍攝方式。這種細膩即便體現(xiàn)在美感上也同樣令人毛骨悚然，細胞在一種名為saraziumite的礦石（猜測是作者杜撰，因為未能找到真實的例子，片中說這種礦石可以把礦石周波變?yōu)槌滩?，某個周波段的超短波可以分解水分子，產生高頻振蕩）作用下融化，是的，導演沒有將不要錢似的血漿成桶強暴著觀者的眼球，甚至因為拍攝方式的原因片中出現(xiàn)的一個穿幫鏡頭證實導演壓根沒在扮演死尸的角色臉上下任何的功夫，但你分明能在鏡中扭曲的人臉中看到被溶解的痕跡，看到細胞如同八零后玩過的吃豆豆游戲一樣被吞噬干凈；還有男主角制造和鏡工藝上的認真，日本和鏡有仿漢式、仿唐式、純和式三個歷史階段，自宋代以后，中國銅鏡日益衰落，日本和鏡逐漸興起。要在日本電影中窺視中國古老的文化不知是誰的榮幸，但依然感激導演能像紀錄片一樣記錄下制造和鏡的工藝。影片中的拍攝方式極為獨特，所有的字幕都是反過來的，像是通過一面鏡子觀看一般，而全片拍攝也大多通過不同鏡子中的鏡像完成，讓人迷離在這個似是而非的世界里。
片中有兩場情欲戲深得我心，一個是弟弟輕扯這姐姐的舌頭與之舌吻那段，妖媚與臣服共賞；一段是則是兩個人的捆綁蠟燭sm，沉溺在肉欲和不倫戀中的兩人隨著和鏡制造步驟的快進而漸入高潮，而眾人心中寶物樣的佛手里拿著的物體怎么看也像是一枚巨大妖嬈的男性生殖器，誰又能憑一己之詞辯解這是神的鄙棄亦或認可呢。水仙花中的那個自戀男子，究竟是自殺，還是重生，就看個人口舌了。
《芋蟲》
這個故事之前看過若松孝二版的，因為拍攝時間短暫而使影片整體看起來粗糙無味，但過后細細回味卻角色男女主角表演確實不錯，夫妻之間的愛欲糾葛十分深入人心。而在本片中，導演直接將“軍神”和軍神妻子放在了類似監(jiān)獄的空蕩屋子中，用另類的非現(xiàn)實的場景表現(xiàn)了男女主角的絕望心理，夸張的色彩和失真的畫面處理完美呈獻給觀眾正常人和非正常人不同的世界觀。而影片的開頭和結尾，卻明明白白告訴人們這是用錄像帶拍攝下來的，那么片中那個癲狂的世界，真的存在過么？
口不能言的男主角只有眼前扭曲的視像和畫外音傳達著心中的悲哀，“我已經回來了，可是，你要去哪里？”“是誰在剝我的皮？誰？請住手！住手！”“你是凡間的女子，我是軍神？”“不要拋棄我。”“原諒誰？我原諒我自己行嗎？”從殘疾的男人角度看待總是感慨無限悲哀和女子的絕望，可真正動容的卻是女子最后的取舍，甘愿被切除四肢變成和丈夫一樣的蟲子，不再為欲望所煩惱，也不再因為責任的沉重而愛恨不得，陪你受苦，是否好過看你變形？風花雪月?lián)Q個字變成了鏡花水月，只有疲憊和責任才是愛情真正的鏡子。
《蟲》
司機愛上了自己每天接送的女演員，可生性孤僻的他不懂得如何與心中的女神交流，惱羞成怒之下殺死了女演員。在森林深處，有一片美麗的角落，鳥語花香好不自在！司機和女演員芙蓉的尸體舉行了幸福的婚禮，可時間的流逝慢慢撕毀了生活的平靜，芙蓉的尸體開始呈現(xiàn)尸斑、尸蟲和巨人觀，司機買來了各種各樣的涂料將芙蓉涂抹出了蒙娜麗莎的微笑，心中的夢想終于可以實現(xiàn)，自己終于可以永遠的留住芙蓉的美麗，而這美麗也只屬于他一人。高潮之后是無盡的空虛，司機開始從夢中覺醒，原來，他那片靜謐夢幻的森林只是自己的皮膚科醫(yī)生辦公室墻上掛的一幅畫，芙蓉也不是什么有名的女演員，甚至沒有人知道她是誰。從前因為孤僻而對人類過敏的司機試圖和身邊的人溝通，他不斷的對陌生的社會和群體說著“對不起”、“謝謝”、“對不起”、“謝謝”，幻想破滅，但溫暖依舊渴望。當救援隊在那間彌漫著惡臭的屋子里將他從尸體膨脹的肚子里拉出來的時候，他只有一臉的茫然和尸油，問著，“干啥？”
導演用現(xiàn)實和幻想相結合的手法講述了這段極端悲劇的愛情，人有千面，卻沒有那么多人幸運亦或愿意去接受你的一切。童話夢境一般的森林是是一臉幸福的司機和被掐斷脖子的尸體，白色的禮服神圣高潔卻也宣告了它不能接納任何色彩的事實。自己明明有“人類過敏癥”，在皮膚科醫(yī)生看來這只是他的自閉心理在作怪，強迫自己不能與任何人碰觸，但在他的想象中自己卻是人人羨慕的大明星的司機，吸血蟲在芙蓉身上吸血那段實在是太明顯了，吸盤和被吸飽膨脹的尸體告訴我們男主角已經和死去的尸體做過愛做的事了，甚至有了高潮，只有死去的人才能帶給他真正的安全感嗎？赤裸裸的對社會冷漠的控訴啊。美艷的女人所看到的，和男人所看到的分明是兩個世界，誰也不清楚對方心里究竟在想些什么，現(xiàn)在不知道，以后也不需要了。影片中不斷的出現(xiàn)宇宙和細胞的畫面，不斷膨脹的宇宙就和細菌一樣貪婪讓人生畏。這很像《天才在左瘋子在右》里“生化奴隸”一章，男人認為這個世界遲早要被細菌占領，每日做著頑強卻也無助的對抗，就像片中的男人一樣，只要出門回家就一定要一件件把衣服洗個干凈。
片中最美的場景就是兩人，哦不，是一人一尸在森林時的時光，男主角依偎在女尸懷里幸福滿足，女尸的長發(fā)鋪滿了男人的全身，即便是男人為了保存女人的美貌而將其身體割開鮮血流淌成一朵艷麗的花朵也相當詭麗。“我被這個世界拋棄了，有個人需要我保護”，簡單的人和瘋狂的人其實想法都很單純，奔著一個目標不回頭罷了。夢醒了又怎么樣，一頭扎進去重新再做就是了。
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