在此之前，斯皮爾伯格已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過四部與二戰(zhàn)題材相關(guān)的影片（分別是1979年的一九四一，1987年的太陽(yáng)帝國(guó)，1993年的辛德勒名單和1998年的拯救大兵瑞恩），而《戰(zhàn)馬》則是導(dǎo)演首次觸電一戰(zhàn)題材的電影。與以往戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片不同，導(dǎo)演在本片中并沒有一味的展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴血腥，控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的泯滅人性，而是以一匹馬將處于戰(zhàn)爭(zhēng)中的各色人物串聯(lián)起來，勾勒出一幅戰(zhàn)爭(zhēng)圖景下的浮世繪，展現(xiàn)人性的美好，勇氣與力量。
本片主要講述了英國(guó)農(nóng)場(chǎng)少年阿爾伯特與他的馬喬伊因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被迫分離，喬伊在戰(zhàn)爭(zhēng)中顛沛流離，幾易其主，最終又回到主人阿爾伯特身邊的動(dòng)人故事。其實(shí)，本片就是在婉轉(zhuǎn)的傳達(dá)導(dǎo)演斯皮爾伯格電影中一貫出現(xiàn)的“回家”母題。在這里，我們不妨對(duì)導(dǎo)演的電影創(chuàng)作歷史中對(duì)于“回家”這一母題做個(gè)一簡(jiǎn)單的梳理：1982年《外星人et》中那個(gè)迷失異鄉(xiāng)的外星生物對(duì)于回家的渴望成為一代人的集體童年回憶，也成為斯皮爾伯格對(duì)于“回家”母題的初次釋放；1987年《太陽(yáng)帝國(guó)》中的英國(guó)小男孩吉米在逃難中與父母走失，在歷經(jīng)流浪與日軍集中營(yíng)的殘酷磨難之后最終回到父母身邊；1993年《辛德勒名單》以悲天憫人的姿態(tài)去審視二戰(zhàn)期間猶太人的悲慘命運(yùn)，試圖以一己之力來拯救萬(wàn)民，“回家”的母題在烽火亂世中奏出新的篇章；1998年《拯救大兵瑞恩》中關(guān)于“八個(gè)救一個(gè)”的“回家”母題甚至演變成關(guān)于人道主義的大爭(zhēng)論；2001年《人工智能》中的機(jī)器人小孩大衛(wèi)被母親遺棄之后一心尋找變成真人的良方，尋回母愛；2004年《幸福終點(diǎn)站》講述了一個(gè)因家鄉(xiāng)發(fā)生政變而滯留在美國(guó)機(jī)場(chǎng)的中年人，以樂觀豁達(dá)的精神感染了身邊每個(gè)人，贏得了尊重與友誼，最終離開機(jī)場(chǎng)回到祖國(guó)，用文藝小品的方式演繹“回家”的母題?？v觀斯皮爾伯格幾十年的創(chuàng)作生涯，無論題材如何千變?nèi)f化，技術(shù)如何日月更新，關(guān)于“回家”的母題始終縈繞在導(dǎo)演的潛意識(shí)中，或顯著或隱蔽的貫穿于其作品之中，從1982年小男孩艾略特送外星人回家的《外星人et》到2011年在戰(zhàn)火的洗禮之后重新回到主人身邊的《戰(zhàn)馬》，三十年的時(shí)光如同一次輪回，將“回家”的母題回歸到初始的純真，帶回它最初誕生的地方。
斯皮爾伯格始終是一位懷有赤子之心的電影導(dǎo)演，無論任何題材的電影，他都可以始終保持他那顆童心，并在其電影中灌輸其人道主義的普世價(jià)值觀，用他那極富有想象力的大腦為自己，也為全世界愛好電影的觀眾編織一個(gè)充滿浪漫主義色彩的美夢(mèng)。影片中令我印象最深的一段場(chǎng)景就是英德兩國(guó)的士兵為了幫助在戰(zhàn)火中被鐵絲網(wǎng)纏住的戰(zhàn)馬而使戰(zhàn)爭(zhēng)停止了五分鐘。不知這段“黑色幽默”是導(dǎo)演的奇思妙想還是世界戰(zhàn)爭(zhēng)史上真有其事，但是如此富有人道主義的救援與浪漫主義的想象無疑為殘酷冰冷的戰(zhàn)爭(zhēng)涂抹上了一絲亮色，一縷溫情。作為影片中最重要的主人公——在戰(zhàn)火中顛肺流離的那匹戰(zhàn)馬，其命運(yùn)一直是推動(dòng)影片故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)主線。這匹戰(zhàn)馬起初因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)原因被迫與其主人阿爾伯特分離，跟隨了一個(gè)英國(guó)上尉，然后又輾轉(zhuǎn)給了兩個(gè)年輕的德國(guó)士兵，其后又被英國(guó)農(nóng)場(chǎng)的一對(duì)祖孫收養(yǎng)，過后又回到了德國(guó)士兵手里，之后在戰(zhàn)火中顛沛流離被英國(guó)士兵救助，最后又回到了主人公阿爾伯特身邊。這批戰(zhàn)馬可謂命運(yùn)多舛，在亂世中幾易其主，去過不同的地方，跟隨過不同的主人。而每去一個(gè)地方，每遇見一個(gè)主人，他們都展現(xiàn)了超越民族，超越種族的人道主義精神：人性的善良與美好。而戰(zhàn)馬喬伊也通過其勇氣與力量感染鼓舞著身邊的每一個(gè)人。
對(duì)于曾經(jīng)拍攝過《侏羅紀(jì)公園》和《拯救大兵瑞恩》這樣一位崇尚電影技術(shù)的導(dǎo)演，對(duì)于可以加入大量戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和特效技術(shù)的一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，導(dǎo)演卻在本片的電影技術(shù)和特效上顯得相對(duì)保守。不知是由于影片的制作周期太短而導(dǎo)致影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面縮水，還是導(dǎo)演的故意為之，我們尚且不必追根溯源?？傊?，導(dǎo)演為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。
影片的前四十分鐘沒有涉及任何關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)或直接或間接的描寫，而主要講述了靠賭氣贏回來的一匹純種馬在阿爾伯特的悉心調(diào)教下是如何變成一個(gè)耕地能手的?？吹竭@里，觀眾可能就會(huì)覺得這個(gè)故事更像是一匹馬關(guān)于如何克服自身缺陷而最終成功的勵(lì)志傳奇。在影片開頭全景鏡頭的俯瞰下，歐洲廣袤無垠的田園牧場(chǎng)盡收眼底，再加上氣勢(shì)磅礴的電影配樂，更使影片具有一種史詩(shī)般的文藝氣質(zhì)，為影片奠定了一種溫馨祥和的基調(diào)。
畢竟，這還是一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描寫必然會(huì)有所涉及。本片中對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的直接表現(xiàn)有兩處：一是奇兵突襲，一是戰(zhàn)壕沖鋒。然而，對(duì)于看慣了諾曼底登陸中那令人血脈賁張的真實(shí)殘酷之后，導(dǎo)演對(duì)于這兩場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的刻畫那也只不過是蜻蜓點(diǎn)水式的點(diǎn)到為止，小打小鬧罷了。在這里，觀眾不會(huì)看到那種槍林彈雨、子彈爆頭、胳膊滿天飛的血肉模糊的壯烈場(chǎng)景。導(dǎo)演有意的弱化了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷這條線索，而有意的去強(qiáng)化處于極度戰(zhàn)爭(zhēng)背景下人們之間的那種超越民族的勇氣、力量以及處處散發(fā)出的人性的溫情。
作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，論戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，本片沒有《拯救大兵瑞恩》中那逼真殘酷的暴力血腥；論人性的刻畫，本片又遠(yuǎn)不如《辛德勒名單》中對(duì)于人性刻畫的富有深度。或許，這正是本片在剛剛過去的奧斯卡金像獎(jiǎng)上鎩羽而歸的一個(gè)重要原因。但是，影片卻在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下給人以溫暖與力量，向全世界的觀眾傳達(dá)了一種普世的價(jià)值觀。其實(shí)，《戰(zhàn)馬》并非嚴(yán)格意義上的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，而是導(dǎo)演以戰(zhàn)爭(zhēng)作為大的背景，以戰(zhàn)馬作為紐帶，為觀眾描繪了一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)。從這一點(diǎn)來看，《戰(zhàn)馬》也算是雖敗猶榮的了。
《簡(jiǎn)愛》觀后感《瘋狂的導(dǎo)演》影評(píng)（一）《幸福情人高一D》觀后感《亂世佳人》影評(píng)：愛還是活著？《春嬌和志明》：理直氣壯并且無可厚非地“二”《四大名捕》影評(píng)：陳嘉上改造武俠 江一燕顛覆演出電影《環(huán)太平洋》觀后感《晚秋》影評(píng)：72小時(shí)之戀
