在《聽風(fēng)者》的結(jié)尾處，在優(yōu)美的歌劇聲中，圣潔的葬禮、危機(jī)四伏的工商聯(lián)誼會(huì)和裝滿炸藥的汽車交叉剪輯，這讓我想起了《教父二》中在教堂的圣歌中所進(jìn)行的殘酷殺戮，雖然在主題呈現(xiàn)上大相徑庭，但能看得出麥兆輝和莊文強(qiáng)還是力圖在這個(gè)將這個(gè)國共斗爭的紅色故事拍出點(diǎn)人性色彩來的。我們看到影片將細(xì)節(jié)還原精細(xì)到了街上的《太太萬歲》的海報(bào)，但在所有的內(nèi)景空間中，時(shí)代標(biāo)記性的主席像都沒有出現(xiàn)過，即使是在701這樣的國安部門，創(chuàng)作者在力圖讓觀眾忘記意識(shí)形態(tài)上的對(duì)立，僅僅是從故事與人物的傳奇性上去接受影片。但這種去政治化的努力在最后功虧一簣，這種軍民齊動(dòng)手，將美蔣特務(wù)一網(wǎng)打盡的昂揚(yáng)結(jié)局很久沒有在電影中看到了，當(dāng)然這個(gè)場面喚起了我很多關(guān)于反特電影的童年記憶，曾經(jīng)的一代人就是在這樣的情景中一次次地意淫勝利而樂此不疲的。而那種儀式化的對(duì)犧牲同志的崇高致敬也表明了這是一部有著鮮明政治立場的主旋律電影，但在致敬的人群中梁朝偉讓人有點(diǎn)出戲，那寫在臉上的心潮澎湃并不能打動(dòng)我。
麥莊是編劇出身的導(dǎo)演，而《聽風(fēng)者》在攝影、美術(shù)、音樂這些視聽元素都達(dá)到了一定的水準(zhǔn)，整部影片看下來賞心悅目，尤其是周迅的服裝造型，既符合時(shí)代背景，也迎合了現(xiàn)代的審美趣味，但最大的問題出在他們本應(yīng)最嫻熟的編劇環(huán)節(jié)。前后的感情依托沒有統(tǒng)一在一個(gè)完整的敘事鏈條中，前面一直在建立觀眾對(duì)梁朝偉扮演的瞎子何兵的命運(yùn)期待，但到了最后，卻用周迅扮演的特工張學(xué)寧來完成情節(jié)高潮，這導(dǎo)致關(guān)于男主角的命運(yùn)描述和特工戰(zhàn)的交手會(huì)合都不夠充分，一個(gè)被體制化的奇人異事所帶來的內(nèi)心交戰(zhàn)與情感救贖最后突變?yōu)橐粋€(gè)信仰主題下的主旋律故事，劇力的分散使得這個(gè)故事本應(yīng)具有的直抵人心的力量打了折扣，觀眾看起來有震動(dòng)但無感動(dòng)。
對(duì)于麥莊這種香港本土導(dǎo)演來說，這樣的題材嘗試既勇氣可嘉但也顯得有點(diǎn)兩難，我似乎感覺到他們?cè)趧?chuàng)作過程中是站在對(duì)手的立場上與自己作戰(zhàn)，選擇吳家麗、龍威、方平幾個(gè)老一代香港電影演員來扮演反派，也許正是這種心態(tài)的自然流露，在這種如履薄冰的創(chuàng)作心態(tài)下，他們很有可能在考慮審查因素時(shí)矯枉過正，那個(gè)諂媚式的結(jié)尾，也許很多內(nèi)地導(dǎo)演都做不出來。對(duì)于《聽風(fēng)者》的故事文本，內(nèi)地觀眾應(yīng)該很熟悉，就是柳云龍導(dǎo)演的電視劇《暗算》的第一部分，但《暗算》中因個(gè)人膨脹、感情受挫而自殺的灰色結(jié)局要耐讀得多。
紅色電影也許是香港導(dǎo)演最后要攻克的一個(gè)主流華語電影類型，如徐克也在籌拍《林海雪原》，他們選取都是富有傳奇性和戲劇性的故事人物，而且都是共和國初創(chuàng)的政權(quán)青蔥年代，從而回避了國共正面戰(zhàn)爭的歷史尷尬，但他們首先要過的是自己這一關(guān)，因?yàn)樗麄冊(cè)诟钊氲亟槿胫袊娪八幹髁饕庾R(shí)形態(tài)領(lǐng)域，如何在迎合審查體制的前提下對(duì)得起歷史和自己的尊嚴(yán)，立場和心態(tài)的拿捏可能會(huì)是一股很痛苦的適應(yīng)過程。
《功夫夢(mèng)》觀后感《簡愛》觀后感《瘋狂的導(dǎo)演》影評(píng)（一）《幸福情人高一D》觀后感《亂世佳人》影評(píng)：愛還是活著？《春嬌和志明》：理直氣壯并且無可厚非地“二”《四大名捕》影評(píng)：陳嘉上改造武俠 江一燕顛覆演出電影《環(huán)太平洋》觀后感
