《全民目擊》觀后感
編劇出身的非行，更喜歡強調(diào)故事的新鮮性和戲劇的轉(zhuǎn)折性，這是一個編劇的情結(jié)所在，他的這種情結(jié)甚至可以追溯到十幾年前的《暴風(fēng)法庭》，那部由他編劇的電視劇在創(chuàng)作手法上，多次采用在同一時間內(nèi)雙方圍繞一個問題以分鏡頭表現(xiàn)的形式，也就是后來我們在《全民目擊》中所看到的——羅生門式的分段解構(gòu)敘事手法。
從編劇轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演以后，這種創(chuàng)作風(fēng)格仍舊未曾改變，敘事手法也保持了創(chuàng)作風(fēng)格上的統(tǒng)一，從他導(dǎo)演的第一部影片《守望者》到目下這部《全民目擊》，他對于這種分段解構(gòu)敘事手法在實際操作上更加的純熟了，而且，在《全民目擊》中，非行還借鑒了好萊塢電影的敘事手法和拍攝手法，那是他從托尼·斯科特、加里·弗萊德的影片中受到的影響，他沒有上過電影學(xué)院，是看著香港的英文電視臺里的好萊塢電影長大的。
影片對好萊塢電影甚至日式推理小說的借鑒，并未削減其原創(chuàng)特質(zhì)，因為影片中有大量與當(dāng)下社會熱點重合的地方，桃色糾紛、娛樂圈緋聞、經(jīng)濟詐騙，內(nèi)幕交易、甚至還有與李某某案的近似的案件特點，從極具現(xiàn)實意義這點來講，《全民目擊》應(yīng)該還有極其重要的社會價值，因為導(dǎo)演把對社會現(xiàn)實的關(guān)注，隱藏在法庭辯論和在犯罪懸疑的故事外殼之中。
這也是《全民目擊》的成功之處，從《守望者》到《全民目擊》，征服觀眾的是去除形式化之后純粹的故事內(nèi)容，在這部影片中，延續(xù)了非行導(dǎo)演對犯罪題材的得心應(yīng)手，更重要的則是，把內(nèi)地并不常見的法庭戲搬進銀幕，律政題材在好萊塢是比較成熟的類型片，甚至在香港，都有經(jīng)典影視作品，移植到內(nèi)地，他在個人創(chuàng)作和審查之間找到了那個突破點，那是對社會的關(guān)注之外，依舊保有的慈愛之心，反應(yīng)到影片，是所有人都在法庭上尋找兇手，他卻以父愛在外圍埋下伏筆——既照顧了觀眾的情緒，也給情與法做了升華。而且郭富城、孫紅雷與余男三者之間的角力，給予了影片足夠的張力。
盡管這是非行導(dǎo)演的第二部影片，但其強邏輯敘事手法與律政犯罪題材的選擇，已經(jīng)形成鮮明的個人風(fēng)格，他的創(chuàng)作并不跟風(fēng)市場，只對故事負(fù)責(zé)，創(chuàng)作一個峰回路轉(zhuǎn)的影片，然后讓觀眾在影院中隨著故事起伏跌宕的奔波著尋找兇手。
《全民目擊》無疑是近期難得一見的佳作，盡管邏輯上的缺陷以及畫面的瑕疵讓影片顯得并不盡善盡美，但對于一個新導(dǎo)演來說，已是極其的不易，這也是一個導(dǎo)演苦守堅持才得來的結(jié)果。他在整個市場發(fā)生變遷的時候，在人們轉(zhuǎn)移目光、甚或遷離、逃避、逐新之時，仍舊能堅守在原地，時刻關(guān)注著，體驗著，思考著，堅定守衛(wèi)自己既定創(chuàng)作目標(biāo)——他是一個守望者。
而堅守，不光需要體力，還考驗智慧。
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