法國新浪潮大師阿倫·雷乃在近九十高齡又為影壇獻(xiàn)上一部經(jīng)典之作?！逗脩蜻€在后頭》跟它霸氣的片名一樣，從里到外發(fā)散著阿倫·雷乃電影的強(qiáng)勢(shì)風(fēng)格。影片結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜，每句臺(tái)詞都需要深厚的文化底蘊(yùn)才能咀嚼，導(dǎo)演對(duì)電影的理解早已自成一體，對(duì)畫面剪輯、時(shí)空建構(gòu)獨(dú)特而成熟的掌控趨臻大乘。即使在這次重量級(jí)導(dǎo)演齊聚、好片云集的盛會(huì)上，阿倫·雷乃仍是這些大師中的大師。
要明白《好戲》說了什么并不難,但是想要弄懂《好戲》實(shí)際想說什么和怎么說的，卻并不容易。劇作家安托萬·達(dá)塔克托人謊稱自己過世，以他的遺愿將那些曾經(jīng)的伙伴—出演過他的名劇《歐律狄刻》的演員朋友召集到一起，通過錄像對(duì)一個(gè)年輕劇團(tuán)的表演進(jìn)行品評(píng)。在這個(gè)過程中，回憶讓這些老演員與劇作，與劇中人物、愛恨，與年輕劇團(tuán)的表演發(fā)生嶄新的聯(lián)系……在已有的兩部戲劇作品、已有的兩個(gè)表演團(tuán)體之外，一個(gè)新的戲劇正在鏡頭前誕生。
或者我們可以這樣解讀，影片中共有四部戲?。好仔獱?middot;皮寇利等人演出的《歐律狄刻》；錄像中年輕劇團(tuán)的新版《歐律狄刻》；皮寇利等人回憶和現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)形成的戲劇性；以及由所有這一切組成的、最終呈現(xiàn)在我們面前的《好戲》。在這樣復(fù)雜的構(gòu)造中，導(dǎo)演用一層戲劇、一層視頻、再一層戲劇、最后是呈現(xiàn)在觀眾面前的鏡頭這四個(gè)層次將影片層層包裹，以對(duì)白、情節(jié)在各層間形成聯(lián)系，用分格鏡頭等實(shí)現(xiàn)各層的割裂。每個(gè)入戲的人也是看戲的人，這種感覺頗有些你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。
在對(duì)“電影”和“戲劇”兩種藝術(shù)形式的融合上，阿倫·雷乃做到了目前為止的最好。影片一開始還沒進(jìn)入情節(jié)，就已經(jīng)進(jìn)入戲劇的氛圍，戲劇感的臺(tái)詞、戲劇性的音效，雷乃的“極端形式主義”讓所有的一切都發(fā)生在鏡頭里的舞臺(tái)之上。這讓人想到去年文德斯的電影《皮娜》，同樣是表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)，《皮娜》我們可以說是鏡頭語言對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的深化與再現(xiàn)，《好戲》卻不能這么說，這部電影本身就是戲劇，它除了在銀幕上放映這點(diǎn)上與戲劇不同，在其他方面戲劇的力量和形式感被用到了極致。
拋開這部電影其他值得細(xì)細(xì)揣摩的地方不說，至少在研究戲劇與電影的關(guān)系上，《好戲》今后一定是一部繞不過的經(jīng)典。
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