《夜半梳頭》影評：不作死就不會死
文/田金雙
我是影評人中的恐怖主義愛好者。不過，如果非要讓我評論中國恐怖片或驚悚懸疑片的話，我的定語是：不作死就不會死！
我一直固執(zhí)地認(rèn)為，中國本土向來鮮見真正的驚悚影片。辯證而言，中國本土影視概念中的驚悚、懸疑、恐怖三個概念一直是模糊的，甚至模糊得一塌糊涂，糟糕透頂。也正是在這種前提下，中國的自我標(biāo)榜的所謂恐怖作家、編劇、導(dǎo)演一直大拾西方史蒂芬·金等人的影視“牙慧”，因此，時下諸多驚悚影片單純以恐怖的音樂和非常聲響逼人就范，集體強奸公眾性感的眼球和被動的耳朵。這種“毛骨悚然”的娛樂狀態(tài)，不能不令我們想起若干年前港臺集體制造的媚俗鬼片。
若就事實說話，盡管時下絕大部分影片采取懸疑、夢境、臆想等方式對恐怖予以解讀，但懸疑驚悚在做作的劇情面前，毫無驚悚可言，也正由于這一原因，時下的國產(chǎn)懸疑驚悚恐怖電影大都徒有虛名，很不著調(diào)。
時下，在國產(chǎn)電影中，打著所謂懸疑、驚悚、恐怖片名義的影視作品可謂眾多，但大多有名無實。換言之，如果僅憑幾個陰森恐怖的道具、吱吱呀呀響的門和幾把破舊椅子和突如其來的音效就可以唬弄觀眾的話，我想，大抵《封門村》這樣的搞笑片都可以稱之為“恐怖片”了！
換言之，影片創(chuàng)作的首要原則應(yīng)該是“故事要好看”，一個恐怖片或驚悚懸疑類型片中真正意義上的心理懸疑、驚悚和恐怖更應(yīng)該來自于心理上的驚悚和懸念。以例為證，如果說90年代初梁明、穆德遠(yuǎn)的《黑樓孤魂》是內(nèi)地電影蘇復(fù)后恐怖電影經(jīng)典之作的話，劉寧執(zhí)導(dǎo)的這部《夜半梳頭》顯然是中國恐怖主義影片中的“實驗品”。當(dāng)然，這個“實驗品”除了恐怖主義的外套之外，故事的精神內(nèi)核亦很耐人尋味。
曾記得，史蒂芬·金有部影片叫《1408》，該片中主人公mike是一個恐怖小說家，但他平日里卻是個徹頭徹尾的無神論者。有天，mike決定找一家“鬧鬼”的房間住上10天，而后選擇了多芬旅店1408房間……當(dāng)然大量的恐怖驚悚的真實體驗和離奇的現(xiàn)象最后讓他徹底改變了自己的鬼神人生觀。影片最后，mike死掉了，死在了自己的陷阱里，而且永遠(yuǎn)也沒能走出那個可怕的房間……
如若我們將史蒂芬·金的大成本投資的驚悚科幻巨片《1408》和小成本制作的國產(chǎn)驚悚懸疑電影《夜半梳頭》對比的話，我們不難發(fā)現(xiàn)，劉寧執(zhí)導(dǎo)的這部影片同樣觸及主人物內(nèi)心不為人察的非常世界——一對年輕夫妻搬進(jìn)了一座別墅，經(jīng)歷種種詭異之事，故事開始變得匪夷所思起來，一個更為驚悚的隱疾浮出水面。
如果我們說史蒂芬·金的《1408》給觀眾設(shè)計一個商業(yè)連環(huán)局令人心悸的話，顯然劉寧本人通過《夜半梳頭》通過類似弗洛依德的影視語氣和驚悚手法為我們精心設(shè)計了兩個空間，即二維空間：實現(xiàn)時空和心靈空間，最后，這種真實與內(nèi)心雙重設(shè)計讓我們不由自主地步入驚悚“連環(huán)陣”。
《夜半梳頭》這部影片從一開始就抓住觀眾的觀賞需求和猜測心理，隨著劇情的發(fā)展，影片懸念交疊，令人窒息，觀眾的觀賞情緒和猜測興趣被充分調(diào)動，但直到最后的十幾分鐘，觀眾才恍然大悟……至于觀眾在這部毛骨悚然的電影面前，跳還是不跳呢？！我想——還是讓影片自己說話似乎更好一些。
此外，也許導(dǎo)演想將《夜半梳頭》打造成可以與歐美高品質(zhì)恐怖片同樣水準(zhǔn)的暗黑氣質(zhì)“哥特”驚悚片。所以不管是道具、布景還是人物關(guān)系上，無不凸顯出暗黑高冷的哥特式歐美恐怖片風(fēng)格。比如，類似于歐美恐怖片《媽媽》、《黑衣女人》等影片中的道具元素——吊燈、燭臺、搖椅、斧子、鬼娃娃等等，均被植入到了劇情中。當(dāng)然，也正因之，我們亦能從中看出該片試圖向商業(yè)影片靠攏的藝術(shù)氣質(zhì)。
值得首肯的是，《夜半梳頭》處處秉持著認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，借中國民間見鬼大法之“夜半梳頭”講述了個關(guān)于愛、理解和關(guān)懷的故事。而這個故事本身，除了借用“夜半梳頭”這則中國民間傳說外，更多弗洛依德式的心理解讀和精神分析，這亦是中國恐怖類型片的進(jìn)步。
最后，我想說的是，其實真正的恐怖、驚悚更多地來源于內(nèi)心的精神慌恐，而非故意營造的自我迷戀和娛樂意淫。網(wǎng)絡(luò)流行語說，no zuo no die. 中國本土恐怖片，不作死就不會死！中國影視導(dǎo)演想要拍出真正優(yōu)秀的恐怖片或驚悚懸疑片，還需要真正的內(nèi)心反思和自我精神修煉。
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