《雨中曲》被公認(rèn)為是影史最偉大的歌舞片，沒有之一。這個榮譽(yù)當(dāng)然不能僅歸功于吉恩·凱利那場渾然天成的雨中嬉春；這片子講述的故事非常多，而且它講的都是一些我們的爺爺都沒聽過的，可愛的和不會再有的故事。
歌舞片的思路和舞臺劇應(yīng)該差不多，應(yīng)該通過并不復(fù)雜的人物設(shè)定、有序的劇情思路和沖突設(shè)置，通過演員的個人功力把形象表現(xiàn)出來，然后自然地完成對故事的陳述。相比之下，光源和畫面就不那么受指導(dǎo)，布景也可以不這么講究，敘事的主角重新回到角色而非鏡頭身上。顯然《雨中曲》就是這么一部標(biāo)致到可以直接搬到舞臺上的多幕劇。
《雨中曲》的主線是吉恩·凱利角色的成功和黛比·雷諾斯的高潮式上位。這是好萊塢和百老匯每時每刻都在發(fā)生的事情，一部手段有限的歌舞片，也不大可能去超越戲劇生活的范疇去探討人文關(guān)懷。但時代背景，默片時代的終結(jié)和最早的有聲電影——歌舞劇時代的到來，給《雨中曲》更多設(shè)置沖突的機(jī)會。
在這場時代變動中，有三個人的命運(yùn)發(fā)生了變化。一是主角唐納德，他因為扎實的功底和善變的思路涅槃重生；二是琳娜，她的心計鉆營最終也沒有敵過自己的愚蠢和時代的變遷；三是凱西，她以一種戲劇式的方式，在唐納德的護(hù)航下用公主般的姿態(tài)駛進(jìn)了暗礁叢生的好萊塢。
片中有兩對很明顯的對比，關(guān)于兩個中心：一是一個美國演員的發(fā)跡，應(yīng)該有怎樣的歷程；二是默片時代，應(yīng)該感到惋惜還是先被尊敬。
第一個中心，對比在唐納德和凱西身上。唐納德歷盡艱辛打出一片天地，又遇上默片消失的時代變革，如果不是早年的積累，恐怕還要大費(fèi)周章才能保住勝利果實；而凱西基本是直升機(jī)上位，也沒有唐納德所受到過的冷嘲熱諷。盡管凱西本人確實是有才氣的，但唐納德也沒有為有聲電影準(zhǔn)備太多；這畢竟是一部歌舞片，凱西這種不現(xiàn)實的成功方式才能成為影片的重點。
吉恩·凱利自己編劇最后還是沒有收住。中間他們設(shè)計一個百老匯舞者穿越的劇情，結(jié)果把百老匯的橋段弄成了一個讓人迷惑的劇中劇。這是一種讓人耿耿于懷的現(xiàn)實歷史，也讓凱西的成功相比之下有了更多幻想的味道。吉恩·凱利最后還是把自己打造成了一個神：古今東西必定令心情沉痛的下雨天，他可以翩翩起舞；也可以給凱西保駕護(hù)航讓她有一個夢幻般的人生?？蓯鄣膭P西最后有了一個可愛的人生，這是片子暖色調(diào)的來源。
第二個中心，就是對默片的致敬。唐納德和琳娜在默片拍攝的時候口蜜腹劍的場景讓人叫絕，也成了對默片的變相諷刺；默片至少是一種不完全的藝術(shù)形式，它不可能完整的表達(dá)演員的情緒，也沒有把演員的全部心思收束在戲劇中的能力。
但卡斯摩給他打氣時的一整段借助道具的喜劇表演，很明顯是在向巴斯特·基頓致敬：沒有縫隙的動作和喜劇效果鏈接，場景道具的運(yùn)用。而這位喜劇奇才卻也是默片時代終結(jié)后隨之隕落的明星之一。事實上在《雨中曲》拍攝的過程中，吉恩·凱利拜訪過巴斯特·基頓，而后者也給出過相應(yīng)的指導(dǎo)。
但無論如何，默片都不會再回來了。
所以最后，這部溫暖的，帶著懷念情緒的《雨中曲》在大雨滂沱中征服了幾乎所有的觀眾；這是一部油頭粉臉的成人童話，喧鬧卻不嘈雜。
尤其是當(dāng)我們知道這段雨中曲是在吉恩·凱利高燒四十度的情況下完成的，而那段向巴斯特·基頓致敬的動作戲碼則因為原始底片燒毀后由唐納德·奧康納重拍，我覺得這種心情才是真正可愛的和不再的。
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