電視劇《十月圍城》劇評
《十月圍城》：嚴肅題材的輕喜劇態(tài)度文/韓浩月
正在安徽、湖北等地衛(wèi)視播出的電視劇《十月圍城》，用前兩集的篇幅把陳德森導(dǎo)演的電影版《十月圍城》重新演繹了一遍，接下來展開的篇幅，則利用電視劇的特長，把電影所無法展開的想法，一一展開鋪述。
電視劇開篇有句臺詞，“革命不是玩命”，但重溫孫中山與同盟會召開反清起義會議的艱難，能真切地感受到在那個年代，革命就是貨真價實地玩命。電視劇《十月圍城》在眾志成城保護孫中山參會、開會、立場的過程中，慘烈程度不遜于電影版。
鐘漢良在劇中一人分飾王阿四、李重光兩個角色。由開始時兩個角色交替出現(xiàn)制造看點，到李重光犧牲后，阿四冒名頂替李重光的少爺角色繼續(xù)革命大業(yè)，鐘漢良的角色成為電視劇的敘事軸心，這樣的電視劇結(jié)構(gòu)設(shè)置，具備驅(qū)動情節(jié)進展的強大動力，保證了劇情不會紊亂。
鐘漢良的表演帶有韋小寶色彩，少爺?shù)臑t灑倜儻，阿四集憨厚與精明為一身，用韋小寶式的演繹方式來表現(xiàn)兩個不同出身、不同性格的角色，讓電視劇擁有了輕松格調(diào)，有別于電影版謝霆鋒的苦情與沉重。輕喜劇風(fēng)格出現(xiàn)于這部嚴肅題材作品，讓這部60集的電視劇變得輕盈起來。
劉小小飾演的區(qū)舒云，是廣東巡撫的獨生女，這個角色也有著建寧公主式的野蠻、潑辣，在劇中，她與阿四插科打諢，兩人毫無那個時代的“男女授受不親”禁忌，面對草根出身的阿四，區(qū)舒云也沒有一點兒階層有別帶來的傲慢，她由千金小姐向現(xiàn)代女性的轉(zhuǎn)變，以及阿四由黃包車夫向追求自由平等的良知青年的轉(zhuǎn)變，都是革命意義的最好注腳。
電視劇相當(dāng)大的篇幅，可以當(dāng)作家族劇來看，李玉堂作為思想開明的大商人，他在亂世當(dāng)中沒有選擇明哲保身，而是深明大義為革命不斷輸送能量。革命暗流隱形存在于李氏家族中，注定了這個家族沒法保持安穩(wěn)平靜的生活，在李家公子為革命去世后，李氏家族選擇外來的阿四承擔(dān)重任，革命成為家族的命運也是個人的命運。
諜戰(zhàn)元素也一直持續(xù)出現(xiàn)于電視劇中，尤其在李氏家族的器械制造廠被改造為槍械制造局后，制造局是為清政府制造子彈還是為革命黨制造子彈，成為雙方較力的重點所在。誰擁有槍械誰就有話語權(quán)，以朝廷官員鐵山為代表的反派，并不甘于當(dāng)被愚弄的對象，故事的緊張氣氛主要由雙方的勾心斗角構(gòu)成。諜戰(zhàn)戲份后來居上，對電視劇有點題之功。
兩位老戲骨——吳剛與吳孟達的加盟，為《十月圍城》筑穩(wěn)了底盤，吳剛飾演劇中的李玉堂，吳孟達則擔(dān)綱起了廣東巡撫的角色，吳剛形象正派、堅毅，擅長演義士，吳孟達在周星馳電影中以飾演貪腐官員見長，兩位的對手戲是電視劇的一大看點。年輕演員中，鐘漢良拿捏有度，算是圓滿完成任務(wù)，劉小小的表演有時過過火之嫌，王子子飾演的阿純姑娘，在后面的戲份中找到感覺，成為令人印象深刻的女二號。
把電影翻拍為電視劇是個艱苦活，先入為主的觀眾會要求電視劇既要有電影的凝練與精致，也會要求電視劇在情節(jié)延展方面合理有趣。電視劇《十月圍城》的編劇靈感來源于電影，但在創(chuàng)作上還是脫離了電影成功一面的束縛，重新賦予了重要歷史時刻的光輝色彩。民心所向，潮流所至，無不浩浩蕩蕩，淹沒所有抵擋者，這一點，從“十月圍城”之際直到今天，都沒有改變。
《十月圍城》：父愛情義重如山 文/劍走偏鋒858
年代傳奇電視劇《十月圍城》正熱播，將我們帶到了那個清末民初的風(fēng)云亂世。其中有辛亥革命的滾滾洪流，又有革命者舍生取義的震撼壯舉，更有小小家族面臨生死危機的考驗，看戲骨級演員吳剛就為我們呈現(xiàn)了別樣父愛，一位是痛失親子的慈父李玉堂，一個是假扮兒子李重光的替身阿四，原本并不相干的兩人在一場掩護孫中山的行動中被牽扯在一起，從此這對異性父子的亂世情義成為劇中最為感人的亮點，亂世父愛的情義故事，因為其假而有戲劇性，因為其誠而重如泰山。
作為一位被觀眾公認的實力派演員，吳剛在劇中的表演內(nèi)斂而富有張力，厚重而不失細膩，令觀眾的內(nèi)心受到了深深的觸動。當(dāng)?shù)弥獌鹤永钪毓饧磳⒆鳛閷O文的替身執(zhí)行任務(wù)，李玉堂親自帶著三萬大洋找到秦少白，一句“我就這一個兒子，我賠不起”擲地有聲，盡管并沒有過多的表情，但僅此一句已然將深深的父愛盡情流露。在鐵山搭箭射殺李重光的剎那，李玉堂努力向著兒子奔去，試圖阻止即將到來的慘劇，那句“他不是孫文”悲愴中殘余一分希望，似乎用盡了一生的力量，但這一切都在重箭射穿黃包車的剎那變得粉碎，他無力地跪坐在地上，無聲卻早已勝過千言萬語……這就是吳剛的表演，每一句臺詞、每一個動作并沒有大開大合，卻演活了人物內(nèi)心的波瀾壯闊。望著愛子血跡斑斑的遺體，他靜靜地、細細地端詳，那是一位父親獨有的悲傷。親手為兒子逝去血跡，那是他向兒子的告別。直至淚光中的他呢喃著“爹來了，接你回家，咱們回家”，那一刻淚水早已滾滾而下……
因為深愛，所以不敢相望。面對扮作兒子的車夫阿四，李玉堂有著片刻的恍惚，隨后又化作了冷漠淡然。也許這正是一位慈父的片刻脆弱。而在保家和復(fù)仇的過程中，他與阿四逐漸建立起了深深的父子情，以一種偉大的別樣父愛為我們帶來了心靈的溫暖。目睹阿四為了報恩寧死守護李家，他強忍淚水，顫抖的雙唇演活了他冷峻外表下的柔軟父愛。
在李重甲利用阿純試探阿四之時，醫(yī)院的護士及時趕來，打跑了歹徒，而救下阿純的正是李玉堂。他親自為阿四寫下就職演說稿，一句一句盯著阿四背下來。望著演講臺上的“兒子”，他的目光中流露出幾分驕傲，唯有片刻垂下的雙眸出賣了他內(nèi)心的一絲黯然。而在家族爭斗和民族紛爭陷入水深火熱之際，身為父親的他親自將阿純送到阿四身邊，安排兩人離開廣州，此刻的他忍不住老淚縱橫，只是這次落淚更多的是欣喜，因為這次“兒子”是去遠方追尋自己的幸福和理想。
在人類的諸多情感中，父愛一直占據(jù)著重要的地位。在年代電視劇《十月圍城》中，李玉堂的父愛既有身為平凡父親的慈愛，又有民族大義當(dāng)前的厚重。吳剛深刻刻畫出了大愛無聲的深沉父愛，以超越血緣關(guān)系的如山父愛成就了一場亂世傳奇。相比真正的父子，李玉堂的父愛更值得我們銘記。為了這份臨時搭班的父子情誼，盡管他是一個沒有丟失良心的商人，但身為商界名流的李玉堂不得不周旋于上流社會，與將軍鐵山與區(qū)巡撫斗智斗勇，看透了世間爾虞我詐，幾經(jīng)被陷害被打擊，破財也消不了災(zāi)，還得讓整個李家頻頻面臨生死危機，亂世不抗爭就會被蠶食，這讓他的思想轉(zhuǎn)變提升了，資助革命者不再讓他膽怯退縮，這也讓李玉堂之后教育引導(dǎo)阿四有了新境界，這樣的父愛已然升華到民族大義層面。
當(dāng)然，在刻畫李玉堂這一角色中，吳剛并沒有將人物臉譜化，而是賦予角色更為立體豐滿的形象。生逢亂世，他是一位思想開明的大商人，他有著自己的一份正氣與堅持。身為大家族的頂梁柱，他也有著厚重的家族觀念。面對喪子之痛，他從簡單的個人復(fù)仇升華到為民族而戰(zhàn)，其思想的轉(zhuǎn)變使人物角色變得更為飽滿。他自以為世事洞明，永遠淡然的雙眼似乎看透了一切，只是他的心并未在亂世之中失去應(yīng)有的柔軟。于是，這位為了毫無血緣關(guān)系的兒子可以舍棄一切的慈父成為了我們內(nèi)心的最愛。最終，他的逝去如此壯烈，卻照亮了許多人的內(nèi)心。這就是吳剛的表演，層次分明、動人心魄，內(nèi)斂之中見功力，值得我們?yōu)橹炔剩?br>作為影視作品中的重要題材，父愛其實并不少見。難得的是能夠演活父愛、成就經(jīng)典。1989年，周潤發(fā)和張艾嘉主演的電影《阿郎的故事》曾經(jīng)轟動一時，成為港片中的經(jīng)典之作。當(dāng)周潤發(fā)說著“我兒子從來在學(xué)校不打架，你知道為什么嗎，他在學(xué)校是總舵主”，那種專屬于父親的愛早已深入人心。也許，曾經(jīng)的錯誤造成了孩子的痛苦，但父親的追悔與深愛，足以彌補一切遺憾。
在劉青云和張柏芝主演的影片《忘不了》中，古板的父親看到桌上的鑰匙故意裝作不知情，只是因為害怕傷害了女兒的自尊，擔(dān)心女兒從此不肯回家。隨著時光的流逝，小慧終于成熟了起來，從父親永恒不變的冷漠語氣中，她聽出了那份包容與溫暖，這份有些別扭的細膩父愛真的讓人溫暖。
意大利電影《美麗人生》講述了一對猶太父子被送進了納粹集中營。為了消除年僅五歲的兒子的驚恐，父親謊稱他們正處于一個游戲當(dāng)中，必須接受集中營的種種考驗以換取積分贏得最終的大獎。在美麗的游戲之中，父愛為兒子撐起了一片天空，這就是父愛，永不落伍的經(jīng)典。甚至在周星馳喜劇電影中，父愛同樣是一個常見的主題?！段錉钤K乞兒》中那個始終視兒子為驕傲的父親，那個忍痛將兒子丟入犬群苦練打狗棒法的父親，那個陪著兒子一起乞討鼓勵兒子的父親，就在笑聲中喚醒了我們內(nèi)心的柔情。
看看這些父愛題材，無不散發(fā)著濃濃情誼。如今吳剛在電視劇《十月圍城》中的精彩表演，詮釋了亂世父愛情義重如山，讓無數(shù)觀眾再次感悟到這份別樣的父愛，這樣的父愛因為虐心，而更令人或心動或糾結(jié)或感悟，這就夠了。
《黑衣人3》影評：舊瓶舊酒，依然好看《海上鋼琴師》電影觀后感《功夫熊貓》觀后感《斯托克》影評《無敵破壞王》觀后感《老雷斯的故事》影評：誰說電影不可以教化？《千與千尋》影評：踏踏實實，欲速則不達《饑餓游戲》影評：細節(jié)處理的很成功
