《金剛王》影評
看電影究竟要看什么？一百個人有一百個答案。有作為明星粉絲的觀眾是為了看偶像，有約會看片的最終其實看什么都不重要的，當然也有要為了觸動約會對象而特意選擇某部電影觀看的，有看特效和電影技巧的，有看動作的，有聽音效的，還有種種的個人理由……
《金剛王－死亡救贖》一片的導演羅永昌，其作為銀河映像的干將，又兼杜琪峰多年的助手、搭檔，其執(zhí)導的影片中自然少不了銀河系的暴力美學風格，硬朗的打斗和動作場面之余，羅永昌在影像上細節(jié)的處理上亦呈現出屬于自己個人的細膩部分，看得出導演老到的功力和創(chuàng)造意識。在影片演員中挑大梁的釋延能，作為少林武術的第32代傳人，在歷經《功夫》、《新少林寺》、《葉問》等影片的錘煉后，也逐漸展露出新一代動作巨星的跡象。
中國電影這一百余年來，能拿到世界范圍來談稱得上有觀眾緣的，數來數去還就只有功夫片可以擔起這重任了。自李小龍儀式，功夫片和其中蘊含的主題成為世界認識中國文化途徑之一種，到后來的成龍、李連杰、甄子丹等，均憑借銀幕上的拳腳功夫，打出了一片屬于自己的天地，也為華語電影和電影人走向世界開啟了一種可能性，但這樣的可能性和文化的局限也在一定程度上加劇了西方對于中國的誤讀。隨著這些功成名就的武打巨星的逐漸老去，一度有些青黃不接的局面，隨著近年來國產影片在數量上的飛速遞增，整體質量下滑的影響，功夫電影一度成為很多投資人輕易不敢觸碰的大塊頭的塊燙手山芋。
《金剛王－死亡救贖》的出場，不得不佩服“畫皮系列”的主創(chuàng)班底的勇氣和魄力，但，他們祭出“第四代功夫電影”的大旗和重振功夫電影的夙愿能否實現？又能在激烈的商業(yè)市場博出多大的天地來？回到電影本質上來，作為工業(yè)社會出現的工業(yè)商業(yè)藝術品，電影在經過一個多世紀發(fā)展后，作為商業(yè)電影的視聽享受及娛樂的功能屬性依然是使觀眾獲得滿足的首要需求，在滿足前者后，大多數的觀眾才會深入去思考影片思想性和藝術價值的部分，再之后才是更愿意花時間和精力去深入討論的發(fā)燒影迷們關于專業(yè)技術的思考和找出瑕疵等。
除了影片表達出的強烈“愛國主義”讓我有些疑慮主創(chuàng)過于保持意識形態(tài)正取之外，作為一部純正的動作電影，觀眾可以通過影片的成色就可以鑒定出主創(chuàng)們的努力和用心程度。
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