《影子武士》影評：一個家族的背影
如同電影里的暮氣蒼蒼一樣，80年代的日本電影已經(jīng)進(jìn)入了全面的衰退，大的制片廠幾乎都倒閉和瀕臨破產(chǎn)。晚年的黑澤明雖然成了電影的天皇，卻也逐漸被架空，如同其他電影大師一樣，面臨著無片可拍的境地。適逢科波拉和盧卡斯訪日，拜會自己心目中的天皇，看到黑澤明的窘境，隨即從美國拉來大筆投資，一口氣資助了黑澤明晚年的所有作品，這樣我們才能看到如今灼灼生輝的《影子武士》、《亂》、《夢》和《八月狂想曲》。黑澤明拍了一輩子電影，但是最輝煌的時代卻是在50年代。對于早早就進(jìn)入神壇的黑澤明而言，晚年還能如同夕陽一樣燦爛一次，的確是讓人無比欣喜的。
《影子武士》耗資24億日元，歷時五年才完成。拿下了同年的戛納電影節(jié)金棕櫚獎，入圍了奧斯卡最佳外語片提名。風(fēng)采如同二十多年前黑澤明率領(lǐng)日本電影在世界崛起時一樣，只是，時過境遷，人已衰老。
電影的背景放在了日本戰(zhàn)國的后期，群雄割據(jù)的16世紀(jì)。甲斐之虎武田信玄兵鋒正勁之時，剛剛挫敗德川家康和織田信長的聯(lián)軍，又將家康的野田城圍得水泄不通，破城指日可待；入主京都，一統(tǒng)天下的夢想也即將實現(xiàn)。卻不料突遭冷槍襲擊，重傷不治而亡。臨死前，他預(yù)計自己死后武田家必將迅速敗亡，于是留下遺言，要求弟弟和下屬隱瞞自己的死訊三年，并且以后牢固守住武田家的城池，不要主動再去出戰(zhàn)，方能保住武田的元?dú)?。他的弟弟武田信廉將一個長相十分相似信玄的盜賊救下，要他假扮信玄，騙過內(nèi)外耳目，完成信玄的遺愿。盜賊有感于信玄的主公之風(fēng)，逐漸被武田家的氣度感染，答應(yīng)了裝扮信玄。影子武士相應(yīng)而擔(dān)當(dāng)起了拯救武田家族的主人公重任。三年的時間很快流逝，在這段時期內(nèi)，由陌生到熟悉，影子很快習(xí)慣了信玄的生活方式，也漸漸讓周圍的人相信這就是信玄再世一般。尤其和信玄的孫子，武田家的繼承人竹丸關(guān)系十分親密。但是，、禍患卻常常潛伏在疏忽的微小細(xì)節(jié)之中。三年之期很快滿了，而一次墜馬的意外，影子的身份卻暴露了。憤怒的信玄家人將這個盜匪驅(qū)趕出了信玄的城堡。
另一方面，長期要忍受一個盜賊當(dāng)父的武田勝賴也漸漸變得更加自負(fù)和專斷，當(dāng)終于偶然打下了家康的高天神城并且趕走影子武士之后，他狂妄到認(rèn)為自己可以入主京都，號令天下，于是率兵前去攻打織田信長，結(jié)果信玄留下的精銳部隊幾乎全部耗損，一敗涂地。武田家也就這樣由盛而衰，迅速消失在歷史的烽煙里了。
而影子，作為信玄的影子，雖然被驅(qū)逐了，但是卻依然難以忘懷武田一族的命運(yùn)，他親眼目睹了武田軍隊的全軍覆沒，激憤之下，如同唐吉可德刺向風(fēng)車一樣，他舉起地上的長矛，向著信長的軍隊奔了過去，最終也倒在了慘烈的夕陽里。爬到水邊，想起信玄的恩惠，看到信玄的大旗在水中漸漸漂走，無力的影子只能無聲的吶喊，最后疲憊的死去。以一個小人物的悲哀，來作為這個偉大家族的最后一點祭奠。
影子的悲哀。
歷史上有無影子武士我們不得而知，《影子武士》的劇本帶有相當(dāng)程度的戲說，如同我們國家的《三國演義》一樣，以真實的歷史為背景，虛構(gòu)了更多精彩的故事。這部電影雖然背景是日本戰(zhàn)國的群雄逐鹿，但是主人公卻是一個名不見經(jīng)傳的影子。影武者作為戰(zhàn)國時期日本大名用來保護(hù)自己安全是經(jīng)常使用的手段，包括家康和信長都有自己的影武者。這些人幾乎很難留下名字，沖鋒打仗時以主公的旗號率軍沖擊而真正的主帥則鎮(zhèn)守后方，運(yùn)籌帷幄。
電影中的影武者是十分特殊的，他作為一個盜賊即將被處于釘刑，但是和他所要扮演的信玄相比，他只是一個偷小東西的盜賊，而竊國之賊信玄卻能高高在上成為英雄。影子和主人的對比，揭露了那個時代的本質(zhì)——弱肉強(qiáng)食，禮儀崩潰，天下大亂。而這個影子卻敢于直面批評信玄，敢于擔(dān)當(dāng)重任，能夠取得竹丸的心，能夠最后為了武田一族而以身報義。他作為一個影子，是卑微的，但是他的卑微和那個巨大的波瀾壯闊的亂世烽煙映襯起來，就更加凸顯了這種歷史的厚重與滄桑，以及人的無奈和渺小。為了武田家奉獻(xiàn)了一切，除了死去的信玄，幾乎沒有人真正平等的看待過他。即使在暴雨中被驅(qū)趕，他卻依然能夠念念不忘信玄的恩惠而圖謀報答。這個小人物的大義和亂世梟雄豪杰們的不義，同樣形成了一個對比。
而這個什么都不懂的替身影子，在假扮武田信玄的時候，卻能一次次帶領(lǐng)武田氏躲過災(zāi)難，處處化險為夷；而真正留著信玄血脈的勝賴卻白白葬送了武田十幾代人的積淀。日本封建社會末期的門閥世襲制度的嘲諷已經(jīng)深刻的擺在了觀眾面前。聯(lián)想到信玄對影子的評價，認(rèn)為他或許是個人才以及信玄越過兒子直接指定孫子為繼承人來看，真正清醒懂得任人唯賢的主公是如此稀少。也難怪他能預(yù)知武田氏的敗落和影子對死去主公的感恩了。
宿命的更迭。
黑澤明的電影，總是風(fēng)格十分陰郁沉重，人物的內(nèi)心瘋狂而絕望，有著濃厚的罪贖的氛圍。過去被廣泛使用的場景，比如如同天怒一樣的洗刷罪惡的暴雨、怒吼的風(fēng)沙、壯烈的戰(zhàn)場等等都再度出現(xiàn)在了《影子武士》之中。而由于采用彩色膠片，晚年的黑澤明也將對色彩的探索加入到了電影之中。
和早期電影的戲劇色彩鮮明，情節(jié)緊湊、高低有序不同，黑澤明晚年的作品，逐漸變得很高大但是卻顯得形而上，因此也飽受批評。但是敘事情節(jié)的淡化，卻進(jìn)一步突出了導(dǎo)演濃烈的高度渲染和史詩氣質(zhì)。張揚(yáng)至極的顏色應(yīng)和著猛烈的風(fēng)沙和暴雨，凸顯出了人的瘋狂和欲望的膨脹以及最后毀滅的無奈。歷史在前進(jìn)，墻頭輪換大王旗，沒有誰能永恒的稱霸，悲劇的宿命是一切瘋狂的唯一結(jié)果。“上帝欲使人滅亡，必先使其瘋狂”。偉大的武田信玄、卑賤的影子武士，都是渺小的人而已，最終都無法逃脫自己的宿命。信玄被塑成金身沉入湖底成了神，還是影子在湖面上瘋狂的想要抓住武田的大旗，濃重的悲劇氛圍只會因此而步步加深。影子重傷力竭而亡的時候，棋子從他身邊飄過，幻夢破滅了，武田氏的風(fēng)火林山都變成了白骨風(fēng)沙消失了。鏡花水月，人生如夢，何必為了虛妄而去無力的破壞呢？也許，這就是黑澤明電影中永遠(yuǎn)揮之不去的陰郁的罪贖之感吧。所以，后面他的《夢》更加延續(xù)了對這個話題的討論。
最后一戰(zhàn)，黑澤明調(diào)用了數(shù)萬名演員，將那出恢宏慘烈的戰(zhàn)役刻畫的逼真?zhèn)魃瘛Ｎ涫繛榱撕葱l(wèi)信仰而慨然赴死，一排又一排騎兵倒在了信長的槍火之下。戰(zhàn)馬嘶鳴，殘陽如血，伏尸遍地。這也是在暗示那個冷兵器時代的逐漸落寞，和它的杰出代表武田信玄一樣，慢慢沉入了歷史的鴻海深處。
織田信長很快被殺，豐臣秀吉很快就會登上歷史的舞臺，而距離德川家康最終一統(tǒng)天下也不遙遠(yuǎn)了。從那之后，天下太平，作為一個階級，武士開始慢慢瓦解和消失了。這是個體命運(yùn)之后的一個更大更深的隱言。
甲斐之虎——武田信玄。
日本戰(zhàn)國時代，如同久遠(yuǎn)的中國春秋戰(zhàn)國一樣，天下大亂，群雄逐鹿。許多名將涌現(xiàn)，才華謀略，領(lǐng)一時風(fēng)騷。電影的背景時代，已經(jīng)是戰(zhàn)國的末期，有實力的大名逐漸吞并了小的大名，開始進(jìn)入了最后的統(tǒng)一戰(zhàn)爭中。最先崛起的強(qiáng)大諸侯今川義元在入主京城的最后道路上死于織田信長的突襲。而武田信玄的出現(xiàn)，以自己卓越的謀略瞬間又挫敗了織田信長和德川家康的聯(lián)軍，甚至侵蝕了家康的大部分城池，幾次交手都把家康打的狼狽而逃。
今川義元的氣度風(fēng)雅，織田信長是盡出奇謀的豪爽鬼才，德川家康卻有著內(nèi)斂深沉的個性和大智若愚的城府，以及還未登場的豐臣秀吉的聰慧過人的機(jī)巧。比之于這些多半是天資出眾的對手，武田信玄則是一個不斷研讀中國兵書，尤其《孫子兵法》而胸藏雄兵的謀略家。他流放了自己暴虐成性的父親，剝奪了魯莽沖動的兒子的繼承權(quán)，他依靠風(fēng)林火山的戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略制敵于千里，一生戎馬，幾乎未有敗績。因此被稱為甲斐之虎。論戰(zhàn)場決勝，無人能敵。早早就疾病纏身的他，在歷史上曾經(jīng)寫了數(shù)百份手諭，這樣死后家臣依然能夠以他的手諭發(fā)布命令而不會引起外界猜疑。稱其為“武諸葛”亦不過分。
日本的戰(zhàn)國時期，也許是最多偶然的一段歷史。許多極盛的諸侯，都是突然就身遭不測，然后迅速敗落。之前有今川義元，電影中的武田信玄，之后的織田信長、明智光秀乃至豐臣秀吉亦是如此。德川家康能夠最終統(tǒng)一日本，一方面是其低調(diào)內(nèi)斂和深藏不露的個性，另一個重要的原因就是他的運(yùn)氣太好。電影里，眺望京都的垂死的武田信玄的一聲高呼，正事這樣一個英雄末路的無奈，天要亡之，孰能奈何。
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