《正陽門下》影評
文/司馬平邦雖然自己的辦公室離潘家園只有咫尺之遙，但離古董這一行其實千里萬里，就像，我們中的許多人，已長期生活在北京這個地方，有的甚至已買房置地還遷了戶籍，但離真正的老北京一樣千里萬里。當然，現(xiàn)在的北京，似乎也沒有任何強迫你必須變成一道地北京人的意思，我們的理由常常是，北京不是北京人的，北京是全國人民的北京，這話里話外的滋味，你好好咋摸咋摸吧。1985年，剛初高中的我曾滿懷喜悅地來到北京，呆了好些日子，把從故宮到圓明園這古典和經典中的北京逛了個夠，其中就有前衛(wèi)和正陽門，而電視劇《正陽門下》里暗表，就在灑家年輕的身影看不夠北京街景的時候，收破爛出身的韓春明（朱亞文飾）已經悄悄地把他的生意（公司）和生活（古董）都做得有模有樣了。劇中的韓春明，知青返城，落得進廢品回收公司沿街收破爛，卻歪打正著，走上了一條大收藏家的金光大道，其實，這也是中國許許多多收藏家們的來路――撿破爛出身。相信，許多看過此劇的觀眾會邊看邊咋舌，哎呀，人家北京人把收破爛都能做成大藝術家和大企業(yè)家呢。換言之，什么是有價值的文化？這京城里英雄輩出的收藏家們就是最典型例子，不過，在中國想到達這種文化價值，除了北京，沒第二個。在《四世同堂》《渴望》《與青春有關的日子》之后，已經很長時間沒有遇到過《正陽門下》這樣如此地道正確的京片子電視劇了，祖居于正陽門下同一大院里的韓、程、蘇3個家庭，以及他們的那些個街坊或者京郊的遠近親戚們，來來回回穿梭在這個接近40集的劇集里，時間跨度從1970年代中，到2008年北京奧運會，歷30多年，其實是一幅北京正陽門版的“清明上河圖”。它將二環(huán)的北京和遠郊的北京，將30年前的北京和眼下的北京，將爺們兒、侃爺?shù)谋本┖湍飩儍骸⒋箧兊谋本┮痪W打盡，融合了北京社會的時政轉變、北京人的代際更替以及北京城里城外的生產、生活改造；尤其是韓氏家族與京郊的孟氏家族的明遠而實近，其所道的盡是仁義親愛的人際關系，將北京人善良、包容、愉快的人際關系一一寫盡，可以說，這部劇將當年老舍先生開創(chuàng)的老北京風格更上層樓，且，《正陽門下》里的人際關系更復雜，更多變，更有當代北京的市井風格。京片子，其實在《正陽門下》并不是最為突出的語言風格，它只是擷取了大多數(shù)觀數(shù)能夠聽得懂，又極有北京味道的對話方式，同時又不是為了對話而對話，而是為了性格沖突而對話?！墩栭T下》中的對話，最能代表劇中個性的有以下幾對：首當其沖的是男女主角韓春明與女朋友蘇萌（邊瀟瀟飾）之間，打情罵俏式的京片子情話，比如韓春明和蘇萌、濤子（遲佳飾）和關小關（范琳琳飾），這兩對戀人都喜歡以太后和太監(jiān)口吻互相調侃，表現(xiàn)出北京大妞的自滿和北京爺們兒的自嘲，那種北京爺們兒的自嘲，其實又是一種絕對自負的曲折表現(xiàn)，這轉來轉去間的人格流露，正是典型的北京味。而韓春明與他的遠房表妹孟小杏（陳思斯飾）之間的對話，尤其是幾十年間，孟小杏對韓春明這個1號夢中情人的迷戀，亦是《正陽門下》對話里極有味道的一組，來自遠郊的孟小杏打小立志要嫁給正陽門下最正宗的北京小伙子韓春明，而這個渾身土里土氣的表妹的夢想對韓春明來說其實就是一個笑話，但這種明顯對立的情感關系，卻又能讓兄妹二人維持了幾十年不變的長久友誼，他們之間的那些對話，雖然不是諷刺、諂媚就是拆臺、擠兌，但最終留給觀眾的還是這對遠房表兄妹間的情深意重。韓春明，與師父――民間大收藏家“九門提督”關大爺，以及與另一撿破爛起家的民間收藏家破爛侯，此3人亦構成了一個北京民間收藏行業(yè)的歷史性氣場，他們之間除了源于“寶貝”所交流的內容是如此的富有文化意味之外，他們之間的互相稱謂、行業(yè)用話、體態(tài)動作、情感流露等等，皆自成一體，處處暗含收藏業(yè)似為不可泄露的天機，那種精致的雙關語態(tài)隨處可見，與當年將清末民初的北京社會與中醫(yī)哲學完美統(tǒng)一一處的《大宅門》真是異曲同工，《正陽門下》的雙關話風亦是《大宅門》的惟一繼承者，可以將京片了的妙處發(fā)揮到淋漓盡致。據知，《正陽門下》如此京片子和如此富含收藏業(yè)之天機，與在劇中飾演壞大舅劉老板的郝金明密不可分，或說，郝金明就是劇中韓春明的人物現(xiàn)實原型，現(xiàn)實中，演戲本是郝金明的副業(yè)，他更是一位北京城里數(shù)一數(shù)二的民間大收藏家，韓春明幾十年來的一路發(fā)家史，就有郝金明個人經歷的影子，當然也有郝金明這個真正的業(yè)內人將業(yè)內那些向來不可明示的天機向創(chuàng)作者做過誠意點撥的原因。比如，韓春明者，千好萬好，但有一點或者不會被大多數(shù)觀眾完全認同，即他的為人極其“雞賊”，十幾歲跟著九門提督學藝，后遇破爛侯，及至自立門戶開始創(chuàng)業(yè)，春明之低調，之苦窮，之耍貧，蒙混過了自己家人的眼，蒙混過了自己愛人的眼，及至被家人和愛人發(fā)現(xiàn)他已是坐擁多家酒樓和地產企業(yè)的大企業(yè)家時，所有人都愕不可堪，而正是這種雞賊的處事，才是使他可以在二三十年間積累起無法估量的文物身家的創(chuàng)業(yè)秘辛，這也恐怕是《正陽門下》最有文化價值之處，之一。劇中的另一重要人物程建軍（朱鐵飾），是終生與韓春明嚴重對立的敵手，他們一個雞賊一個真賊，一個體制外一個體制內，一個低調一個張揚，一個正義一個邪氣，一個求真一個造假，電視劇用韓程二人的矛盾和統(tǒng)一，既展示了一代老北京的人性與人文，同時更揭示了收藏業(yè)鮮少被人知的種種潛規(guī)則，尤其是劇集的后半段，程建軍在求藝景德鎮(zhèn)后，學了一手絕妙的制造贗品的本事，連續(xù)給郭大伯、蘇萌和蘇萌大舅、關大爺那對不孝兒子和兒媳，做了幾個大“局”，可謂玄機紛呈，匠心駭人，估計那些天天流連于潘家園的業(yè)內人士看后都會倒抽一口涼氣了。劇中飾演程春明的朱亞文和飾演蘇萌的邊瀟瀟，其實都不是真正的北京孩子，這跟陳寶國能在《大宅門》里出色完成白景琦形象的本土生人緣故大不同，江蘇人的朱亞文與山西人的邊瀟瀟，所以能將這一對北京爺們和北京大妞的形象如此完美地完成，與他們的表達能力在表演過程中可以盡情釋放有莫大關系，所以才形似之外，更有一番神似，尤其是邊瀟瀟飾演的蘇萌，那么大氣又那么擰巴、如此深情又如此愛折騰，她一個人承擔了該劇最大多數(shù)的感情吸引，表學者自身陽光、自然的青春女性之美，尤亦可以滿足觀眾們最普遍的情感需求，使其不但成為韓春明心目中的女神，更成為觀眾們心中的女神。
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