或許對(duì)于被拍爛了的古宅鬼故事題材來(lái)說(shuō)，英國(guó)影片《覺(jué)醒（theawakening）》已經(jīng)沒(méi)有太多的新鮮感，但其中的立意卻值得玩味，不知出處或混淆了過(guò)往的人生猶如渾噩的茍活，即便能表面如常地忙碌地活著，但那種無(wú)以排解莫可名狀的隱憂會(huì)間歇性地瞬間升騰，折磨身心，一如片中女主角在解決了“寄宿學(xué)校命案”后于水邊抽煙時(shí)的迷惘落寞和憂戚，讓活著的人從刻意塵封的創(chuàng)傷中覺(jué)醒，不論如何，都是一種必要的給予。
除卻將記憶錯(cuò)位的生者喚醒的立意外，這部略帶點(diǎn)陰暗扭曲氣息的驚悚片不失英片一貫的大氣與沉穩(wěn)，同時(shí)還具有不錯(cuò)的視覺(jué)效果，鏡頭畫(huà)面流暢干凈，驚悚畫(huà)面的剪輯也迅捷凌厲，在冷寂陰抑基調(diào)的承托下，該片歷史背景——經(jīng)過(guò)一戰(zhàn)逝去百萬(wàn)人口之后的滄桑悲愴便油然而生，一股沉重哀痛的時(shí)代感便流連于膠片間，而片中諸多視覺(jué)上心理上的小細(xì)節(jié)設(shè)置，都顯得頗具匠心，在必要時(shí)渲染著氣氛、烘托著人物心理，所有這些精心營(yíng)造都讓該片出挑于一般意義上的同類(lèi)影片。
有表演素養(yǎng)的麗貝卡·豪爾每次出色的表演，都會(huì)讓人既忽略又想起她那戲劇名導(dǎo)之女的家世背景，自在《午夜巴塞羅那》中的精彩演出后，這位英國(guó)姑娘就吸引了更廣泛的關(guān)注。此番麗貝卡出演了一位理性干練的“鬼魂獵手”弗洛倫斯，她以聰明的頭腦和科學(xué)的方法揭穿著一戰(zhàn)后泛濫成災(zāi)的“通靈神棍”的真面目。
影片通過(guò)一些對(duì)比設(shè)置來(lái)做必要的鋪墊交代，如影片伊始，弗洛倫斯處理業(yè)務(wù)時(shí)可謂雷厲風(fēng)行，可當(dāng)她受邀到位于一處莊園中的寄宿學(xué)校做真相調(diào)查時(shí)，卻在“捉鬼”的行動(dòng)上有些微的遲緩，這個(gè)些微的遲緩結(jié)合片中部分快速的影像閃回，暗示出弗洛倫斯和這個(gè)地方不是第一次接觸，即這是個(gè)有故事的地方，弗洛倫斯是個(gè)有故事的人，她和此地有著莫名的糾葛。而這期間人物各種復(fù)雜糾結(jié)心態(tài)行為的表現(xiàn)，都被麗貝卡演繹得頗有層次感，顯然十分勝任這個(gè)挑戰(zhàn)了情緒極限的角色。
片中飾演湯姆的小演員艾薩克·赫普斯戴德-懷特也十分亮眼，其精致的面容、靈動(dòng)的氣質(zhì)，也讓觀眾格外喜愛(ài)，而他在劇集《權(quán)利的游戲》中飾演的布蘭已經(jīng)萌死了一干影迷，成為新一代的“萌神小正太”。在《覺(jué)醒》中，艾薩克一出場(chǎng)就讓人感到卓爾不群，此種感受顯然讓觀眾早早就猜到了結(jié)果，但并不妨礙對(duì)小男孩表演的欣賞，而他最終含淚的善良選擇，也令人感喟。
最初擔(dān)任舍監(jiān)的穆德太太邀弗洛倫斯來(lái)校捉靈，表面為公，實(shí)則為家人團(tuán)聚，并以決絕的方式，而弗洛倫斯也被喚醒了埋葬掉的血色記憶，悲痛地直面了過(guò)去。似乎讓有殘酷經(jīng)歷的人“死于”曾經(jīng)的創(chuàng)傷，才能從中獲得解脫，繼而開(kāi)始真正的生活。于是，片尾的設(shè)定讓人欣慰，女主角看不到當(dāng)年常坐在長(zhǎng)椅上看她玩耍的剛剛離世的奶娘，意味著她將不再受另一個(gè)世界干擾的生活下去。
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