以拍主旋律電影為主的導(dǎo)演尹力，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《張思德》、《云水謠》、《鐵人》等質(zhì)量不錯(cuò)的影片，且獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。尹力慣于從小人物入手，以小角度彰顯大情懷，影片經(jīng)他努力變奏出主旋律類型電影新的樂(lè)章。如果說(shuō)韓三平、黃建新的《建國(guó)大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》為主旋律電影注入了市場(chǎng)和營(yíng)銷的新鮮血液，那么尹力則是在加強(qiáng)內(nèi)功的修煉，專注于拍出不一樣的精神楷模。高大全的人物形象固然是主旋律電影慣有的符號(hào)，但是在如今的語(yǔ)境下，只有以情動(dòng)人、以真實(shí)、立體的細(xì)節(jié)注解出的榜樣才會(huì)令人信服?！队曛械臉?shù)》既拍出了共產(chǎn)黨員李林森同志令人仰止的一面，又拍出了其作為丈夫和父親令人抱憾的另一面，人物形象十分豐滿。
影片主要截取了李林森任職某鄉(xiāng)黨委書記和某市組織部部長(zhǎng)兩個(gè)時(shí)期的工作、生活片段，導(dǎo)演尹力打破傳統(tǒng)人物傳記片的窠臼，創(chuàng)造性地以李林森的兒子重訪其父生前工作單位為主線，從兒子的視角，重現(xiàn)了一幕又一幕父親奮戰(zhàn)在一線的工作場(chǎng)景。其間多次出現(xiàn)父子兩人跨時(shí)空、同處一畫面的對(duì)話場(chǎng)景，堪稱主旋律電影中少見(jiàn)的華麗一筆。如抗洪搶險(xiǎn)中，李林森超負(fù)荷工作，累得昏死在墻角邊，此時(shí)兒子出現(xiàn)在畫面中，心疼不已的他與父親展開(kāi)了一段對(duì)話。類似的場(chǎng)景多次出現(xiàn)，一方面反襯出李林森作為人父很少在家的不稱職，另一方面則用兒子在場(chǎng)、父子對(duì)話的形式來(lái)彌補(bǔ)父子在現(xiàn)實(shí)生活中溝通甚少的缺憾，強(qiáng)化父子感情的升華。
影片的下半部分圍繞李林森作為組織部部長(zhǎng)考察干部、幫扶基層、不徇私情等事跡展開(kāi)。其中提拔苦干實(shí)干的干部和嚴(yán)肅處理跑官買官的干部?jī)啥喂适滦纬闪藦?qiáng)烈對(duì)比——前者拍出了英雄惺惺相惜的真情懷，一股詩(shī)意的理想主義色彩隨著升格的畫面洋溢出來(lái)。后者則拍出了一個(gè)失去信仰、只知花錢買官的墮落干部的丑陋嘴臉和李林森對(duì)其義正言辭、酣暢淋漓的批判。影片還用頗具代表性的段落，生動(dòng)刻畫了李林森對(duì)同事、對(duì)朋友、對(duì)親人一視同仁的態(tài)度，歌頌其高尚的品格。
本片的不足也許是所有主旋律電影難以跨越的障礙，那就是在結(jié)尾處總是希望拔高人物精神層面，于是在視聽(tīng)效果上作出了各種努力，但卻因抒情過(guò)多而使節(jié)奏拖沓起來(lái)，比如李林森彌留之際在機(jī)場(chǎng)看到的演奏以及病房里妻子的獨(dú)舞，都因?yàn)閮?nèi)容過(guò)于空泛而與前面生動(dòng)、真實(shí)、細(xì)致的描寫格格不入，導(dǎo)致影片在最后部分失衡。
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