對于這部動(dòng)畫片而言，“成龍”自然是一個(gè)最為重要的符號。一方面是由于本片直接借用了成龍近期作品《大兵小將》的“大兵”這一名詞，另一個(gè)就是在角色造型上都盡量向成龍靠攏——片中的阿寶不僅長著成龍的大鼻子，就連他那一開始膽小善良的性格都與成龍?jiān)诤芏嚯娪爸械男蜗蟛恢\而合?？梢哉f，這是一部以諸多“成龍”元素為藍(lán)本量身打造的影片，電影中的這些無處不在的“成龍”的影子也使得影片多了幾分親和力。
但令人更感的意外的，是本片在一定程度上可以說是一部相對比較純正的“港片”，甚至最為明顯的“成龍”作為一個(gè)符號其實(shí)只是代表了本片香港制作的一個(gè)部分而已。具體而言，本片在大量的幕后有著眾多的港產(chǎn)力量：本片的編劇之一是《風(fēng)云》系列漫畫的主創(chuàng)張榮耀，此前就和成龍合作過《大兵小將》；而本片的特特效部分是由曾參與過《臥虎藏龍》等影片的盧國成等打造，動(dòng)作指導(dǎo)則是由憑借《十月圍城》曾獲得過金馬獎(jiǎng)的李達(dá)超來負(fù)責(zé)。最令人意外的當(dāng)屬本片的導(dǎo)演吳耀權(quán)，這位曾經(jīng)在上個(gè)世紀(jì)的香港影壇拍出過像《人肉叉燒包2》、《驚天大賊王》等“重口味”影片的導(dǎo)演此次“童心煥發(fā)”，拍攝這樣一部主要給低幼年齡階層觀看的動(dòng)畫片，確實(shí)令人意外。如果再加上本片的主力配音林子聰，本片可以說是一部相對“純正”的港片也不為過。
這部影片的出現(xiàn)，其實(shí)在一定程度上那個(gè)也反映了合拍片日益多元化的一個(gè)特點(diǎn)。在港片日益低迷的今天，內(nèi)地已經(jīng)成為香港導(dǎo)演主攻的對象，大量的香港導(dǎo)演紛紛北上，爭取內(nèi)地“淘金”，分一杯羹的同時(shí)，也延續(xù)自己的演藝事業(yè)。但是，由于文化差異以及審查因素的原因，許多香港導(dǎo)演在北上的過程中往往出現(xiàn)“水土不服”的情形，作品質(zhì)量和票房都難以獲得保證。就本片的導(dǎo)演吳耀權(quán)來說，此前他剛剛在今年的五月份推出了自己比較擅長的恐怖驚悚類型題材的《地域無門》，但是由于上面所說的原因，在表達(dá)和類型上都受到一定的限制，最終口碑和票房都是平平。在這種形勢下，很多導(dǎo)演另辟蹊徑，選擇一種更容易被內(nèi)地接納的方式來拍片，也選擇一種更為輕巧的運(yùn)作方式來爭取換得更多的票房和認(rèn)可。本來動(dòng)畫片并非港片的一個(gè)擅長類型，但在內(nèi)地卻有較為廣闊的市場，在這種情況下，許多香港導(dǎo)演甚至是原來的“重口味”導(dǎo)演轉(zhuǎn)而拍攝動(dòng)畫片，其實(shí)更多的也是為了適應(yīng)這種內(nèi)地與港臺融合的需要。在這一方面，吳耀權(quán)其實(shí)并非是第一個(gè)“吃螃蟹的人”。拍攝出《野獸刑警》的林超賢也曾經(jīng)在內(nèi)地拍攝過動(dòng)畫版的《閃閃的紅星》，也是一個(gè)例子。
不過，作為港片制作的班底，本片還是可以看出在很多的方面的與眾不同之處。一個(gè)重要的體現(xiàn)就是本片更能吸收當(dāng)下國際動(dòng)畫電影制作的優(yōu)點(diǎn)和元素。在本片的故事上，由于要以成龍的《大兵小將》為藍(lán)本，因此基本故事還是要圍繞這個(gè)而展開，但是在具體的故事發(fā)展上，則明顯的借鑒了好萊塢的《功夫熊貓》等影片的許多成功元素。如片子的較強(qiáng)的勵(lì)志色彩，以及眾多出彩配角的設(shè)置等等，都是如此。但與此同時(shí)，片中保持了較濃的本土元素，就連阿寶身穿的藤甲和大量紅色調(diào)的運(yùn)用都是證明。此外，影片為了達(dá)到更好的畫面效果，不惜花費(fèi)重金來打造特效，也是與當(dāng)下國際動(dòng)畫片制作的方向保持一致。從影片的實(shí)際效果來看，片中有多處場景的制作可以說達(dá)到了當(dāng)下華語動(dòng)畫片的頂尖水準(zhǔn)。尤其是在展示“美麗國”這一近乎世外桃源般的世界的時(shí)候，其色彩和絢麗程度令人嘆為觀止。而作為國內(nèi)首部采用全真人動(dòng)作捕捉技術(shù)的3d動(dòng)畫大片，影片中一百多個(gè)動(dòng)漫形象無論表情還是動(dòng)作都豐富生動(dòng)，貼近了現(xiàn)實(shí)，給觀眾以不同于其它國產(chǎn)動(dòng)畫片的觀影體驗(yàn)。
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