電影《筆仙3》觀后感
文/鐵任
安兵基真的沒辜負了海報上印的“亞洲恐怖大師”這個名頭，繼華麗又工整的《筆仙2》之后，《筆仙3》不僅沒有裹足不前，甚至拿出堪稱全面超越自我的高水準，在尖叫聲中看完電影驚恐的思緒卻依然在腦中縈繞，看來晚上入睡前要喝酒壓壓驚，否則躺在床上回想起片中的故事和鏡頭，就別想睡著了。
作為系列電影的第三部，電影依舊沿用了中韓團隊合作的模式，安兵基繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)，主演則由當紅花旦江一燕擔綱。觀影之前一點沒有心理負擔，以為它如同其它國產(chǎn)恐怖片一樣，靠突如其來的音效和黑暗的人性來賺點眼球，沒想到一個多小時時間里心一直提在嗓子眼兒，不禁感嘆，國產(chǎn)的恐怖片終于不再“忽悠人”而是“嚇人”了。
熟悉韓國恐怖片的影迷一定不會對安兵基的名字感到陌生，《鬼鈴》《兇咒》《公寓》《突然有一天》等等讓人脊背發(fā)涼的恐怖電影都出自他手，2004年他執(zhí)導(dǎo)的韓版《筆仙》更是打破了多項票房紀錄，進一步劣實了其在恐怖片領(lǐng)域的地位。也許面對“筆仙”這個群眾基礎(chǔ)龐大的恐怖題材，他的靈感并沒有得到全然的釋放，因而便有了和中國合作合作的《筆仙》系列電影。如果說前兩部《筆仙》安兵基還會因為國產(chǎn)電影環(huán)境稍顯不適應(yīng)，那么到了《筆仙3》，可以感覺到導(dǎo)演和中國團隊默契十足，并伴隨著前兩部《筆仙》的成功，《筆仙3》在特效上投入了更多的資金和心力，創(chuàng)造出了韓國技術(shù)與中國味道至臻融合的精良之作。不少恐怖特效的運用不著痕跡，卻緩緩侵入觀眾的神經(jīng)，當劇情推進到高潮之時，自然迸發(fā)出了攝人心魄的力量。
《筆仙3》的劇情設(shè)置不落俗套，筆仙元素在這里不再顯得突兀，一位年輕卻心事重重的母親，帶著童真但略顯深沉的女兒，一個突然造訪的神秘女學(xué)生，在一座如同歐洲古堡的別墅里究竟發(fā)生了什么，是筆仙讓仇恨現(xiàn)形，卻也帶來了更多撲朔迷離，劇照的轉(zhuǎn)折讓觀眾一直猜不透最終的謎底，當抓住了某個線索以為可以一窺全貌的時候，才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不知不覺陷入了更大的迷局，這也是電影除了精彩特效技術(shù)之外最值得稱贊的地方。電影將這千絲萬縷的點漸漸匯聚成一線時，那種被恐怖浸透的酣暢淋漓最叫人拍案。
江一燕在片中飾演了女孩兒的母親，同《小島驚魂》的妮可基德曼一樣，很多時候都要呈現(xiàn)一個人驚恐的獨角戲，這對一直走文藝清新路線的江一燕算是不小的挑戰(zhàn)，而讓人意想不到的是她竟然可以轉(zhuǎn)換的那么自然，那么身臨其境。當她慘白的面龐留下淚水時，觀眾立刻生出萬般憐惜，卻又在僅僅一秒之后，被她詭異的表情駭?shù)?，就像?dǎo)演安兵基說的，一個好的恐怖片，女主角的選擇至關(guān)重要，江一燕出色的演繹就為電影加分不少。
看過《筆仙3》之前，“筆仙”在筆者心目中只是一個故弄玄虛的游戲，即便是同類題材的輪番上映，也覺得不過是電影創(chuàng)作的幻化演繹，而看過《筆仙3》之后，卻對“筆仙”二字生出了敬畏之心，更不要說還敢去碰觸這個東西了，就像失戀的人不敢再去熱戀時去過的地方，怕觸景傷情，我想好的恐怖片就是讓人不敢再去經(jīng)歷相同的場景，怕觸景破膽！
《逆襲》電影觀后感《危情營救》影評：面朝黃沙的國產(chǎn)特工老爸電影《焦裕祿》觀后感（四）《菊次郎的夏天》影評《卒跡》觀后感：冤種的逆襲電影《Trust》觀后感《初戀的這件小事》觀后感
