老辣的技法、深刻的主題、處置得當(dāng)?shù)娜簯?、化繁為簡的線索處理、頗具含義的造型元素的使用，陳凱歌導(dǎo)演的《搜索》是一部堪稱完美的精品電影。
特具“文人”氣質(zhì)的陳凱歌繼續(xù)在本片中表現(xiàn)其一貫的人文思考，但這一次他最有別于以往之處在于：敢于觸碰現(xiàn)實題材，以當(dāng)代最如火如荼的網(wǎng)絡(luò)為載體，以一起網(wǎng)絡(luò)人肉搜索事件為切入點，展現(xiàn)現(xiàn)代社會中的眾生相。陳凱歌以非凡的洞察力、超凡的技藝，掌控并講述了一個精彩紛呈的故事。既為蕓蕓眾生（特別是熱衷于網(wǎng)絡(luò)虛擬狂歡的網(wǎng)民）提供了一副惟妙惟肖的自畫像，又賦予了影片真摯的情感，還寫盡了這個追名逐利的社會生態(tài)環(huán)境中每個人的掙扎和欲望，且以勇士姿態(tài)清醒地挑戰(zhàn)著網(wǎng)絡(luò)暴力和媒體暴力，最終引出陳凱歌想表達的觀念：什么是真實？在這個以互聯(lián)網(wǎng)作為個體了解世界的平臺的時代，我們在生活中獲取的信息大都是經(jīng)由他人在講述；任何一種講述都不可避免地帶有主觀性；主觀再創(chuàng)造出的所謂真實還原不了事實真相。我們既在真實中迷惑，又不自覺地創(chuàng)造著令人迷惑的真實（充當(dāng)幫兇）。“搜索”二字潛藏著一個觀照現(xiàn)實的主語——全民，而這正是陳凱歌隱匿在影片背后、用以警醒世人的良苦用心。
就像張藝謀在《金陵十三釵》中對教堂五顏六色的玻璃窗花富有意味的運用一樣，師出同門的陳凱歌此次在鏡子上大做文章，精工細(xì)作于造型元素，通過富有寓意的畫面來深化并穿透故事的普通層面，給觀眾帶來了更有意境的電影文化審美。墻上的小鏡子，對于身患絕癥的葉藍(lán)秋（高圓圓飾演）而言，象征著自己的生命歷程被驟然縮小，自己被困縛進另一個狹小的空間——自我的精神囚籠里，虛假的鏡子影像似乎斬斷了自己與現(xiàn)實世界的聯(lián)系；同時影片還大量使用車輛上的倒視鏡中葉藍(lán)秋的影像來加強她的孤獨感和與世界的疏離感。衣柜上的鏡子，對于沈流舒（王學(xué)圻飾演）與莫小渝（陳紅飾演）這對夫婦而言，折射出夫妻關(guān)系已貌合神離，鏡中的丈夫和鏡外的妻子被人為分割在兩個空間里，為最終兩人的勞燕分飛埋下了伏筆。楊守誠（趙又廷飾演）在鏡內(nèi)而陳若兮（姚晨飾演）在鏡外，隱喻著這對小情侶的隔閡日益加深，情感漸行漸遠(yuǎn)。這與開場楊守誠因說真話丟掉婚慶公司工作，而陳若兮全盤操作并扭曲“公交車上墨鏡女不讓座”事件所反映出的兩人截然相反的性格形成了很好的呼應(yīng)。影片唯獨沒有在葉藍(lán)秋和楊守誠之間設(shè)計鏡子，體現(xiàn)了導(dǎo)演對兩人情感的認(rèn)可。
本片也許是陳凱歌導(dǎo)演有史以來拍愛情戲最為成功的一次，講究不露痕跡，沒有過多的流露出對楊、葉兩人情感的關(guān)注。導(dǎo)演隱忍不發(fā)，始終將網(wǎng)絡(luò)“搜索”置于前景當(dāng)中，并搭配著沈流舒智斗陳若兮、沈、莫夫妻情感的山窮水盡等副線。一直到影片結(jié)尾處，葉藍(lán)秋在遺言中對楊守誠提到的那一句“我愛你”才將這份含蓄的情感徹底怒放。愛情在悄悄來臨的時候，戛然而止。也許悲劇才是最美的，這種莎士比亞式的古典愛情觀，在陳凱歌的鏡頭下奏出了新的篇章——厚重、深沉，埋藏著巨大的傷痛。
當(dāng)然，這一段筆墨不多的愛情故事之成功，除了情節(jié)設(shè)計精巧、導(dǎo)演拿捏得當(dāng)之外，還要歸功于趙又廷、高圓圓兩人已經(jīng)走到了人戲不分、假戲真做的境界，可以說，對于趙又廷和高圓圓的演藝生涯而言，這是一次具有里程碑意義的演出。
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