何為“代孕”？說白了就是借腹生子。將夫妻二人的受精卵放在試管里，那是試管嬰兒，“租”一個(gè)年輕漂亮的女孩的子宮，代為培育，那就是代孕了。如果拋開因?yàn)閮r(jià)錢等原因?qū)е碌募m紛和矛盾，一場“完美無瑕”的代孕到底能給家庭倫理觀念極重的中國人帶來什么樣的困擾和麻煩？方中信、秦嵐主演的愛情文藝片《母語》說的就是這樣一個(gè)故事。
本來，這樣的題材實(shí)乃文藝片的上佳之選，情感與倫理的沖突、手段與目標(biāo)的漸行漸遠(yuǎn)什么的，其實(shí)最有愛了，一聽就是好電影的苗子。但我還是聽聞此片被相關(guān)部門勒令修改，并雪藏多時(shí)。想想也難免，這種有悖傳統(tǒng)倫理道德的行為，不管現(xiàn)實(shí)中如何風(fēng)生水起如火如荼，不管實(shí)際上對人民生活有如何切膚的影響，都是無權(quán)進(jìn)入天朝電影官員的視野的，（就跟小姐、性工作者之類無權(quán)進(jìn)入正面人物把持的天朝電影祠堂一樣）勉強(qiáng)進(jìn)入了，也會自欺欺人地給你打上一片“大衛(wèi)牌”馬賽克。但不管以上流言的真實(shí)性有多少，影片本身的從容舒展與細(xì)膩真實(shí)還是超出了我的預(yù)期。
汪裴飾演的妻子，為了工作和體型，一心逃避生育；方中信飾演的丈夫，為了傳宗接代，向妻子建議找人代孕；秦嵐飾演的李妍，年輕漂亮，一心要進(jìn)演藝圈，卻因?yàn)榧抑星穫?，接下了這樁代孕的生意。影片的故事主體，就是三人在同一屋檐下，一個(gè)春夏秋冬的輪回內(nèi)，孕育新生命的同時(shí)，發(fā)生微妙情感變化的過程。
難得的是，編導(dǎo)沒有試圖通過代孕方與雇傭方之間階層的差距，來制造貧富沖突的憤青噱頭（在天朝，這種先富者和后富者之間沖突的主題根本沒有深挖廣掘的可能），也沒有讓代孕者與男主人一方發(fā)生超越倫常的肉體關(guān)系來制造情色噱頭博人眼球，而是老老實(shí)實(shí)地在一間大屋子里，讓三位人性本善的當(dāng)事人的情感世界，猶如化學(xué)元素一樣，慢慢化合，層層發(fā)酵，發(fā)生著微妙的改變與位移。
這種室內(nèi)劇般的處理方式，其實(shí)并非沒有電影化的可能。波蘭斯基的《殺戮》、伯格曼的《秋日奏鳴曲》幾乎都是在狹小封閉的空間內(nèi)，挖掘逼人心魄、直抵人性的戲劇張力，《母語》顯然同樣有意為之，只是人物沖突都隱藏在了中國人含蓄的表達(dá)方式下（這一點(diǎn)倒是跟《小城之春》的方式更為接近）。沒有撕破臉皮的大吵大鬧，沒有電視劇般瘋狂的互抽耳光，有的只是內(nèi)心波動、相互隱忍、意在言外、悄悄抉擇。這種處理方式雖然不及《殺戮》般針鋒相對來得淋漓酣暢，卻也別有一番獨(dú)特的含蓄和韻味。除此以外，編導(dǎo)還能運(yùn)用人物之間的微妙關(guān)系，制造一些小小的喜感和緊張，調(diào)節(jié)觀影的氣氛與節(jié)奏。如妻子發(fā)現(xiàn)孩子晚上睡覺不要自己只要李妍的時(shí)候，有些郁悶，想出一個(gè)昏招，穿上李妍的衣服冒充她，以求騙到嬰兒，最后當(dāng)然是“陰謀”破產(chǎn)；又如編導(dǎo)有意讓妻子屢屢出差，讓帥氣的丈夫和漂亮的代孕媽媽孤男寡女同處一室，制造出故事要“轉(zhuǎn)折”的張力暗示，等等。雖然演員少，場景單一，影片看起來卻毫不枯燥，算是值得表揚(yáng)的一方面。另一方面，審查的刀疤還是清晰可辨，如結(jié)尾對人物的“懲罰式”處理、汶川地震（可視作劇本審查的直接結(jié)果）的加入等等，某種程度上，妨害了這個(gè)題材深度發(fā)掘人性和社會含量的可能（編導(dǎo)能力所限可能也是一方面）。當(dāng)然這一板子實(shí)在打不到創(chuàng)作者身上，應(yīng)該抽到電影主管老爺們的胖臉上，因?yàn)樵谒麄兊耐葡?，?chuàng)作者賣藝還得賣尊嚴(yán)。
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