在看張藝謀《三槍拍案驚奇》之前，網(wǎng)上鋪天蓋地是媒體人影評人看了不笑的聲音，一個人不笑是可能的，大家都不笑，只有兩種可能：一是影片有問題，二是比普通觀眾有優(yōu)越性的影評人出了問題。去年《非誠勿擾》也出了同樣的狀況，影評人說影片后半部沉悶，教堂懺悔多余冗長，沒想到那一段讓觀眾在影院里笑翻了。昨天去萬達看《三槍》，滿場，觀眾從頭樂到尾，我懷疑放風(fēng)出來說影評人看了不笑的是新畫面，把觀眾的期待值一放低，反而笑聲就更高了。
從《英雄》后，張藝謀始終是在高處與低處游走的。他的電影的票房很高，他在電影評論界得到的評介卻很低。他的社會聲望越來越高，從奧運到國慶，但他姿態(tài)越來越低，不做中國電影家協(xié)會主席的是他，國慶之夜讓主席總理們走下天安門跳舞的也是他。當(dāng)然，他的姿態(tài)低到不可能把他的全部財富捐給窮人，但在多元急速發(fā)展與變異的娛樂圈，他確是不依仗國家資源、最有影響力的中國導(dǎo)演。
導(dǎo)演、編劇生產(chǎn)力的奇缺，是阻礙內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)提升的致命弱點。《英雄》《十面埋伏》過后，張藝謀開始不信任內(nèi)地編劇的原創(chuàng)能力，在娛樂片上他開始依賴名著的改編，從《黃金甲》到《三槍》。其實，《黃金甲》與《雷雨》并無顛覆性篡改，但基本被評論界罵得一無是處，把對封建社會的萬惡變態(tài)的咒罵轉(zhuǎn)嫁到對導(dǎo)演的評判上了。我相信，《三槍》還會有這樣的聲音，但我估計張藝謀本人已經(jīng)習(xí)慣了，他的電影基本也走到了票房是其最好的影評的境界。
回到《三槍》，確實是好看的娛樂片。娛樂片其實最難做，故事要有普世價值、要有現(xiàn)實的關(guān)注，才能具有市場的最大化，你給現(xiàn)實多少關(guān)注，現(xiàn)實就給你多少回報。《三槍》善惡分明，不擰巴。在瘋癲中，說的是當(dāng)世愛情糾結(jié)，官商勾連的黑暗，低層討薪的艱難，夫妻的對立。與《英雄》不同，張藝謀站的位置靠譜，全片活下來是被自己的丈夫變態(tài)摧殘的老板娘、還有不敢沾不易之財?shù)呐镉?，而程野扮演的男伙計在取得包括利息在?nèi)的工錢時無恙、卻在貪心時喪命。當(dāng)然，全片活下來的全是女性，這是張藝謀電影中的女性強勢的多年傳統(tǒng)。
《三槍》改編自《血迷宮》，看過這部片子和《老無所衣》的都知道科恩兄弟是干嗎的，起碼不是拍喜劇的，更不是靠語言支撐的，他們很象傳統(tǒng)戲曲里的《三岔口》。而小沈陽和趙本山卻是一種語言暴力。中外兩張皮，被融合在《三槍》中。連接兩張皮的是小沈陽，假如換了他，我很難想象《三槍》是部什么樣的電影。但張藝謀想得很明白，估計他看完小沈陽的春晚在大年初一就與張偉平商量，抓緊拍一部小沈陽的娛樂電影?！度龢尅非鞍氩?，圍繞小沈陽的二人轉(zhuǎn)特點，影片高度語言暴力，特別是毛毛、程野那段最后插播廣告的相聲，更是令人難以想象。度身定做是明星為主的娛樂電影的特點，張藝謀一切圍繞小沈陽，甚至不惜成本，因為我看到著名編劇史大爺在片頭的署名已經(jīng)落在了趙家班二人轉(zhuǎn)編劇徐正超的后面，而徐正超其實介入劇本很晚。
說回小沈陽。我估計影院的笑聲大多來自他的粉絲，特別是后半部，其實是驚悚情境，他的臺詞幾乎沒有，但影院里的觀眾還是會被他的形體與表情逗樂。小沈陽成就了《三槍》，當(dāng)然張藝謀更成就了小沈陽，因為確實有很多不喜歡小沈陽的人看了《三槍》后，覺得他很可愛，因為他演的李四善良，相信愛情，熱愛女性。當(dāng)然，小沈陽等二人轉(zhuǎn)演員的風(fēng)格確立，對《三槍》中其他演員是個挑戰(zhàn)，挑戰(zhàn)最大的就是閆妮，因為她與三位二人轉(zhuǎn)演員是對手戲，而孫紅雷、倪大宏正常發(fā)揮就可以。閆妮基本沒按喜劇路子走，還是把老板娘的完整演繹下來，沒有三位二人轉(zhuǎn)演員的跳進跳出。她絕對是今后中國電影女演員中最優(yōu)秀的之一，填補了大青衣隊列。其實，老板娘與李四中間有段是交代不清楚的，但被正傻樂的觀眾給忽視了。有人說，孫紅雷在《三槍》中沒發(fā)揮，其實張藝謀就是要的他的名氣與狀態(tài)，我看孫紅雷在《梅蘭芳》中很象平時陳凱歌在說話，到了《三槍》中又象張藝謀附身，夜色中肅穆的表情很象張藝謀。
故事、明星是娛樂片的第一、第二要素，娛樂片更重要的因素就是影象視聽奇觀。這個道理目前弄明白的只有張藝謀和馮小剛，《非誠勿擾》的故事其實在朝陽區(qū)就能拍完，但卻被馮小剛拉到了北海道，要的就是內(nèi)地觀眾少見的景觀，才能對得起群眾掏出來的人民幣?！度龢尅返挠跋笃嬗^基本很張藝謀，很賀歲。其實那樣的山脈我們在姜文的《太陽照常升起》也見過類似，但在《三槍》中就不同，色彩與角度的不同，那樣的山脈與夜色一下子成為難忘的角色。拍夜景故事其實也是張藝謀的偏好，《菊豆》就很經(jīng)典，很考驗當(dāng)時的攝影師。我覺得《三槍》的音樂做得好，標(biāo)準(zhǔn)的電影作曲。但唯一遺憾的是片尾歌曲旋律還不夠通俗與酣暢，相比《貧民窟的百萬富翁》最后的片尾曲而言，旋律還不夠好。
《三槍》還讓我有了一個生活常識，就是油潑面的做法。我第一次吃油潑面是在西安的香格里拉飯店，我當(dāng)時覺得不是與其他面條一樣嗎？但做法不同?！度龢尅菲鋵嵕褪且煌霟岷鹾醯挠蜐娒?，面條是科恩兄弟的《血迷宮》，最后潑上去的熱油與佐料是小沈陽的二人轉(zhuǎn)，外加閆妮、孫紅雷這樣的影視明星。場景集中，成本不大，估計小沈陽等也不好意思向張偉平開口要太高片酬，同時還要為某銀行義務(wù)做個信用卡廣告。張藝謀資源最大化使得影片成本最低化，我相信《三槍》是今年賀歲檔中最賺錢的電影，也是目前最成功的娛樂片，《建國大業(yè)》票房高，但我相信中影不敢說那是娛樂片。
當(dāng)然，會有很多影評人罵《三槍》，這很正常，因為罵張藝謀早就成為一種文化時尚，不罵張藝謀就顯示不出自己的文化先鋒性。其實，張藝謀電影是罵不倒的，因為其他導(dǎo)演不爭氣。
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