我們常見的文藝與商業(yè)相結(jié)合的電影，有這么兩類，一類是在商業(yè)片制作中加入一些文藝化的深刻主題，比如近幾年被影迷捧上神探的克里斯托弗-諾蘭；另一類是看上去文藝腔調(diào)十足，拍攝手法、表演手法都很像沉悶文藝片，可是看到后面才發(fā)現(xiàn)故事線緊扣心弦，節(jié)奏陡升，劇情翻轉(zhuǎn)超出想象，視覺聽覺悶到最后，在精神上反而有了一絲商業(yè)片的暢快，比如歐洲少部分為商業(yè)市場所接納的大師們?？梢钥吹贸?，新人導(dǎo)演程耳的這部《邊境風(fēng)云》，就是努力在實(shí)踐著后一條道路。
由于有寧浩的監(jiān)制，小馬奔騰這次可謂是冒華語影視界無人敢為之風(fēng)險(xiǎn)，給予了程耳導(dǎo)演當(dāng)下華語圈里最大的創(chuàng)作自由。前期劇本創(chuàng)作、中期拍攝、后期配樂剪輯，《邊境風(fēng)云》幾乎全程都在導(dǎo)演的掌控之下，可以算得上名副其實(shí)的作者電影。因此，當(dāng)《邊境風(fēng)云》中表現(xiàn)出華語圈里罕見的個(gè)人風(fēng)格潑灑的時(shí)候，觀眾們可千萬別感到意外。這就是華語圈當(dāng)下最稀缺的那一類，敢于完全講述個(gè)人藝術(shù)觀念的片子。
在本片中，導(dǎo)演死死扣住的一個(gè)詞匯，便是片名中的前兩個(gè)字----邊境。故事、人物的心理狀態(tài)，都是這兩個(gè)字的論據(jù)。影片前邊很大的篇幅，導(dǎo)演都在用一種明顯有別于當(dāng)下商業(yè)片的敘事節(jié)奏來展示眾多邊境人的“現(xiàn)狀”和“往事”。這些人物又被插敘和倒敘分成了兩條平行線。最后再通過敘事線上玩出的技巧，把所有人推向了一個(gè)戲劇張力的波峰。導(dǎo)演不喜歡用直白的方式來解說角色的心境，而是喜歡讓鏡頭和表演說話，拍出了很多“盡在不言中”和“無聲勝有聲”的鏡頭來。如果觀眾在前期的慢節(jié)奏中沒能準(zhǔn)確把握角色的心境，那么在后期節(jié)奏陡升的時(shí)候，一些精妙的細(xì)節(jié)設(shè)置，很可能難以第一時(shí)間體會到?jīng)_擊感。因此說，本片的拍攝手法和個(gè)人表達(dá)欲的強(qiáng)烈，導(dǎo)致了該片對觀眾的影視鑒賞力有一定的要求。
在我們的日常生活中，大家的通常體會是，當(dāng)遇到艱難抉擇或受到某種困境的時(shí)候，人的情緒應(yīng)該是爆發(fā)式的，應(yīng)該大喊大叫大吵大鬧一番?？墒恰哆吘筹L(fēng)云》中的諸位角色，卻總是在鏡頭中以冷面示人。即便他們面臨的是即將家破人亡的慘遇，他們看上去似乎也不愿把面部表情強(qiáng)化分毫。這是本片導(dǎo)演程耳賦予《邊境風(fēng)云》最獨(dú)特的感覺之一。在程耳的表述中，孫紅雷、倪大紅、陳坤等人飾演的人，是邊境人。這里的“邊境”不僅僅是指他們生活的地理位置處于中緬邊境，而是指他們的自我判斷一直在一個(gè)無形的“邊境”處徘徊。
他們有別于我們這些“內(nèi)陸”人，生活中99%的時(shí)間都不需要搖擺，不需要做出生死的抉擇，不必對自己的每一個(gè)言行的謹(jǐn)小慎微。這些邊境人的心理壓力是無時(shí)無刻的，他們的每一句話、每一個(gè)小的選擇，都可能導(dǎo)致自己或身邊人走向不可挽回的深淵。因此，在長期處于邊境磨礪下的這群人，漸漸變得與我們這些內(nèi)陸人完全反向了。《邊境風(fēng)云》就是在記錄這群人，并希望通過這樣一個(gè)打亂時(shí)間線的敘說方式，讓內(nèi)陸人能夠透過他們冷冰冰的表象，看一看他們內(nèi)心的情。
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