《晚秋》無疑是一部絕對的文藝片，就這個題材，在我看來，是完全可以拍成一部色情片的。湯唯扮演的安娜是個囚犯，她只有三天的假釋期，而男主角勛又是個吃“軟飯”的，他們兩個在長途大巴上相遇，無論是人物的前史，還是電影的開場，都為觀眾營造了一個“色情”的心理空間。
然而，導(dǎo)演沒有遂觀眾的愿，出乎意料地以紀(jì)實手法去鋪陳安娜自由的三天，所有可以用暴力、色情畫面的故事，均以舒緩的節(jié)奏，很藝術(shù)地呈現(xiàn)女主人公的遭遇激情，安娜毫無表情的臉代替了她內(nèi)心的激蕩，這種冷色調(diào)不僅讓影片很壓抑，也讓觀眾壓抑在安娜的情緒里，像倫敦上空的迷霧，很長時間揮之不去。
就我個人而言，這樣的敘事，平實得讓我足以體悟到影片的力量，這就是文藝片的張力，也是我喜歡這類影片的理由。我很固執(zhí)地認(rèn)為，一部影片要讓觀眾自覺自愿地走進電影院，必須要給觀眾一個充分的理由，或看故事，或看演員，或其他?？础锻砬铩?，其實我是奔著湯唯去的，她《色戒》里的風(fēng)情，純情與風(fēng)騷的組合，有意味并讓觀眾有記憶。
《晚秋》里的湯唯，或許是導(dǎo)演刻意安排，表面上裝得既不純情也不風(fēng)騷，像一個冷眼的傍觀者，所有發(fā)生在她身上的事情，仿佛都與她無關(guān)，是一個好看的木頭人，但我能體悟到一個女人內(nèi)心的體溫和散發(fā)的熱量，這個三天或許就是一個女人的一生。
人的一生或許也就只有三天，監(jiān)獄無疑是這個女人的昨天，回到監(jiān)獄又是她的明天，唯有這三天才是她真正的今天。有的人活在昨天，她靠回憶過日子，有的人活在明天，她以想象代替現(xiàn)實，湯唯是沒有今天的，她有昨天之捆，又為明天之困，三天里所有的痛苦和歡樂，就是一次短途的旅行，路上的風(fēng)景只可駐足，卻不能打包帶著。人生最可怕的是行尸走肉，湯唯的這三天就是行尸走肉的三天，然而透過這三天，足以看到一個美麗女人的未來，這是一種絕望，用文藝片形式呈現(xiàn)的人生悲劇。
我在想，如果《晚秋》以色情片為藝術(shù)走向，或許更可以吸引眼球，那絕對是湯唯的天下，導(dǎo)演等主創(chuàng)會消失得無影無蹤。
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