《團(tuán)圓》觀后感
王全安在接受采訪時說：“我們對生活已經(jīng)陌生了，已經(jīng)和生活有了很大的隔膜。”電影《團(tuán)圓》講得是生活，但和我們的生活又不一樣。不是因?yàn)樗臅r代感、它的愛情觀、人物的性格，而是彌漫在整部作品，如濃霧流淌的克制之氣，在我們的生活中慢慢消散。想要自己所處的環(huán)境中思考，在生活的繁雜中停下來去好好做一個決定，變得愈發(fā)艱難。而快節(jié)奏、匆忙感，也吞噬著克制。情深嘴笨，很難有出路。
王全安用電影將生活從生活中抽離出來，放在觀眾面前。再讓生活來告訴我們它究竟是什么樣，我們的生活哪里出了問題。從《圖雅的婚事》、《紡織姑娘》到《團(tuán)圓》，王全安重復(fù)著以女性為主導(dǎo)的生活主題。如何面對兩個男人，一個與她有“恩情”，一個與她有“感情”。與其他兩部不同的是，電影《團(tuán)圓》被放置在了臺海問題的時代背景之下。不過政治論依舊不是影片的重點(diǎn)，重點(diǎn)在于甲子之別物是人非的人生。
影片透露著安靜的力量，古典的東方之美。從久別重逢到再度離別之時，月娥抱著劉燕生小聲吟泣，這一別我們還能不能再見面。有著日式一期一會的禪意。從當(dāng)初約好的碼頭見面未能見，到此時碼頭再度分別。仿佛一晃神，幾十年夢一場，現(xiàn)在依舊可以被他牽著手一起走。也是那時候忽然明白為何月娥能夠在劉燕生希望她一起回臺灣時，毫不猶豫地就答應(yīng)。從他走，她的人生就停止了。他回來，她也活過來。
盧燕飾演的喬玉娥很贊。贊在在家人面前她優(yōu)雅嫻靜內(nèi)斂，在劉燕生面前又有著小女人的主動與嬌羞。影片開始，劉燕生出現(xiàn)在弄堂鄰里面前，嘈雜的兒童樂隊(duì)捶打著不合時宜的音樂。喬玉娥出現(xiàn)，眼睛是肆無忌憚的閃亮的。如果說最初的飯桌上兩個人略有不適，到兩個人獨(dú)自相處時的親昵與甜蜜，雖然動作言語上依舊內(nèi)斂，但情感是表露無遺的。后來發(fā)展到玉娥的老頭兒老陸面前也毫不掩飾?；蛘哒f他們從未掩飾對彼此的感情。
世間安得雙全法，不負(fù)如來不負(fù)卿。這是喬玉娥在愛情外、現(xiàn)實(shí)中，不得不面對的問題。徐才根扮演的老陸是典型一代中國男人的代表，卻是一個難拿的角色。他含蓄隱忍，敢于自我犧牲，又不滿于自我犧牲。他所接受的教育或者說他所懂得的道理讓他能夠做出高尚偉大正確無私的決定，然而這種決定又不足以支撐自己的內(nèi)心。在三角關(guān)系之中，他是最為憋屈的一個人。幾十年的生活居然輸給了虛無縹緲的所謂愛情。這是他不能理解的。大概他更加不能理解是的，幾十年的朝夕相處，難道都不算愛。唯有飯局酒瘋，才讓他能夠宣泄出自己的情緒；唯有大聲說話，才讓他不那么心虛將自己埋進(jìn)生活里。
就連對待天氣的記憶上，喬玉娥與劉燕生也是一致的，老陸是孤立的。先不論事實(shí)如何，國民黨撤離上海，有情人生死分別，天氣自然是陰霾暴雨；而共產(chǎn)黨進(jìn)駐上海的記憶，自然是歡天喜地。然而一切爭端都要和解。決定人生落幕的三人飯局上，玉娥唱《天涯歌女》眉目左顧右盼，“小妹妹想郎直到今”望著劉燕生，“患難之交恩愛深”望著老陸，給了他們情感和道義上的均分；而當(dāng)劉燕生希望能與喬玉娥最后合唱一首《香檳酒氣滿場飛》時，因?yàn)槔详憦?qiáng)行插入，成為三個人的大團(tuán)圓。
反正都那么老了，可以三個人一起生活嗎？我想過這個問題，相信導(dǎo)演王全安也想過。然而三個人的和解并不是生活的和解，社會的和解。當(dāng)將三個人放在生活的大環(huán)境中，在全家人最后的晚宴上，劉燕生一首壓箱底的保留曲目《毛毛雨》，被傾盆大雨澆滅。喬玉娥與他親近的幻覺徹底破滅，燕生恢復(fù)成為局外人……他從來都是外人。在臺灣是，在上海也是。
影片使用了大量的長中鏡頭，盡管將故事的交代得非常飽滿，畫面卻一直是沉靜的。有著“人在做，天在看”的節(jié)奏。而對時代背景的處理、兒女關(guān)系的延伸上，也干脆果斷，沒有多余展開。只有對莫小棋飾演的陪伴老人們左右的外孫女，著墨略多。導(dǎo)演的用意可能在講對愛情的抉擇、精神的傳承，但個人感覺略有明顯，不是特別高端。總的來講，《團(tuán)圓》還是一部生活“悶”片。感興趣的人能夠在大屏幕看到，必然暗生歡喜。不感興趣，也屬正常。
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