《海嘯奇跡》影評
文/冬日暖陽
《海嘯奇跡》就是一本單純催淚的教科書，它一覽無余地展現(xiàn)了人類在災(zāi)難面前的無助與羸弱，生命如草芥一般隨時(shí)可能會消亡得無影無蹤，得不到大自然的一絲憐憫。人類在大自然面前，已經(jīng)不再有昔日肆意妄為的霸主影子，而是淪為了微茫脆弱的螻蟻。對海嘯赤裸裸的寫實(shí)，影片點(diǎn)到為止，有些惜墨如金的守財(cái)奴相，但導(dǎo)演冰雪聰慧的再之后的場景里適宜的插入了海嘯發(fā)生當(dāng)時(shí)的零星片段畫面。一來是簡單的回閃，表現(xiàn)人們驚魂未定，噩夢揮之不去；二來又時(shí)不時(shí)的加一些額外的佐料，比如表現(xiàn)母親瑪莉雅在水中從掙扎到昏厥，在被大兒子盧卡斯呼喚之后，又重燃生命斗志的情景。這里的表現(xiàn)力度，都被娜奧米·沃茨拿捏得非常精準(zhǔn)。事實(shí)上，《海嘯奇跡》所最終呈現(xiàn)出的生命感染力，很大程度上都得歸功于兩位主角的完美發(fā)揮。拍電影好比炒菜，廚師再如何大師級，若沒有頂級的食材，依然難為無米之炊。伊萬·麥克格雷格自打《大魚》之后，就再也沒有什么驚世駭俗體現(xiàn)演技的作品，印象中就一部同伊娃·格林配戲的《完美感覺》有些回光返照的架勢。反倒是一部賣相平平的災(zāi)難電影讓他的臉龐能有再度鐫刻于觀眾心上的機(jī)會。那些對《海嘯奇跡》本身不感冒的觀眾，我想應(yīng)該沒多少人會對他的表現(xiàn)評價(jià)是乏善可陳的吧。同樣的，母親的飾演者娜奧米·沃茨，犧牲之大，大抵是所有能從熒幕上感覺出的“痛”,都來自于她的身上。
影片的故事整體就是個(gè)見證奇跡的合家歡式套路，不過一旦打上“真實(shí)改編”的標(biāo)簽，我也就不樂意再去吐槽其刻意違和的痕跡了。幸運(yùn)的人相似的幸運(yùn)著，結(jié)局殊途同歸，把30萬遇難者的數(shù)字?jǐn)[到桌面上來，這一家子人的命運(yùn)真像是上帝開的一個(gè)慘絕人寰的玩笑。可以肯定的是，在胡安·安東尼奧·巴亞納扎實(shí)功力的催化下，淚點(diǎn)一般的觀眾，絕大多數(shù)都哭得涕泗交頤，好不痛快。即便是鐵石心腸，怕是也熬不過男主角亨利打電話向家里報(bào)平安的那段極端失控的橋段?；鸷虻恼瓶兀粌H僅是強(qiáng)弱總相宜，關(guān)鍵是在對時(shí)機(jī)的把握上，掐準(zhǔn)了鼻淚管的長度，撲面就是一擊，夸張一點(diǎn)形容，如同催眠，是一種植物性神經(jīng)的條件反射。至于影片節(jié)奏前緊后松，敘事效率低端，全景式角度俯瞰還不夠淋漓盡致這些詬病，也沒多少值得拿到臺面上來剖析的。對于一部純粹到不分國界、不分人種、不分貴賤，一心一意聚焦親情所拍攝的災(zāi)難寫真，是完全不需要做任何技術(shù)上的理性思考的。我們總呼吁人人平等，但平等究竟是什么？這回，大自然給了我們一個(gè)值得深思的答案。
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