《聽(tīng)風(fēng)者》是一部非常尷尬的電影，作為諜戰(zhàn)片，我們看不到敵我雙方的智商，作為愛(ài)情片，我們感受不到戀人之間的情商，作為國(guó)產(chǎn)片，它杵了麥兆輝和莊文強(qiáng)兩位港佬，作為港片，它的題材和香港邊毛不沾，作為商業(yè)片，它不夠排場(chǎng)，作為主旋律，它“綁架”了殘疾人……筆者以為，至少有兩塊短板制約了《聽(tīng)風(fēng)者》成為一部合格的電影。
單線性敘事顯單調(diào)乏味
《聽(tīng)風(fēng)者》的敘事手法極其單調(diào)，不僅是線性敘事，而且基本還是單線敘事。所謂線性敘事，就是故事按照時(shí)序發(fā)展，也就是小學(xué)語(yǔ)文課所講“順敘”，即無(wú)“倒敘”和“插敘”。所謂單線敘事，就是小學(xué)語(yǔ)文所指只有一條“線索”，或曰“明線”，即無(wú)其他“暗線”、“平行線”、“輔線”等。
除了開(kāi)篇一場(chǎng)周旭和王學(xué)兵的“烏龍戲”，故事便進(jìn)入了周迅和梁朝偉“二人世界”，二者從邂逅到共事，到屢建奇功，出奇順利，完全順拐。作為革命事業(yè)，固然奢求順風(fēng)順?biāo)懖惑@，減免風(fēng)險(xiǎn)和犧牲。但作為電影故事，沒(méi)有起伏跌宕，甚至連個(gè)小水花都沒(méi)有，也就喪失了戲劇沖突，成了一灘死水。
《聽(tīng)風(fēng)者》單線性敘事的直接后果是，節(jié)奏混亂，故事松垮，毫無(wú)藝術(shù)張力，顯得枯燥乏味。盡管中程周迅和王學(xué)兵的小曖昧繼續(xù)，還加進(jìn)了范曉萱“第三者插足”，依舊無(wú)法讓故事堅(jiān)定地奔跑起來(lái)。直到后程令人混混欲睡之際，周迅和梁朝偉突然兵分兩路，梁朝偉在后方情報(bào)基地“聽(tīng)風(fēng)”，周迅奔赴前線“捕風(fēng)”，《聽(tīng)風(fēng)者》總算開(kāi)始嘗試調(diào)度觀者情緒，并最終用張學(xué)寧悲壯的犧牲來(lái)挽救阿兵存在的價(jià)值。
人物定位和塑造突兀扁平
解構(gòu)《聽(tīng)風(fēng)者》，可得如是幾個(gè)大塊：
一、開(kāi)篇周迅“殺”王學(xué)兵解救科學(xué)家，一展周迅飾演我黨特工張學(xué)寧的風(fēng)韻或曰風(fēng)采；
二、周迅帶著任務(wù)與梁朝偉的初次邂逅，主要是梁朝偉飾演盲人阿兵超常聽(tīng)力的“炫技”；
三、車(chē)上的過(guò)場(chǎng)戲就不說(shuō)了，故事轉(zhuǎn)入西南神秘“701”情報(bào)基地，對(duì)阿兵的各種考核說(shuō)到底還阿兵“炫技”；
四、先是各種消失的敵方電臺(tái)被找回，后是高端神秘?cái)撑_(tái)被發(fā)現(xiàn)，依然是阿兵“炫技”；
五、感情戲部分，包括周迅和梁朝偉的曖昧，以及梁朝偉和范曉萱戀愛(ài)、結(jié)婚和眼部手術(shù)等；
六、梁朝偉和周迅合作斗“重慶”，以及阿兵終于為張學(xué)寧“復(fù)仇”。
這樣一剝離，就了然了。在人物定位上，阿兵既不是諜戰(zhàn)片中的智者，也不是諜戰(zhàn)片中的勇者，而更像是一個(gè)聽(tīng)力“超人”。在人物塑造上，前面大半程除了炫技還是炫技，手法極其的單一，實(shí)在沒(méi)東西可以炫耀時(shí)，感情戲就像是氣球皮一樣膨脹起來(lái)。張學(xué)寧倒是智勇雙全的，但她有愛(ài)不能，不過(guò)是個(gè)極端的政治工具，和阿兵一樣，人物都是扁平狀的。
當(dāng)然，對(duì)有關(guān)部門(mén)來(lái)說(shuō)，《聽(tīng)風(fēng)者》也不乏優(yōu)點(diǎn)。比如《聽(tīng)風(fēng)者》對(duì)我方英雄不惜筆墨，對(duì)敵人卻吝嗇得很，幾位敵特分子純屬打醬油的，而且都被臉譜化了，基本找不出分明的反一號(hào)，這倒非常符合廣電近日提倡的“敵我分明”。盡管如此，《聽(tīng)風(fēng)者》依舊不具備討好有關(guān)部分的賣(mài)相，估計(jì)將來(lái)也不會(huì)有官方色彩的獎(jiǎng)項(xiàng)分給《聽(tīng)風(fēng)者》。
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