與陳凱歌大多作品不同的是，此次《搜索》中他不再自說自話，而是正面聚焦中國當(dāng)代主流社會，用最時髦的方式批判現(xiàn)實。華麗的時裝外殼中，卻又有著明顯陳氏電影的厚重與質(zhì)感。按說《搜索》會成為中國浮躁時裝片中的典范之作，但影片呈現(xiàn)給觀眾的卻是各種故作輕松的氣喘。
陳凱歌的困頓
對陳凱歌的作品按階段定性是件很累的事。許多所謂“第五代”導(dǎo)演的作品分水嶺在中國電影市場化之前和市場化之后，陳凱歌在嘗試的路上則有些凌亂。這種凌亂看上去更像某種脫韁的失控，其原因來自曾經(jīng)的自我膨脹。
同較早實現(xiàn)突圍，在商業(yè)上取得巨大成功的攝像棒子張藝謀不同的是，科班出身的陳凱歌姿態(tài)上總有些拿得起，放不下，過于濃重的精神訴求導(dǎo)致其電影主題略顯單一，與時代格格不入，看上去更像一個受過迫害的知識分子喝高以后無可奈何的自說自話，除同情外，無法博得觀者最為廣泛的共鳴。
陳凱歌早期幾部電影有著強(qiáng)烈的時代反思，盡管遠(yuǎn)離所處時代，卻是當(dāng)時觀眾的共同記憶。從意味深長的《黃土地》，到反思集體主義扼殺個體意志的《大閱兵》，到反思時代體制的《孩子王》，再到反思民族歷史的《邊走邊唱》，陳凱歌一次次站對了肩膀。待到《霸王別姬》，陳凱歌已經(jīng)頂著“大師”的光環(huán)高高在上，不勝寒的同時顯得有些騎虎難下。隨后一部風(fēng)格詭異的《風(fēng)月》和諱莫如深的《荊軻刺秦王》讓陳凱歌顯得有些無的放矢。他走得過高，《霸王別姬》的成功難再復(fù)制。
大片時代來臨，張藝謀拍出了《英雄》，而擅長歷史題材的陳凱歌則拍了小成本的當(dāng)代題材影片——《和你在一起》。影片有著明顯精神貴族被迫俯下身段的痕跡，因而同樣很難帶給公眾共鳴。
至此，陳凱歌站在了事業(yè)的十字路口。他要在藝術(shù)與商業(yè)這兩條道路上作出取舍。很快，一部與西方電影人合作的《殺死你的溫柔》讓陳凱歌認(rèn)清了自己。這部直接以錄像帶發(fā)行的電影成了陳凱歌人生恥辱柱上的又一路標(biāo)。
如果說張藝謀的《英雄》是受了李安《臥虎藏龍》的啟發(fā)，那么陳凱歌的《無極》則是對西方魔幻巨制的一次效顰。大片時代的《無極》顯然是嫁接了《指環(huán)王》的《霸王別姬》。讓觀眾云里霧里的臺詞，天書一樣的隱喻和京戲一樣的行頭讓這部影片成了海內(nèi)外紅極一時的冷笑話，影片宣傳期間也暴露了陳凱歌性格上的自大與傲慢，并最終讓他付出了代價。
陳凱歌大概意識到自己最擅長的還是《霸王別姬》，于是兜了很大一圈后，陳凱歌拍了《梅蘭芳》和《趙氏孤兒》。本質(zhì)上這兩部影片只是對《霸王別姬》的回爐，吃的還是《霸王別姬》的精神紅利。
就這樣，中國電影行業(yè)市場化后，陳凱歌從“大師”變成了到無頭蒼蠅似的投機(jī)犯，名利無法雙收的痛苦讓他不得不心不甘，情不愿地俯下身子親吻觀眾的腳面，重新審視自己。
一個投機(jī)犯的突圍
以當(dāng)代都市為題材的《搜索》是陳凱歌的又一次突圍嘗試。近年來，如火如荼的時裝片屢次以小博大創(chuàng)造票房奇跡，終于令陳凱歌按捺不住，跟風(fēng)跳水。
同陳凱歌以往的大多影片一樣，《搜索》主題仍是集體意志對個體意志的打壓與侵害，不同的只是《搜索》發(fā)生在當(dāng)代社會，歷史記憶失竊的青年觀眾更易從當(dāng)代人的視角得到共鳴，避免了從前陳凱歌電影形而上的自說自話。
從反饋來看，此次《搜索》題材和背景的改變并未讓觀眾領(lǐng)情?！端阉鳌繁３至岁悇P歌電影的一貫長度，這種大師級的片長卻并未保證他在超時的狀態(tài)下講明白故事。影片結(jié)構(gòu)大半部分鋪陳，最后才點亮主題，交代葉藍(lán)秋死亡的真正原因。作者想要傳達(dá)的是癌癥沒能殺死她，千夫所指造成了她的死亡，但片中細(xì)節(jié)交代得含糊不清，以至讓大部分觀眾看不明白。
片中并未交代葉藍(lán)秋淋巴癌的存活概率，這讓很多觀眾誤以為她是個活死人，會很快死去。一百萬元的作用也并未交代清楚，葉藍(lán)秋到底要拿這錢鬧哪樣，作者沒提。影片最后葉藍(lán)秋的內(nèi)心活動更是交代得模糊不清，缺乏對現(xiàn)實世界的絕望表達(dá)更讓她的死亡原因顯得莫名其妙。
從近些年陳凱歌的作品來看，《霸王別姬》的成功更多要歸功于原著小說的扎實功力，一個醇厚的小說可以彌補(bǔ)導(dǎo)演敘事能力上的不足，避免其自說自話，因而可以獲得極大共鳴。所以不論題材還是故事時代背景都不重要，重要的是作者的敘事能力。
陳凱歌的光環(huán)與頭套
陳凱歌既非伍迪·艾倫式的作者-電影導(dǎo)演，也不是馬丁·西科塞斯式的電影大師，他只是恰好被推到了導(dǎo)演位置上的人。
站在文學(xué)作品上的導(dǎo)演很容易成功，也很容易失敗。“第五代”中國導(dǎo)演往往是站到花崗巖上就高大，不留神站到土堆上就陷了。敘事能力的不足和電影語言的缺失讓陳凱歌這類導(dǎo)演空頂了“大師”的頭套，里頭不長毛。
《搜索》除細(xì)節(jié)交代得不夠清晰外，導(dǎo)演手法也顯得捉襟見肘。影片剛開始的幾個鏡頭輕松愜意，甚至配上了昆汀在《殺死比爾》中用過的經(jīng)典老歌“woohoo”，讓人不禁覺著陳大師轉(zhuǎn)型成了老朋克。然而很快觀眾發(fā)現(xiàn)，這種輕松基調(diào)只是故作年輕，一首小曲過后并沒有任何帶勁的事情發(fā)生。導(dǎo)演手法上，陳凱歌即未走昆汀的重口味，又沒任何的突破與創(chuàng)新。
同樣令人感到不可思議的是，編導(dǎo)在一開始就交代出了葉藍(lán)秋的病情，并未采用制造懸疑的方式慢慢讓觀眾重新解構(gòu)和了解葉藍(lán)秋。葉藍(lán)秋就像個蛋，骨碌了一溜十三招，直到最后被打破了流了蛋黃，也沒誰知道她到底是顆神馬蛋。
結(jié)語
市場化時代，十多年來陳凱歌似乎始終找不著北。他想戴著大師的光環(huán)引領(lǐng)眾生，觀眾看到的卻是一個戴著頭套的胖子在人群背后氣喘吁吁。陳凱歌是個精神貴族，馮小剛曾提議讓他躲在象牙塔里為民族制造精神食糧，然而這樣的象牙塔并不存在。（
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