電影《巫山云雨》觀后感
三峽工程是中國有史以來規(guī)模最大的建設(shè)項目，自1992年獲批以來，關(guān)于自然環(huán)境保護以及移民安置問題的爭議一直不絕于耳，這個跨世紀(jì)的工程也在一整個時代的中國人心中打下了深深的烙印。巫山縣地處三峽庫區(qū)腹心，這座小城亦跟隨著三峽的變化，畫出了自己的生命曲線。
章明的《巫山云雨》拍攝于工程建設(shè)期間，雖在國內(nèi)被禁達(dá)八年之久，卻憑借獨特的鏡頭語言刻畫、深刻的人文精神發(fā)掘，斬獲了包括都靈國際電影節(jié)最佳影片、國際影評人費比西獎等在內(nèi)的數(shù)項國際大獎。
一、人與城：自我意識覺醒
影片拍攝于1996年，當(dāng)時三峽工程正在如火如荼地開展著，而導(dǎo)演章明正是重慶巫山縣人，他用自己的鏡頭記錄著這座小縣城的當(dāng)下景況，并在此安置他想講述的故事：
在揪石子信號臺工作的麥強是一個沉默木訥的航道信號工，某一天朋友馬兵帶著一個妓女麗麗來看望他，但麥強對女人似乎完全沒有興趣，除了他在夢中遇到的那個。有一天，他遇見了在“仙客來”旅館做服務(wù)員的寡婦陳青，和他夢中的女人形象重疊在一起，兩人發(fā)生了關(guān)系。而一直對陳青有意思的經(jīng)理老莫不明狀況，以強奸罪向派出所警察吳剛告發(fā)麥強。雖然后來水落石出，但這樁“緋聞”使得陳青再嫁的夢破滅，麥強不忍心她獨自面對是是非非，果決地游過長江，找到陳青，想要承擔(dān)起責(zé)任。
巫山是一座將因為三峽工程而發(fā)生巨變的小縣城，即將被淹沒的它，命運早已注定。
而麥強和陳青是這座小縣城的小人物，各自過著一成不變的生活——麥強每天孤獨地為來往船只進(jìn)行信號聯(lián)絡(luò)，陳青獨自辛苦工作、養(yǎng)育兒子，盡管受到老莫的照顧卻也不免遭到騷擾。
電影里充斥著“變”的元素——招貼廣告、報告著工程新聞的大喇叭……主人公的生活也隨之在平靜中掀起了漣漪。麥強和陳青由被動地接受生活、安于現(xiàn)實，到愛情意識的覺醒，從開始的“被變”，到主動追逐命運。一座城的變化和個人的變化并行發(fā)生著，人和城共同呼吸、也同樣迷惘。然而主人公卻逐漸擺脫出這種消極狀態(tài)，雖然結(jié)局是開放式的，但我們看到了麥強的抉擇與陳青的渴望，有理由相信他們在奮力改變自己的人生軌跡。
吳剛作為警察象征著社會權(quán)力體系、老莫代表著獨身女性面臨的性騷擾問題、馬兵和麗麗象征著欲望，而整個縣城的風(fēng)言風(fēng)語則是二人面對的最大壓力，但有趣的是，這些壓力并不是以粗暴的形式呈現(xiàn)的，相反的，他們都看似溫和、善解人意，然而石頭即使磨圓了，也一樣有殺傷力，麥強和陳青就在這重重束縛之下，追尋愛情理想。
二、獨特敘事：夢幻在現(xiàn)實中起舞
《巫山云雨》的表達(dá)具有相當(dāng)鮮明的獨特性，整部電影似乎都在現(xiàn)實和夢境中翻覆。章明的敘事手法不落窠臼——先是展示麥強孤寂又禁欲的生活狀態(tài)，再表現(xiàn)陳青為生計奔走的無奈，到這里為止，兩段故事除了發(fā)生在同一個縣城，看上去毫無交集，兩條敘事線索直到最后一段才交會。
無論是麥強、陳青、馬兵，還是吳剛、麗麗、老莫，每個人物的身上都被隱去了許多情節(jié)——吳剛的未婚妻、新房、麗麗身上風(fēng)塵現(xiàn)實和天真并存的性格、老莫和陳青的相處……人和人的關(guān)系也同樣潛藏在鏡頭下，許多內(nèi)容通過富有隱喻性的畫面暗示出來，款曲暗通。
比如麥強和陳青的相遇——這個情節(jié)的關(guān)鍵性不言而喻，它直接影響觀眾對二人關(guān)系的理解，導(dǎo)演卻相當(dāng)大膽地隱去了整段描述，觀眾只能從鏡頭語言和情節(jié)暗示中得出相關(guān)信息：
開頭麥強等待馬兵、以及影片中間陳青做事時，都出現(xiàn)了殺魚情節(jié)，這種相似畫面的多次出現(xiàn)，即對兩人相關(guān)性的暗示。
而當(dāng)陳青將再嫁人的決定告訴老莫時，鏡頭對準(zhǔn)了她的面部，盡管她一直在和老莫對話，表情卻焦慮、空茫。她望向正在工作的洗衣機，鏡頭通過她的視角觀察滾動著的骯臟洗衣水（這里給了相當(dāng)久的鏡頭），她在想什么呢？如果是一心想要嫁給那個“船上的男人”她又怎會有如此表現(xiàn)？其實再嫁也許只是她想擺脫老莫對其生活的影響而做出的選擇，她的眼神表達(dá)了她對愛情和婚姻的態(tài)度并非完全倒向現(xiàn)實一面，她的心里其實有所渴望。
如果這起“強奸事件”用“羅生門”式的思維來理解，那么這個故事可被視為由麥強、陳青、老莫這三個人的敘述而呈現(xiàn)出不同的面向而組成，發(fā)生過什么其實并不重要，陳青和麥強之間的愛就像巫山一樣籠罩在迷霧之中，這也正合了章明對“夢”之于電影的理解。
他強調(diào)電影要“做夢”，即使是《巫山云雨》這樣現(xiàn)實主義的題材，也用了詩一般的表達(dá)手法。許多鏡頭的跳接直接打破了剪輯邏輯——當(dāng)麥強聽馬兵說陳青在“韻事”被傳開后，生活變得更加艱難，他便交代好信號站事項，直接跳進(jìn)了長江，但這組鏡頭并非先“聽”后“走”，而是反復(fù)跳接在“聽”和“走”之間，靜和動交錯著出現(xiàn)在畫面上，不符合人物行為順序，這到底是夢一場，還是現(xiàn)實錯亂？
還有一組鏡頭同樣如夢似幻——夜空下麗麗和麥強呆在一起，當(dāng)麗麗看到遠(yuǎn)方開來的大輪船時，大聲呼喚：“大輪船，你們?nèi)ツ睦镅剑课以谶@里??！”夜色灑在她的身上，光影映在水面，具有強烈的夢境特質(zhì)，這組鏡頭自身的意義或許難以追尋，但它為后來麥強口中的“夢中女人”做好了十足的鋪墊。
影片中有許多這樣寓意難明的情節(jié)設(shè)置——多次出現(xiàn)的電視機，冗長的麥強、馬兵、麗麗三人吃飯鏡頭，入住“仙客來”卻忘帶身份證的旅客……這些段落的意義在哪里？或者其實這不過都是夢一場？
其實生活本來就有許多面目，不同的角度很可能會產(chǎn)生截然不同的答案。正像費里尼所說：“因為我拍的是真相，真相總是曖昧不明的，只有謊言才一看就懂。”
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