談到和王朔的再次合作，馮小剛曾經(jīng)表示：“我就好像一杯啤酒，王朔則是一杯二鍋頭，我們的合作就是把兩杯酒對(duì)在一起，那就是一杯深水炸彈，一喝還是啤酒味，但是很上頭。”《非誠(chéng)勿擾2》給人的感覺正是如馮小剛所預(yù)期的那樣，既有生活中的小聰明帶出的小幽默，又有大智慧帶出的對(duì)社會(huì)和人生的調(diào)侃性品味，讓不愿動(dòng)腦的和愿意動(dòng)腦的觀眾都得到了很足夠的愉悅感?！斗钦\(chéng)勿擾2》沒有像之前出現(xiàn)的續(xù)集那樣簡(jiǎn)單地將第一部的成功元素進(jìn)行強(qiáng)化個(gè)升級(jí)，而是在保留前作特點(diǎn)的同時(shí)，為影片引入了大量全新的要素，使得小聰明與大智慧進(jìn)行了新一輪的碰撞，火花自然四溢。
小聰明耍得很自然。
影片前半部分的重點(diǎn)，是葛優(yōu)飾演的秦奮和舒淇飾演的梁笑笑的試婚經(jīng)歷。試婚在現(xiàn)代都市男女戀人中不算罕見，只是很多同居戀人并不像影片中的二位把試婚這個(gè)概念上綱上線而已。兩人約定試婚的階段，從新婚期的青年階段變成七年之癢的中年階段，后來又被秦奮滑頭地變成了老年的相守。短短幾分鐘，兩個(gè)人之間的關(guān)系就發(fā)生三次階段性的質(zhì)變。這正是馮小剛的聰明之處。他可以通過角色之間的幾句臺(tái)詞互動(dòng)，便將兩個(gè)人的關(guān)系進(jìn)行快速的轉(zhuǎn)變。有人說這半部試婚戲就是另一部《一聲嘆息》，顯然有失偏頗。馮小剛和葛優(yōu)利用接連不斷的“小聰明”，令本來沉重寡淡的“婚后生活”變得有趣了起來。
秦奮和笑笑之間的角力也同樣經(jīng)過了你來我往的數(shù)次攻方，雖然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《讓子彈飛》中黃四郎和張牧之那么刀光劍影，卻也同樣是暗藏洶涌。而這洶涌是絕大多數(shù)夫妻都曾體驗(yàn)過的。這地氣，簡(jiǎn)直都不是“接”了，而是直接“聚”了起來。秦奮的每一次出招和笑笑的每一次化解，過渡都很自然，完全取材于生活常態(tài)的拌嘴和小動(dòng)作，更是讓觀眾極易感同身受。由于片中設(shè)計(jì)的需要，本來身體蠻硬朗的葛大爺，卻不得不像趙本山一樣出演一些肢體語(yǔ)言上的“洋相”。沒想到一直在喜劇道路上“君子動(dòng)口不動(dòng)嘴”的葛大爺，摔個(gè)跤都摔得那么自然，不做作。
大智慧值得細(xì)品味。
馮小剛一直很善于耍小聰明，也依靠數(shù)不勝數(shù)的小聰明將《甲方乙方》、《沒完沒了》、《大腕》這種小段落密集的片子塑成了內(nèi)地賀歲片的經(jīng)典范本?？墒菦]有了《非誠(chéng)勿擾》第一部中那一段段相對(duì)獨(dú)立的相親戲，《非誠(chéng)勿擾2》中小聰明的發(fā)揮余地便被大大地削減了。此時(shí)，王朔帶來的大智慧正好填補(bǔ)了空缺。盡管觀眾可能不會(huì)完全認(rèn)同王朔的所有觀點(diǎn)，但是誰(shuí)都不能否認(rèn)，王朔對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)諸多世界上存在的客觀事物都能夠提出很鮮明很個(gè)性的見解。這種見解的對(duì)錯(cuò)是其次的，它們的可讀性、可看性、可品性才是最重要的。即便是你對(duì)某事的觀點(diǎn)和王朔完全一樣，也可以看看人家是如何用全新的語(yǔ)言方式來表達(dá)的。
有做編劇的朋友曾說過對(duì)王朔的感受，他認(rèn)為王朔的劇本，直接閱讀其文字版，是一種享受，但是要說到嘗試將其影像化，就變成了非常頭痛的事情。王朔用臺(tái)詞來進(jìn)行個(gè)人表達(dá)的能力我們都領(lǐng)教過，可是一般觀眾可能并不了解，王朔對(duì)角色動(dòng)作在劇本中的描繪，也是同樣具有極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格的。還好有之前多部作品合作的基礎(chǔ)
，馮小剛呈現(xiàn)給我們的《非誠(chéng)勿擾2》中，角色的行為沒有怪異，而臺(tái)詞則更具犀利。尤其是影片中并不喜歡在很顯眼的地方給我們抖這些料子，而往往是把大智慧的料子都放到不太顯眼的地方。比如在影片中段，秦奮做外景主持的時(shí)候?qū)χ袊?guó)的洗腳行業(yè)進(jìn)行了一番“長(zhǎng)篇大論”。這段臺(tái)詞雖然不是那么瑯瑯上口，可是細(xì)細(xì)品味一下，還真是有夠犀利的。
首尾呼應(yīng)，或喜還悲。
影片開篇的“離婚典禮”和結(jié)尾的“人生告別會(huì)”兩場(chǎng)荒誕至極的段落遙相呼應(yīng)，成為了小聰明和大智慧碰撞最激烈的兩大舞臺(tái)。馮小剛曾闡述《非誠(chéng)勿擾2》有兩大主題，一個(gè)是關(guān)于愛，一個(gè)是關(guān)于死。這兩個(gè)段落就是為了提供一個(gè)不同角度來奏響這兩大主題的。能想出這種別具一格的，極具逆向思維的表現(xiàn)方式，顯然是一種智慧，能夠在這種荒誕的設(shè)定中又讓劇情的發(fā)展符合觀眾的邏輯，顯然是需要不斷填充足夠多的小聰明的。在大喜大悲過后，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們已經(jīng)對(duì)“婚姻就是將錯(cuò)就錯(cuò)”和“人生很短暫”有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。
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