《后人》觀后感：有家庭無(wú)家族
電影的題目常常給人與內(nèi)容不相符的幻覺(jué)。比如，《憂郁癥》并非心理片，而是末世想象；再比如《螢火蟲(chóng)》并非一部溫馨的愛(ài)情片，而是慘烈的科幻電影。同樣，《后人》的題目很容易使人認(rèn)為它是一部反映“家族史”的浩瀚巨制，即使沒(méi)有《教父》那般恢宏壯闊，好歹也能趕上《燃情歲月》吧，然而恰恰相反，這只是一部具有“小清新”氣質(zhì)的親情電影——盡管它的主演是面色凝重的喬治·克魯尼。影片的情節(jié)與韓國(guó)電影《外出》頗有相似之處，只不過(guò)沒(méi)有韓國(guó)人編纂得那么極致：一個(gè)生活在夏威夷的律師在妻子出了事故垂死之際，才得知自己被扣上了綠帽子。出于不甘與對(duì)家庭的關(guān)切，他帶著兩個(gè)女兒和一個(gè)無(wú)厘頭的鄰家男孩，在風(fēng)景如畫(huà)的諸島之間開(kāi)始了一段尋訪奸夫之路。唯一與“后人”這個(gè)概念相關(guān)的，大概只有律師的另一個(gè)獨(dú)特身份了：他的祖先是本地貴族，因此繼承了臨海的大片土地，而這片地產(chǎn)的最后去向，也被他本人的心路歷程決定著。這樣的情節(jié)本無(wú)太多新意，當(dāng)喬治·克魯尼終于走進(jìn)了妻子的情人——一個(gè)房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的度假別墅時(shí)，觀眾已經(jīng)能夠猜到他要做什么了：并非氣勢(shì)洶洶地興師問(wèn)罪，反而因?yàn)檎湎?duì)方溫馨的家庭氣氛，給那個(gè)出軌的男人留了一次機(jī)會(huì)。而如果說(shuō)影片的過(guò)人之處，應(yīng)該還是體現(xiàn)在細(xì)節(jié)層面。導(dǎo)演并沒(méi)有刻意強(qiáng)化主人公痛苦而糾結(jié)的心理活動(dòng)，而是在看似“生活流”的日?，嵤轮校磸?fù)同時(shí)強(qiáng)化“忠貞”與“親情”這兩層意義的沖突與融合。在極度戲劇化的結(jié)構(gòu)中，反而采用了去除戲劇化的手法，這使得整部片子的氣氛格外自然，除了男主人公最后一次煽情的爆發(fā)之外，其余各處都看不出“用力過(guò)度”的痕跡。當(dāng)然，這樣反其道而行之的手法，必然依賴于演員超強(qiáng)的個(gè)人能力。好在喬治·克魯尼是值得信賴的，而他身邊的兩個(gè)女兒、一個(gè)男配角也都可圈可點(diǎn)，某些段落的性格刻畫(huà)甚至比男一號(hào)還要出彩。而對(duì)“家庭”的關(guān)心遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于對(duì)“家族”的追溯，這也是美國(guó)主流電影的一大特點(diǎn)。形成這種偏好的原因很簡(jiǎn)單：那個(gè)國(guó)家短暫的歷史令人更習(xí)慣于用“現(xiàn)在時(shí)”而非“過(guò)去時(shí)”去思考問(wèn)題。從這個(gè)角度而言，美國(guó)的電影大師馬丁-斯克塞斯反而是最不“美國(guó)化”的一位導(dǎo)演。而具體到我們談?wù)摰倪@部影片，唯一令人感到費(fèi)解的地方，恰恰正是為何要給單純的“家庭電影”冠之以“家族”背景——并未使影片變得深刻，反而有些畫(huà)蛇添足之感。除此之外，《后人》的大部分環(huán)節(jié)都是令人滿意的。
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