當一小戳人成天忙著粉飾太平，《人山人海》則剝離炫彩的漆皮，刮開厚厚的膩子，露出我們白花花的骨頭，殘酷而堅硬的骨頭，令觀者如噎在喉。同樣以寫實見長的《神探亨特張》，多少還追求些許浪漫情懷，而《人山人海》就像是一張黑白素描，在明暗的光影中一筆筆勾勒著，最后呈現出支撐這個光鮮世道的骨骼。
故事與原型：寫實 更現實
《人山人?！房梢院喕梢痪湓挘?ldquo;講了一個叫老鐵的農民千里追兇的故事。”這個簡單的故事原本有個并不簡單的真實背景：貴州六盤水猴兒關鄉(xiāng)代氏六兄弟，老六在一起搶劫案中慘遭殺害，兇手逃離遲遲不見警方緝拿歸案，五位兄長歷時一年零四十八天，騎著摩托車追尋大半個中國，終于將逃亡兇徒擒拿歸案。
《人山人海》的寫實，并不是指它停留在對真實事件的臨摹，《人山人海》僅只是從事實觸發(fā)，借用其千里追兇的“核”。到了顧小白的編劇里，代氏五位兄長濃縮成一個老鐵，通過他盲頭蒼蠅般的追蹤，串起這個時代更多的現實：除了治安問題和兇手不得繩之以法，還有重慶的“棚戶區(qū)”打工階層的螻蟻生活，曾經質樸的鄉(xiāng)親變成了處心積慮的騙子，曾經心愛的戀人和骨肉亦如生命不能承受之輕，尤其是那暗無天日幾近喪命的山西黑煤窯——這些人生路上不能左右的因素和無所不在的陷阱，共同構筑了老鐵命運。這些現實的集合，也使得《人山人?！繁裙适碌脑透攥F實色彩。
人物和表演：隱形 且徹骨
影片的再創(chuàng)作中，老鐵所代表的，顯然不止猴兒關鄉(xiāng)代氏五兄弟，他更代表“一類人”，掙扎在如是社會現實中的“一類人”。對老鐵的總結，個人感性的歸納如下：人海中的個體，如微塵一粒，你可以姑且地活著，放任真相，忍受戳在脊椎上的刀子，但總有些令你睡不著覺的東西，讓彌堅的執(zhí)著暴走險途，在黑暗中哪怕玉石俱焚，也要拼命博取心靈的出路。
除了斧子劈柴那場戲因缺乏務農常識略顯跳戲（那么細小的柴棍只需放木樁上一斧子下去，而不比支起不著力地砍七八下），陳建斌從頭至尾都是隱形表演。導演在運鏡上對人物特寫不盡感冒，而更注重人物情緒在各場景中的醞釀，這意味著對演員表演節(jié)奏的拿捏要求更高。尤其值得一贊的是吳秀波飾演的兇手蕭強，導演給他的鏡頭吝嗇到了極致，用一種約莫可以稱之為“神秘情緒”的東西，像一個倒鉤死死垂釣著觀眾的胃口。另外群眾演員的調度也是全篇一大亮點，著墨均非常有限，卻令得影片中的“社會”更加徹骨。
導演及創(chuàng)作：純粹 亦深刻
看完《人山人?！芳纯堂靼?，它能在68屆威尼斯電影節(jié)華語片中突圍非偶然，最后斬獲最佳導演銀獅獎亦是舍我其誰：《桃姐》、《賽德克巴萊》和《奪命金》或多或少都有各自向市場獻媚的元素，而只有《人山人?！肥羌兇獾?，唯最后兇手改由警方緝拿有向審查妥協(xié)之嫌。
如需首要考慮票房市場，這個故事大可如下編劇：香港貧民區(qū)兄弟三人，本因分歧吵鬧不合，突一日混混老三莫名被殺，正直的老大和沖動的老二悲痛欲絕，隨毅然分頭追兇上路，一路北上追查，一路各種打斗，歷經n個磨難，兄弟齊心終將兇徒制服。老大老二大可用甄子丹和謝霆鋒，老三可用阮經天客串，大反派則非吳京莫屬，再配個靚麗的小妞angelababy，齊活了。這顯然是葉偉信或者其他香港導演的暴力美學，而絕不會是蔡尚君的公路電影。
蔡尚君作為編劇參與過《洗澡》和《向日葵》的劇作，2007年曾嘗試駕駛《紅色康拜因》上路，此番借老鐵孤獨的摩托，載著暴力、復仇、社會現狀和自我救贖，奔走貴州、重慶、蒙古和山西，終于上了威尼斯銀獅獎的軌道。純粹的東西往往更加深刻，灰頭土臉的《人山人海》讓我們看到更加本質的東西，就像是戳在老二背后的那把刀子，戳在了我們的脊骨上，一如它的英文片名《people mountain people sea》耐人尋味。
又及：《people mountain people sea》據說出自上世紀七十年代，是對毛語錄其中一句的僵硬直譯。以前一直不知該如何形容當朝社會，看罷《人山人?！罚ā秔eople mountain people sea》）終于頓悟，這是個高鐵拉牛車的時代，牛車后面還追著一群光腳丫的可憐人兒。
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