麥兆輝和莊文強(qiáng)是近些年香港導(dǎo)演北上之中轉(zhuǎn)型比較成功的兩位，他們對(duì)內(nèi)地電影市場有著敏銳地觀察，也心知肚明審查制度的嚴(yán)苛。他們選取的電影策略一種還是古裝動(dòng)作片，比如《關(guān)云長》。但這部集合了甄子丹和姜文這樣大腕的大制作在口碑和票房的失敗在于，他們對(duì)中國傳統(tǒng)文化和港臺(tái)文化中關(guān)二爺?shù)男蜗笕狈Ω顚拥睦斫?，?duì)兩岸的文化的差異缺乏認(rèn)知。戲說關(guān)羽不重要，但是別太離譜了。
麥莊組合的另外一種嘗試的策略成功了，就是主打商戰(zhàn)的《竊聽風(fēng)云》系列。從這個(gè)系列中我們能察覺他們妥協(xié)了什么，堅(jiān)持了什么。香港電影中槍戰(zhàn)片和黑幫片一直都是一個(gè)很重要的類型，但是由于審查制度的存在，北上之后這兩種電影類型基本消失了。麥莊組合的巧妙在于，他們把黑幫片和槍戰(zhàn)片中的很多元素改頭換面，以商戰(zhàn)的形式呈現(xiàn)出來。即能逃避審查制度，又能保留香港本土電影的某些精髓，自然也會(huì)吸引很多觀眾。也正是《竊聽風(fēng)云》系列的成功，讓麥莊組合更有信心應(yīng)對(duì)內(nèi)地電影市場的波譎云詭，催生出了更為主旋律的《聽風(fēng)者》。
關(guān)于《聽風(fēng)者》，先是有麥家的原著小說做基礎(chǔ)，自然有大量的讀者會(huì)買賬；另外一點(diǎn)，電視劇版的《暗算》一直有良好的口碑，積累了大量的觀眾，所以改編自《暗算》的《聽風(fēng)者》，想要成功似乎并非難事。但是這部電影對(duì)麥莊組合更為大的一個(gè)挑戰(zhàn)是，從商戰(zhàn)電影到諜戰(zhàn)電影的轉(zhuǎn)換之中，他們作為香港電影導(dǎo)演的優(yōu)勢就慢慢喪失了。因?yàn)闊o論什么樣的諜戰(zhàn)片它都有一個(gè)最高的意識(shí)形態(tài)存在，那就是主旋律和歷史的勝利。很多內(nèi)地電影我們之所以稱之為主旋律電影，就是基于最終的勝利一定屬于我們，屬于人民和黨，在這個(gè)終極勝利到來之前，我們所渲染的戰(zhàn)爭一定是大無畏的、積極樂觀的、不怕犧牲的、——也許更確切地說，是鼓勵(lì)這種樂觀的犧牲主義精神。在這種主旋律的影片中，主人公所堅(jiān)守的價(jià)值觀是家國至上，不能突出個(gè)人主義和英雄主義，更不能有過于泛濫的情欲敘事，三角戀更是要不得。這種陳舊的電影觀念其實(shí)與香港電影所堅(jiān)守的觀念是完全相反的兩個(gè)極端。所以，聽說麥莊組合要拍攝這樣一部影片時(shí)，我們唯一的擔(dān)心就是，他們?nèi)绾卧趦煞N相反的價(jià)值觀中求得平衡？
梁朝偉飾演的瞎子阿兵，與電視劇版王寶強(qiáng)的飾演的阿炳，雖然是同一個(gè)角色但是相差甚大，不是演員的差距，而是說對(duì)阿兵的角色和背景設(shè)定。阿兵的角色出現(xiàn)的時(shí)候像個(gè)上海的小痞子，猜疑、自私、狡黠，像老上海的許多小癟三一樣，他對(duì)對(duì)國家服務(wù)有種天然的不信任感，要求用錢買斷他天賦，把這種服務(wù)當(dāng)成生意來做。這種性格的設(shè)定是很討巧的，即能突出他個(gè)人的情感，也為他后來的轉(zhuǎn)變做好鋪墊。周迅飾演的地下特工張學(xué)寧應(yīng)該是這部電影的一個(gè)亮點(diǎn)，我們也不難察覺出導(dǎo)演為何設(shè)置這樣的一個(gè)角色。因?yàn)榕蕴毓さ娜崦佬蜗螅苋菀紫獾羲砩纤休d的正統(tǒng)的主旋律的價(jià)值觀，另外一點(diǎn)，他與阿兵之間的愛情也是一種電影策略，因?yàn)橛捌枰⒈鴱囊粋€(gè)自私自利的個(gè)人主義者向家國至上的革命者轉(zhuǎn)變，而愛情是最好的發(fā)酵劑。
但是這部電影存在的最大問題在于，導(dǎo)演似乎并不想過于突出他們之間的愛情，我們甚至都能感覺到他們的游離，就仿佛在堅(jiān)持香港電影本土化和內(nèi)地市場化之間搖擺不定。這種糊涂的愛情模式是最要命的，觀眾會(huì)感覺到莫名其妙之余，對(duì)阿兵隨后刺瞎自己的雙眼，找出國民黨特務(wù)的橋段會(huì)感覺到突兀，不合情理。從另外一種主旋律的價(jià)值觀看，范曉萱飾演的妻子這個(gè)角色的設(shè)置本來是為了消解掉阿兵與張學(xué)寧之間的愛情困境，但是她的存在反而會(huì)讓阿兵與張學(xué)寧之間難以言描的愛情不但失去失去了愛情的美妙，更重要的是失去了愛情的正當(dāng)性，變成了一段狗血的三角戀。這部電影被應(yīng)該有的高潮部分都被消解掉了，后半部分的怪異仿佛有了文藝電影的風(fēng)格，與那種隱含的主旋律格調(diào)稍微有些不倫不類。
《聽風(fēng)者》是一部嚴(yán)格遵循主旋律格調(diào)的紅色電影。也許，與其他紅色影片唯一的不同在于，它出自兩位香港導(dǎo)演之手。如果香港電影導(dǎo)演甘愿抹去自己的本土特色和堅(jiān)守的電影觀念，為了市場的需求拍攝一些主旋律的電影，是不是意味著他們已經(jīng)開始迷失了？內(nèi)地的電影市場不缺乏同類型的紅色影片，這并不意味著紅色影片就是有市場，恰恰相反，紅色影片的泛濫，只能證明這個(gè)市場的單調(diào)性和單一性，我們沒得選擇而已。
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