《分手合約》影評(píng)
在我看來，《分手合約》是一部韓國電影，而不應(yīng)該是華語片。影片女主角何俏俏的決定從始至終都在主導(dǎo)著故事的走向，你可以把李行搞的假結(jié)婚當(dāng)成男性主導(dǎo)的爛俗求愛噱頭，但你沒法否認(rèn)片中那段愛情長跑的主動(dòng)方從來都是何俏俏。那么，作為女性主導(dǎo)的韓式愛情電影，其價(jià)值何在？單論影片情節(jié)設(shè)置，毫無疑問，前半段是徹頭徹尾的現(xiàn)代都市男女活劇，徘徊在結(jié)不結(jié)婚戀不戀愛之間你來我往的沒心沒肺，彭于晏愈發(fā)成熟的氣息外加京腔不改的白百何近乎克隆自《失戀33天》的表達(dá)方式，你要覺得沒趣準(zhǔn)是個(gè)活在當(dāng)下卻離群索居的異類；后半段則全盤韓劇化，一曲悲傷戀歌的催淚指數(shù)直逼那些將電視機(jī)前眾人勾得失魂落魄的虐心韓劇，不撕心裂肺肝腸寸斷決計(jì)不罷休。當(dāng)然，用現(xiàn)代人的感情糾葛來調(diào)和反差極大的故事走向，不管是癡男怨女還是郎情妾意都可以是合理的，感情嘛，就是用來考驗(yàn)心理極限的。好在連接這一切的線索指向在并不工整的故事中并未過多缺席：片頭只何俏俏與男閨蜜對(duì)話中只言片語淺淺地帶過就將其后影片大段的悲劇種子埋了下來。絕情則如李行老板的演員女兒做未婚妻這種在揭曉謎底之后變成凸槌的情節(jié)，在失去功效后編劇干脆直接將角色咔嚓掉，可謂物盡其用到了功利主義的極致。所以論故事文本的新鮮度，對(duì)我來說，基本為零。女性角色，在感情延續(xù)遇到最悲劇性的阻力——癌癥之后，其選擇的是保全男方的做法，離開，等待命運(yùn)的判決?，F(xiàn)實(shí)是殘酷的，愛情這東西是否真如那成堆的名言警句一般復(fù)雜不得而知，但在片中顯然女方的做法要高尚的多。五年的分手契約，康復(fù)了，就去把自己的男人找回來，失敗了就無所謂是否有下文，反正在男方的心中留下最后最好形象的還是我何俏俏。我們?cè)缫烟幵谝粋€(gè)感情付出相當(dāng)廉價(jià)的時(shí)代環(huán)境里，還能對(duì)所謂的愛情保有最執(zhí)著心理期望值的人決計(jì)不會(huì)太多，所以拿手好湯變味了，前男友變心了，她從上海到北京不遠(yuǎn)千里甚至投懷送抱也沒能搶回屬于自己的那個(gè)新郎。影片到此處，整個(gè)信息傳遞是非?，F(xiàn)代化的，這符合現(xiàn)代人的價(jià)值取向：物質(zhì)上天堂，感情下地獄。故事如果就此發(fā)展，顯然無法體現(xiàn)其嫁接的雙面性。在后半段由潸然淚下到淚如雨下的苦情戲里，《分手合約》堅(jiān)持貫徹癡男怨女的悲劇路線，前面挺活潑靠譜的現(xiàn)實(shí)主義，來了個(gè)180度大轉(zhuǎn)折。女人選擇犧牲自己在戀愛關(guān)系中的形象保全男方，這是韓劇模式里最具模板性質(zhì)的精華，假如你是同類韓劇韓影瘋狂的愛好者，那么請(qǐng)使勁夸贊影片盡情揮灑眼淚；反之，《分手合約》不過是另一次拜金主義電影的商業(yè)化作業(yè)而已，只是因?yàn)槠涞赖掠^具有普遍的從眾性，所以大段操作熟練的悲情戲更容易博取觀眾的同情心。無論你想從中提煉何種層次的價(jià)值觀，或者要洞察當(dāng)代愛情電影的分裂特征，都可以有所得。但有一點(diǎn)是可以確定的，《分手合約》不具備長久的話題性，因?yàn)槠幸磺械囊磺?，大家都太熟悉了?
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