韓國喜劇經(jīng)過都多年的摸索，走出了一條本土化氣息相當濃郁的路子。這其中，愛情喜劇是拳頭產(chǎn)品。衰男覬覦美女，再搭配上型男的反面攪局，最后有情人終成眷屬。主體部分依仗摧殘自我、大快觀眾之心的屎尿屁橋段助推故事發(fā)展，誠如一個屢試不爽的萬用模板，每一個模塊皆有標準化公式可循?！稅矍檎婵膳隆繁闶峭耆瞻嵘鲜黾韧慕?jīng)驗，拍攝而出的流水線工業(yè)化電影作品。比之玉珠在前的諸多經(jīng)典自是不能望其項背，只是它誠惶誠恐的致敬，精神上絕對是勇氣可嘉的。對于那些就韓國喜劇電影略識一二的大陸觀眾來說，觀賞的趣味性毋庸置疑是存在的。
林昌正一直是韓國電影中衰男形象的典范代表。他耿直憨厚、胸無城府，為人低調(diào)，處事踏實，常常為那些正眼都不愿意瞧上自己一眼的美女們赴湯蹈火。傷痕累累之下是一顆表面堅強實則脆弱的心靈?？此谋硌荩瘜嵑芘靶?。《愛情真可怕》若是缺少了他的加盟，喜劇效果可能會打五折，至少在韓國本土的受關(guān)注程度會大打折扣。他一出場，我就有預(yù)感：這片子十有八九是韓國喜劇的集大成者。果不其然，開篇就立馬建立出了一個傻男、美女、型男的三角關(guān)系，如果能在性元素上放開手腳，那便是活脫脫的《色即是空》了。莫非，這就是所謂的“溫故而知新”的真諦？“溫故”當然不成問題，只是要達到“知新”，火候還差上些許。
喜劇橋段的堆砌與拼湊，影片拖拽了很長的一截。這種法子，如今全世界都在用。至于功效究竟如何，還有待商榷，全靠導(dǎo)演調(diào)度掌控氣氛的功力。讓傻男誤以為自己是孩子的父親，稀里糊涂的結(jié)婚，當起了憋屈的家庭婦男，戲劇性的陰差陽錯架構(gòu)地很“韓國”?？粗兄鹘菑娜怏w到精神被一遍又一遍地虐待，自尊一次又一次地被踐踏，觀影的快感油然而生。我們既不會輕易地同情心泛濫，也很難會幸災(zāi)樂禍，而始終處于一種看熱鬧不嫌事大的中立心態(tài)。不得不說，這是一種很奇妙的感覺。片中的角色詮釋得憎愛分明、歇斯底里。幾個活寶級人物啰里啰嗦地插科打諢，說話不經(jīng)過大腦的母親、鮮有羞恥心的悶騷gay胖、熱情過頭的大排檔老板，甚至是戲份屈指可數(shù)的路邊大娘。這些配角們的棱角，無一例外都異常鮮明，導(dǎo)演使盡了渾身解數(shù)來捕捉“風景”。只是，這些看似無心插柳的筆墨，都還是希望能夠柳成蔭的。類似于同類型影片《色即是空》、《開心鬼上身》、《非常主播》等，它們之所以在口碑上很成功，是因為最后煽情的爆發(fā)很到位。而反觀本片中的許多作踐自己、意淫他人的夸張插曲，似乎還真是走個過場，有些充其量只能算是個不著邊際、稍帶喜感的段子。導(dǎo)演其實也意識到了這短板，為此，煽情的戲份點到為止，不想過度嘩眾取寵，為賦新詞強說愁。看來，表達方式固然可以五花八門，可最終的歸宿還是得為主題服務(wù)。
“我傻，故我幸福”，可以說是影片從男性角度展開的議題?，F(xiàn)代都市快節(jié)奏高壓環(huán)境中，愛情儼然成了可遇而不可求，即便遇到也難以經(jīng)營維系的奢侈品。所以，也就只有像男主角這樣的傻男人才能“福”星高照，踩到一坨又一坨的狗屎。就“愛情”本身而言，影片的闡述欠佳，尤其是對女主角內(nèi)心世界的探索不夠深入，單純一本日記，效果不錯，就是量實在太少，很難讓觀眾感受到她對他真正的愛。此外，影片收斂意味非常明顯，處理起來畏首畏尾。要不然，那副不和諧版《美國麗人》（同床共枕打手槍）的畫面肯定會妙趣橫生許多。更不用提及掏馬桶、大叔版瑪麗蓮·夢露、男男ml等特寫鏡頭了。當然，考慮到國內(nèi)的審查理念，引進過來，就這程度肯定還是不免會遭遇剪刀手。若非要在本片中找出積極的現(xiàn)實意義，也很簡單：女人別只盯著錢、權(quán)看，它們往往給不了你要的幸福；男人要不畏艱險、迎難而上，只要你心地善良、踏實肯干，即便你再窩囊，也一定會有春天。
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