《女朋友·男朋友》影評：忠良仁美自古難全
很多人說楊雅喆的《女朋友·男朋友》有著很多其他臺灣電影的影子在，覺得有《那些年，我們一起追的女孩》青春，《藍(lán)色大門》的感情，《九降風(fēng)》的無奈。個人覺得這種影子的存在是無可奈何的，《女朋友·男朋友》一片和上述三部電影以及其他的臺灣電影一樣，屬于臺灣風(fēng)格電影，也是幾年來臺灣電影主打的一種敘事風(fēng)格。
看這一部電影，看的不是愛情，無論是男女還是男男之間的，而是時間帶給人的變化，是要引起人唏噓的。在某一程度上，該片的確做到了，結(jié)合了臺灣本土歷史，以十幾年的時間跨度，同時以片中林美寶、陳忠良、王心仁三個人的變化來作為引導(dǎo)對其詮釋。
自由與不自由
該片的大主題無疑是對自由的宣揚(yáng)，電影也潑了很大的墨來進(jìn)行對比映襯，并用重復(fù)的方式來強(qiáng)調(diào)這一母題。電影以作為三人后代的“雙胞胎”發(fā)動其他同學(xué)集體要求“我要穿短褲”的反抗開篇，繼而回到80年代王心仁等三人對自由的一種追求。但是電影仍然在進(jìn)行控訴，控訴“欲得自由而不得”的無奈與悲哀。
雙胞胎的反抗失敗了，一向具有反抗精神的王心仁也不過成為了明明是自己岳父卻要稱其為“院長”的附庸，林美寶成為了王心仁的附庸，陳忠良則成為了其同性愛人的附庸。這些都是欲得自由而不得的例證，而陳忠良那一句“我現(xiàn)在雖然只能是她們的哥哥，但其實我是她們的爸爸”更是將不自由的束縛感噴薄而出。
紅與藍(lán)：自由和平等
基耶斯洛夫斯基的紅藍(lán)白三部曲將自由、平等、博愛的主題帶入到了廣大觀影者的世界中，而這三種顏色也幾乎成為了之后的歐美電影的一個視覺主題。在《女朋友·男朋友》中自然也是存在的，最為鮮明的便是那紅藍(lán)鞋子，將紅藍(lán)兩只鞋穿在腳上的王心仁的選擇是很明確的，扛著反抗大旗的他自然是選擇紅色的。
在這里姑且將紅色代表陳忠良，藍(lán)色代表林美寶，因而當(dāng)王心仁以為林美寶買的是紅色鞋子時，林美寶自然會生氣，她覺得她在這三角關(guān)系中失去了位置。其實在這一場景中，王心仁始終選擇的是紅色，我們可以知道王心仁和林美寶短暫在一起后終究還是回到了那個象征著“反抗”的廣場中的。
一直在消失的紅
三人之中，唯有王心仁在追求自由，而陳忠良和林美寶對于自由是沒有自我意識的，他倆不過是王心仁的附屬。他們是將“自由”和“民主”拿來販賣的商家，“自由沒有了，民主還有”這句話當(dāng)真是讓人含著眼淚笑。事實上，林美寶對自由是不在乎的，她會告訴王心仁不要和警察硬拼，會在明明已經(jīng)放棄了王心仁后，作為情人的身份和已為人夫的王心仁在一起。而那時候的王大仁也不過是行尸走肉，是毫無自由可言的，他倆找到了共鳴。
至于陳忠良，僅僅是他特殊的身份，他一直是被束縛著無自由的象征。在這個外向性格被追捧的時代，內(nèi)向者是被忽視，被淘汰的，沒有自己的話語權(quán)的，因而從一開始，他就先被林美寶牽著走，接著是被王心仁，再接著是他的男友，即便在十幾年后，他也仍然是不自由的。
始終被忽視的藍(lán)
來談?wù)劥碇降鹊乃{(lán)。整部90分鐘的電影沒有一處在表現(xiàn)平等，而是選擇通過這種空缺來表現(xiàn)平等。王心仁不會去選擇藍(lán)色鞋子，因為他是不計較平等的，因而在失去了自由的他也飽嘗著不平等。
不平等是陳忠良的代名詞。他屬于默默付出的那一種人，先是對林美寶，其次是王心仁，繼而是男友，這種付出是美好的，但是他從未得到平等的回報。這可能是基于他的性格，是對他和林美寶這樣的對自由毫無關(guān)心的人的控訴，借他們的遭遇告訴觀眾不追求自由的人也注定不平等。也有可能是導(dǎo)演基于同志群體這一事實來考慮，這一群體始終是處于被忽視的不平等一族的。
關(guān)于影片名字
當(dāng)代人似乎已經(jīng)爭取到了戀愛自由，但是一旦戀愛了，便墜入了不自由的巨網(wǎng)之中。“女朋友”“男朋友”這樣的界定本身就屬于一種關(guān)系，它們本是平等自由的，但是很多時候它們都轉(zhuǎn)化成了附屬關(guān)系，自由平等與否，是很難肅清的。
林美寶愛王心仁，陳忠良愛王心仁，王心仁愛林美寶，可是我們也知道林美寶也是愛過陳忠良的，陳忠良也愛過林美寶，但是當(dāng)王心仁有了妻子，林美寶是小三，陳忠良也陷入了這樣的關(guān)系時，誰是女朋友，誰是男朋友，再也沒有人可以分清。
影片不能忽視的硬傷
正是因為影片主題的強(qiáng)大，而且在這一主題下還貫穿著其他的主題，因而90分鐘的容量是難以將其描述清楚的，所以造成了影片的一大硬傷：敘事不明朗。再加上電影使用了省略的剪輯，將很多段落的結(jié)局都一筆帶過，甚至壓根不提。
起初我以為是借鑒懸疑片結(jié)局時揭露的方式，但是整部電影看下來，并沒有做這樣的安排，因而多數(shù)觀眾看完電影后都會有一種遺憾感，有缺陷感。不過不妨猜測，導(dǎo)演是有意為之，借影片的遺憾來烘托當(dāng)前現(xiàn)實無論是自由還是平等的缺失給人們生活造成的遺憾，倘若如此來看，則是有意升華了影片的主旨。
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