《被偷走的那五年》影評
要談《被偷走的那五年》，首先繞不開今年早前上映的《分手合約》。兩片均由白百何領(lǐng)銜，均暗藏“那五年”的時間懸念，且均是先喜后悲的催淚格局，甚至讓人覺得，白百何完全沒必要接重復(fù)類型的戲。然而兩片又有太多耐人尋味的不同，比如導(dǎo)演黃真真對劇本親力親為，對具體細(xì)節(jié)的細(xì)膩處理，尤其是影片安樂死的落點(diǎn)，皆是韓國導(dǎo)演吳基煥簡單的韓式催情大法所不及。
關(guān)于“那五年”核心的扣結(jié)，《分手合約》的處理是強(qiáng)迫式的，何悄悄以李行不能滿足其物質(zhì)追求為由約定，“如果五年后，雙方都還單身就結(jié)婚”。這樣的劇情設(shè)定狗血淋頭，既然李行能從中學(xué)一直到大學(xué)細(xì)心呵護(hù)著何悄悄，且能在約定期滿的五年后費(fèi)盡心機(jī)用假結(jié)婚來垂釣何悄悄的回歸，那么他為何不能在這五年間偷偷地體察她、關(guān)心她，并發(fā)現(xiàn)她言不由衷的隱情（治病）？相比之下，《被偷走的那五年》中黃真真對“那五年”的處理則要機(jī)巧得多。影片開篇用了一段男女主角互動的粗糲dv影像，將一對戀人的蜜月時光描摹得親密無間，然后急轉(zhuǎn)直下，進(jìn)入五年后何蔓的失憶光景，用尋找五年記憶的方式來構(gòu)架主敘事。這樣處理的好處還在于，它在營造故事懸念的同時，還抽絲剝繭地融入了何蔓對那五年人生的探尋、追詰、悔恨、檢討以及彌補(bǔ)的企圖。
失憶在偶像劇中往往像個自來水開關(guān)，編劇們則像是些戲水的孩子，從不懂開源節(jié)流的道理。在《被偷走的那五年》中，關(guān)于那五年的記憶顯然是經(jīng)過精細(xì)策劃的。同樣是用車禍來表現(xiàn)失憶的成因，黃真真選取了開篇蜜月期的一個小車禍來轉(zhuǎn)景，有意讓人誤以為這次車禍就是失憶的癥結(jié)，再往下看才發(fā)覺上當(dāng)了，關(guān)于記憶分水嶺的另一起車禍其實(shí)發(fā)生在若干年后的離婚日。在記憶的選擇上，黃真真將何蔓對謝宇婚后所有矛盾、背叛和不可調(diào)和的部分全部抽離，故事的戲劇性立馬呈現(xiàn)出來——一個回到了甜美婚姻的原點(diǎn)，一個則早已跑過這段婚姻的終點(diǎn)，他們就這樣錯位地重逢，并在追尋與檢討中重新聚合真愛。
影片最后二十分鐘得另當(dāng)別論。黃真真用了不到十分鐘描摹蜜月的甜美，用了差不多一小時追尋那五年殘酷的記憶，并重構(gòu)愛情的美好，這些都在《分手合約》水準(zhǔn)之上，令人小感意外的是，她又用了二十分鐘來探尋更加殘酷的傷逝，繼續(xù)《分手合約》的劇情脈絡(luò)。影片的尷尬正在于此，如果它以謝宇的二度求婚圓滿收官，影片將奔跑在另一種調(diào)性和軌道上，而一旦落入韓劇式的生死別離，《分手合約》的票房籬墻又橫亙在前。當(dāng)然，黃真真的口味比吳基煥要重得多，觸覺也更敏銳，她最后用一個似是而非的鏡頭將故事落到了安樂死的宏大命題上，讓影片又多了幾分生命不能承受之輕的凝重。
關(guān)于失憶的佳作很多，比如動作類《記憶裂痕》和《記憶碎片》，比如言情喜劇《初戀五十次》，如果沒有《分手合約》在前，《被偷走的那五年》可能收獲的美譽(yù)會更多。
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