近年來法式喜劇片大有東山再起的勢頭，雖不能全面趕超當(dāng)年《虎口脫險》等片的輝煌，但也局部地呈現(xiàn)出了一派其樂融融的景象，如涉及地域差別的《歡迎來北方》，再如探討友誼及其真正價值的《我最好的朋友》。2011年的法國票房冠軍《無法觸碰（intouchables）》，也是一部令人開心的電影，題材和《我最好的朋友》接近，凸顯了跨越階層的友誼，但表現(xiàn)的角度和境況各有千秋，但就表演難度而言，顯然是《無法觸碰》取勝。
該片的兩位男主人公，一個殘疾富人，一個底層黑人，是身份相差懸殊的雇傭關(guān)系，這類“窮看護(hù)”和“富殘病”朝夕相處發(fā)生碰撞交鋒后滋生友情的故事，很容易被拍得落入俗套，氛圍常被營造得悲戚莊重而感人，甚至難免刻意煽情，也很可能會藉此題材來宣揚(yáng)某種理解共存的精神，甚至扯出人文氣息來，但這部影片的整體呈現(xiàn)卻簡潔明了，幽默詼諧，溫暖可愛，全片找不到那種凄凄楚楚的悲調(diào)，即便現(xiàn)實很悲劇，“富殘病”高位截癱，只有脖子以上有知覺，有前科的“底黑窮”家事煩惱，前途渺茫。
影片基于真實故事改編，總搭幫合作的奧利維·那卡什和艾力克·托蘭達(dá)采取了劍走偏鋒的迂回戰(zhàn)術(shù)，提煉了人物性格的亮點，如病人的不甘平庸包容豁達(dá)以及黑人的樂觀開朗純真善良，并以相當(dāng)輕松的調(diào)子來表現(xiàn)這種看似不可能存在的友誼和深情。其中，精彩的對白對于人物的再現(xiàn)、劇情的推進(jìn)、節(jié)奏的調(diào)適起到了至關(guān)重要的作用，如黑人德瑞斯對歌劇和古典樂的一系列爆笑點評，準(zhǔn)保令維瓦爾第、巴赫等一干長眠了的音樂大家也啼笑皆非。
憑心而論，影片對人物的營造趨于平面化，整體表現(xiàn)手法有略顯單一粗陋的嫌疑，但所幸立意真摯，故事動人，細(xì)節(jié)飽滿，情感充沛，運(yùn)鏡干凈，對白出彩，表演更是純熟自然。雖然因劇本限制，片中的角色普遍卡通化，缺乏層次感和立體感，但在這樣一部簡單輕松的喜劇中，訴求一旦太多，就會改變創(chuàng)作的初衷，也會令影片顧此失彼。
弗朗索瓦·克魯塞飾演了因高空跳傘事故而導(dǎo)致嚴(yán)重殘疾的菲利普，雖然基于角色需求，他的肢體語言受限，只能以脖子以上的部位來參與形體表演，但他的表演頗為生動，一張臉看似波瀾不驚，實則飽含了心緒的千山萬水。法國人似乎屢屢在光影中表現(xiàn)高位截癱的角色，如《潛水鐘與蝴蝶》里勵志的馬修·阿馬立克，《枕邊的男人》中神秘的蘇菲·瑪索，就表演的精彩程度而言，克魯塞居中。奧瑪·賽的德瑞斯可謂活靈活現(xiàn)，他所表現(xiàn)的這個熱愛現(xiàn)代音樂、運(yùn)動細(xì)胞也不錯的黑人，有點逗有點貧還有點可愛的孩子氣，而且逗得頭頭是道，貧得恰到好處，又孩子氣地率真無邪，惹人喜愛。
好的友誼是你通過這個人和世界相連。菲利普和德瑞斯之間的奇妙互動也產(chǎn)生了積極作用，影片通過比對德瑞斯對門口隨意停車者的態(tài)度，表現(xiàn)出了這段友情對他產(chǎn)生的影響，而喜歡現(xiàn)代樂的他攜弟歸家時這場戲的配樂風(fēng)格的改變，則說明了友誼潛移默化的作用。
而德瑞斯之于菲利普，就像一個快樂使者，從一開始，他就沒把菲利普當(dāng)殘疾人，他給予了他普通人的待遇，他沒有故作憐憫的眼神，也沒有強(qiáng)作感同身受，他總是想說就說想唱就唱，總是風(fēng)趣幽默插科打諢，還總是咧著大嘴齜著大白牙開心地笑，特別在看歌劇時，他笑得幾乎沒形象。似乎在德瑞斯的觀念里，一切都可以拿來開涮，不論天才巨匠還是反面人物，他的樂觀幽默，給菲利普灰色的人生增添了別樣的色彩。最重要的是，德瑞斯知道菲利普需要什么，他幫他打開了一扇通往未來生活的窗。
影片的ost很值得靜心來聽，除了大量引用的經(jīng)典古典旋律、耳熟的現(xiàn)代音樂，魯多維科·艾奧迪的鋼琴配樂也帶來了一份聽覺感受，仿佛引領(lǐng)著一種娓娓道來的訴說情緒，哀而不傷，且溫情美妙。
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