我們想念那些拿著左輪槍在飛馳的駿馬上，依然能百步穿楊百發(fā)百中的西部牛仔；想念那些在飛鴿起舞的教堂里用雙槍迎戰(zhàn)的殺手；想念那些在飛沙里用子彈推著單車(chē)走的江湖兄弟……是因?yàn)槲覀兌?，玩槍的過(guò)程就是一個(gè)男人長(zhǎng)大的過(guò)程。借特效和藝術(shù)表現(xiàn)出的男人的剛強(qiáng)魅力，以及骨子里呼之欲出的征服欲，是那么讓人著迷。我們想在電影里找的，不過(guò)是中國(guó)硬漢的權(quán)力和霸氣，鐵血與崢嶸。
羅志良導(dǎo)演的《消失的子彈》也將“槍和子彈”作為主角，時(shí)間設(shè)置在最炫民國(guó)風(fēng)時(shí)期，空間上制造了警察、神槍手和兵工廠的矛盾重重。但電影卻過(guò)于貪心，想懸疑、想怪悚、想驚險(xiǎn)，還想群星打造。通篇看來(lái)既像現(xiàn)代版《神探狄仁杰》，又像民國(guó)版《神探福爾摩斯》；像案例版槍的應(yīng)用教科書(shū)，又像科幻版《走進(jìn)科學(xué)》，其結(jié)果就是四不像。人死得比觀眾反應(yīng)得還要快，劉青云和謝霆鋒只能忙著看現(xiàn)場(chǎng)、挖墳?zāi)埂z查尸體，偶爾有空還要偷個(gè)情，所有正派反派都像是忙著趕時(shí)間，角色根本沒(méi)有多少發(fā)揮空間。全篇最揭露主題的那句“壞人，不過(guò)是做了壞事的好人”，反而由江一燕飾演的服刑女犯人道出，更失了中國(guó)銀幕男人幫應(yīng)有的鐵血本色。
片子將犯罪現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置在兵工廠，還是頗有意味的。這是一個(gè)造槍出槍的地方，每一把槍?zhuān)瑥男聵屇闷饡r(shí)的青澀到伴隨神槍手的斑駁。槍手，也已從當(dāng)年無(wú)知的沖動(dòng)漸漸變成了平和與從容，做起壞事來(lái)輕松灑脫，連自我了斷也急轉(zhuǎn)神速。而由最快神槍手謝霆鋒親自導(dǎo)演這出發(fā)生在兵工廠的犯罪戲碼，是槍手和槍的和諧回歸?？梢哉瓶匾磺?，也可以了斷一切的槍?zhuān)悄腥藨蛴肋h(yuǎn)的主角。只是有槍出現(xiàn)的地方，最好不要再有神探狄仁杰式的緩緩踱步和一語(yǔ)驚人。
導(dǎo)演羅志良原本是懂槍的。想當(dāng)年，同樣由他導(dǎo)演，張國(guó)榮主演的《槍王》，哥哥“駕駛”著一把走火入魔的槍?zhuān)侔l(fā)百中的子彈充斥著廝殺的快感，讓人嘆為觀止，槍和槍手都表現(xiàn)得那般完美。這次《消失的子彈》的英雄氣短，我不相信是演員的關(guān)系。
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