選擇在5月31號上映的《雨果》，正大光明的給了大家一個重溫童年過六一的機會。當(dāng)然，我自己不是在電影院看的。看完之后，覺得本片更接近于成人式的表達(dá)跟追溯，而不是站在孩子的視角去拍。但作為一部奇幻片，雨果依然敬業(yè)地充沛著各種溫暖的小細(xì)節(jié)——壞掉的機器人，跟爸爸的小約定，臨睡前一起讀的故事，心形鑰匙，無掛風(fēng)雅的小壞事……點點滴滴，如細(xì)雨微風(fēng)滋潤了小時候的年月，并在往后歲月里留下痕跡，像流水留給高山般的，綿長的甚至影響了一生。
同樣的，童年影響了這個叫雨果的小男孩。
身為鐘表匠的父親從博物館給雨果帶回來一個能畫畫，但已經(jīng)完全壞掉的機器人。他們兩約定把它修好。但不久，父親意外葬身火災(zāi)，雨果由叔叔領(lǐng)養(yǎng)，住在大鐘里面，靠著巴黎火車站的大鐘上油、緊發(fā)條的維護工作過活。然而叔叔一去不返后，雨果冒著被抓起來送到孤兒院的危險，偷面包充饑，偷玩具店的零件，堅持修復(fù)父親留給他的破機器人。他深信機器人里面包含著父親最后的信息。
雨果的堅強隱忍，是電影前半段的主旋律，但總是缺了點什么。我想了好久，也許正正是因為雨果的早熟，雨果的意志力，這一切跟一個普通的12歲的小男孩相比太過于成人化了，電影喪失了那份純真，觀眾渴望的晨光雨露——因為那是在韶光里消失了的永不可重現(xiàn)的。
童年的天真爛漫之美，是一去而不可復(fù)返的。
但我們要理解，導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯以黑幫片著名，這么一個充斥著濃烈的雄性格調(diào)的電影人，要他轉(zhuǎn)而拍出純情天真的兒童電影，未免是強人所難。本片是由布萊恩·瑟茲尼克的小說《雨果·卡布里特》改編而成，據(jù)說馬丁11歲的女兒非常喜歡此書，每晚要爸爸把它當(dāng)睡前故事讀。多多少少是出于對女兒的愛，馬丁才能把這帶有魔幻色彩的故事轉(zhuǎn)化成如此浪漫美妙而豐富的視覺盛宴，讓人感覺到動人的滿足感。
童年對一個人發(fā)揮了什么作用？要我說，一個人的人格塑造，行為指向，思維方式，一切都跟童年有著密不可分的聯(lián)系。這種聯(lián)系有時是明顯的，但更多時候是隱秘的，所以我總是抱著這么一種意象——每個成人里面都住著小時候的自己。在幻想里，每個人頭上都掛著無形的天線，不停的擺弄著肚臍上的按鍵，捕捉著來自外太空或者地心的信號。每個人都有獨一無二的頻率，也許我的跟你的有重疊的一段聲波，但永遠(yuǎn)不可能交疊重復(fù)。所以我們變成了不一樣脈絡(luò)的人。即便是一見如故，但我們終究帶著一種永恒的孤獨感。孤獨是每個人的歸宿，也是拯救自我并走向內(nèi)心的必經(jīng)之道。
小時候的我是丑丑的，永遠(yuǎn)長不長的短發(fā)，沒有炫麗的發(fā)夾，沒有可人的體態(tài)，一條樸素的紅色格子布裙從微微寬松穿到過小不能再穿為止，腦里總是做著各種不著邊際的白日夢，也不愛掛著招人喜愛的微笑。貌似從小就帶著一種不可避免的孤獨感。即便如此，我還是想要回到過去，把五毛八角攥在手里換來幾支荔枝冰，偷偷跟閨蜜分享，跟弟弟去打游戲機，偷偷買了光碟看電影電視劇，在媽媽要求的練字帖上面偷工減料。做著一切當(dāng)時不知道是幼稚，可笑，甚至羞恥的事。
我已經(jīng)喪失了那種單純的無知，無知的勇敢。漸漸地循規(guī)蹈矩，走入了那些無形的籠子里面就再也走不出來了。
幸好那個小一號的我沒有在嘲笑我。她看著我，她是唯一理解我的人。
安靜。電影開始了。
《雨果》開場，奉上了一個浪漫唯美的長鏡頭，一下子把人拉入了時光的漩渦。從一個繁復(fù)精美的大齒輪特寫，伴隨著悠揚的音樂幻化成巴黎繁華的夜景，接著又轉(zhuǎn)入了韶韶余光的黃昏，如飛鳥般俯沖進(jìn)入火車站。飽滿的黑色路面，低矮延伸的房屋，橘黃的街燈，點點飄揚的雪花，低沉幽藍(lán)的天空，大片大片灰紫的云彩。室外的空曠冷色與室內(nèi)紛繁暖色形成強烈對比，瞬間讓你疑惑——這是夢中景，還是景中夢？y說他以為這真真是cg動畫了，剛好是那么喜歡新海誠的一個人。與那著名的秒速五厘米相比，這個鏡頭剛好倒過來，新海誠做的是最接近現(xiàn)實的虛幻，而馬丁·斯科塞斯把實景變成了接近于幻想的唯美動人?；疖囌纠锩妫碇诺涫綐拥穆每痛┧笤谕ǖ赖臒熿F中，一個個好像從油畫里面走出來，要告訴你一個遠(yuǎn)方的故事。
兩個小時六分鐘，你經(jīng)歷了一個別人的童年跟夢想，心里好像被什么撓了下似的，記起來了——好像瞬間又忘了，隱隱在皮層下藏著。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。
就是這么的云淡風(fēng)輕。
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