在《蝙蝠俠前傳3》結(jié)尾蝙蝠俠的“葬禮”上，gary oldman飾演的警察局長宣讀的悼文，來自查爾斯·狄更斯的《雙城記》。警察局長朗誦的最后兩句話是《雙城記》最著名的結(jié)尾段：it is a far, far better thing that i do, than i have ever done; it is a far, far better rest that i go to, than i have ever known. （我所做的這件事情，比我所做過的其他一切事情都要好；我所將要獲得的休息，比我所知的一切休息都要酣甜。）
《雙城記》的主題是19世紀的法國大革命。全書結(jié)尾處，西德尼·卡爾頓與查爾斯·達爾內(nèi)偷換身份，前者代替后者走上斷頭臺，這句話是卡爾頓英雄主義就義的遺言。
稍有歷史知識的讀者容易看出，《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》全篇演到此處又引用關(guān)于法國大革命的小說選段，其映射的就是法國大革命。磚石壘成的古老監(jiān)獄，犯人起哄的號歌，各種驚險的越獄，都很容易讓人聯(lián)想起巴士底獄這已經(jīng)變成某種文化符號的監(jiān)獄。bane所宣揚的口號是，“罪犯”們應(yīng)該反對體制的壓迫，成為自己命運的主宰。監(jiān)獄大赦，社會機構(gòu)失靈，罪犯拿著武器通過暴力手段成為統(tǒng)治者，一切都跟法國大革命太過相似。
其中最具有隱喻以為的莫過于法庭宣判。cillian murphy飾演的反派dr. crane在具有諷刺意味的“袋鼠法庭”中成為法官，法庭一個混亂的大廳中，各種桌子之類的物件壘成幾米高的高臺，他在高臺頂端的一張桌子后面露出上半身。法庭內(nèi)人山人海，毫無秩序可言，審理案件無任何規(guī)則，法官隨口胡說，臺下群眾群情涌動，正如如勒龐所謂烏合之眾。
然而影片的另外一個隱文本則是莎士比亞的《暴風(fēng)雨》，這不僅體現(xiàn)在影片開頭的重要臺詞：“暴風(fēng)雨要來了。”還體現(xiàn)在貝恩的口號中（限于手頭沒有臺詞因此不能詳細列舉）。莎士比亞在劇作生涯的末期創(chuàng)作的《暴風(fēng)雨》把他在所有其他巨作中所忠實反映的世間罪惡幾乎全部蕩滌干凈，只有一個例外。在為自己申辯的時候，貢柴羅宣布：
在這共和國中我要實行一切與眾不同的設(shè)施；我要禁止一切貿(mào)易；沒有地方官的設(shè)立；沒有文學(xué)；富有、貧窮和雇傭一切都要廢止；……廢除職業(yè)，所有人都不做事；婦女也是這樣，但他們天真而純潔；也沒有君主——
這段話幾乎可以看做是貝恩所要建立的“新共和國”的原則的出處。然而在這里，莎士比亞借小精靈的口吻插入了一個不合時宜的聲音：“但他說他是島上的王……”貢柴羅聽后不為所動，繼續(xù)高呼他的偉大構(gòu)想，宣布財產(chǎn)共有、廢除婚姻、共享繁榮，于是身旁幾個烏合之眾高喊：“貢柴羅萬歲！”且不論貝恩通過掌握引爆器事實上成為了哥譚市的國王這一點，從他對哥譚市的改造——炸毀橋梁，斷絕交通然而又保證物質(zhì)供應(yīng)（這一點非常重要）——來看，這背后體現(xiàn)的實際是西方傳統(tǒng)中的烏托邦精神。例如在柏拉圖的《克里提阿斯篇》（critias）與《蒂邁歐》（timaeus）篇中，柏拉圖借梭倫的名義虛構(gòu)了如今眾多神話的源頭亞特拉提斯島。又如莫爾（thomas moore）的著作《烏托邦》以及培根（francis bacon）的《新大西島》，都以物質(zhì)資源極其豐富的島嶼作為理想城邦的所在地。而影片中的哥譚市正是一個臨海的所在，導(dǎo)演著力突出連接哥譚與其他地區(qū)的橋梁的損壞，無疑是暗示我們哥譚市正成為一個新的“烏托邦”。
導(dǎo)演對這個新建立的烏托邦的態(tài)度是值得推敲的，我們可以試想，假如沒有核彈這個潛在威脅，哥譚市的運動很可能可以最終產(chǎn)生一個相對穩(wěn)定的政體，此外，如果城中的一切生產(chǎn)資料都來自于外地，那么哥譚市的未來說不定是令人向往的，也許真的會變成一個和諧的大同社會，資產(chǎn)階級社會中的階級矛盾、勞資沖突也就借由生產(chǎn)力極大豐富而一勞永逸地消失了。然而全劇結(jié)束時，大革命的狂潮被壓制，資本家們重新回到自己的豪宅，屌絲們繼續(xù)搬磚，沒有任何跡象表明原有的社會階層發(fā)生了某種改變，即使是內(nèi)心的“受感召”或是“反思”。同時蝙蝠俠退休了，其雕塑的設(shè)立讓我們想起第二部的結(jié)尾哈維的畫像，二者都是試圖建立一個符號、一個道德標準來維持長遠的秩序，而這種做法的可行性已經(jīng)被電影開頭戈登所揭示的地下貪腐給否定了。我們要問的是，這和影片開頭的社會狀況有什么不同呢？蝙蝠俠退休后的哥譚市是否會變得更糟糕呢？影片沒有告訴我們，與其說其落腳點是放在一個社會的改造，不如是放在一個人的改變，影片結(jié)尾與前面大部分情節(jié)的重心實際發(fā)生了很大沖突。
《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》的結(jié)尾通過揭示米蘭達·泰特（tete，法語中意為“頭”，暗示了她是忍者大師ra’s al gul的女兒，al gul在阿拉伯語中意為“頭”）是最終boss，將影片前大半部分討論的嚴肅的革命問題轉(zhuǎn)移走了。影片中忍者大師以及米蘭達勢力包含了極端的環(huán)境保護主義者、無產(chǎn)階級、反政府主義者以及東方人的“他者”等多重身份，因此，蝙蝠俠要消滅這個勢力也就有了多重含義，不僅是要消除六七十年代的反文化運動、伍德斯多克浪潮留下的遺產(chǎn)（米蘭達在影片結(jié)尾穿的波西米亞風(fēng)格服裝），回歸保守，更要消滅神秘的“東方”力量，而前面兩者都是為了掩蓋最后一重意義，那就是鎮(zhèn)壓無產(chǎn)階級，重新確立資本家的地位。說到底，蝙蝠俠3的故事就是一個巴黎公社階級斗爭的故事。
影片為這些復(fù)雜的政治議題提供的答案是高度理想化的。蝙蝠俠的另一個身份是繼承了大筆遺產(chǎn)的資本家子弟。而資本主義社會內(nèi)部為如何處理不斷激化的社會矛盾提供的解決方案不是階級斗爭，而是改造資本家。王基宇在一篇分析《復(fù)仇者聯(lián)盟》中超級英雄形象的文章中對鋼鐵俠的分析，在筆者看來在某些方面同樣也適用于蝙蝠俠：
既然鋼鐵俠是冷戰(zhàn)的后果，我們自然也應(yīng)該以冷戰(zhàn)式的語法來分析鋼鐵俠。他是個資本家，是資本主義制度本身的動力，資本家敗壞，資本主義就敗壞，資本家進取，資本主義就進取。所以如果設(shè)計一個美國隊長式的角色去打越南是有問題的——共產(chǎn)黨說，隊長，是我，別開槍！大家都是窮人出身，受盡了鋼鐵俠這些反動資產(chǎn)階級的剝削壓迫，一起造反建立社會主義新美國吧！隊長一尋思沒準就真答應(yīng)了。——鋼鐵俠為什么在越南不會叛變，因為他和越共不是民族敵人、國家敵人、文化敵人、宗教敵人，而是階級敵人，冷戰(zhàn)的敵我形而上學(xué)玩的就是國際階級戰(zhàn)爭，他可不想來一次文革被 共產(chǎn)黨的超級英雄“雷鋒俠”或者“董存瑞俠”游街戴高帽。所以鋼鐵俠占據(jù)的就是資本主義的神學(xué)位格，也就是一位“好的資本家”，代表了“好的資本主義政 治”；就是說明明知道資本主義制度有問題，會導(dǎo)致人的不平等，但如何讓這種不平等的害處盡量降低？或者說人如何在極端不平等的情況下生活在一起？民主制開出的方法從希臘到今天從沒變過，就是“愛欲”，讓資本家變成可愛的人，一個既多才多藝又精益求精的人，一個既天真風(fēng)趣又足智多謀的人。
柏拉圖在《理想國》第八卷里分析的民主人靈魂就是愛欲過剩，因為民主制的前身是摳門貪婪的寡頭制，人們被壓抑剝削太多，所以到了民主制，就在每個方面都投入興 趣，而不專精于一，蔑視所有領(lǐng)域的權(quán)威，張揚個性，熱衷消費，所以民主制是最“繽紛多彩”的制度。但別太高興，這種靈魂下的城邦不能長久穩(wěn)定，由于道德權(quán) 威被蔑視，張揚個性被追捧，所以最有膽氣的人以及其團伙就會被推舉上臺，而這些人上臺后由于沒有節(jié)制，財政會逐漸虧空，虧空之后掌權(quán)者就會用暴力把政治變成僭主制——這也是最悲慘的政治形式，無論統(tǒng)治者還是被統(tǒng)治者都不好受，必須時刻提防對方。
色諾芬在《希耶羅》里，描寫了詩人西蒙尼德試圖教陷入這種“囚徒困境”式僵局的獨裁者希耶羅改良僭主制之法，也就是通過仁慈的舉動去贏得人民的愛，讓獨裁變成好的獨裁，不會被人民怨恨所推翻的獨裁。鋼鐵俠的角色實際上在資本主義的美國，正是一個連接著寡頭制—民主制—改良版獨裁制的角色——其所繼承的父輩財產(chǎn)是規(guī)模龐大的軍火公司，是資本與統(tǒng)治強力的結(jié)合；其本人愛欲旺盛，把軍火科技幾乎改造成了一項藝術(shù)，風(fēng)流倜儻，酷愛各種奢侈性消費，并不吝嗇守財；作為人生贏家，以其頑皮與幽默以及必要時刻的犧牲贏得了眾人的愛。我們?nèi)绾文芟胂笥幸粋€家伙天生不勞而獲，掌握科技與強力，每天以我們無法想象的方式奢侈著、炫耀著，言談舉止也不尊重別人，缺乏德性與修養(yǎng)，我們卻不怨恨他？答案就是此人很可愛，我們對他的愛欲遮蔽了他作為僭主階級的事實，從而使歷史車輪停止在了僭主制。
所以如果有鋼鐵俠這樣能贏得大眾愛戴的僭主階級，由最聰明、最富有、最有想象力、最有創(chuàng)造力（代表著先進生產(chǎn)力）、最可愛、最英俊、必要時還能自我犧牲的人成為統(tǒng)治者，人民就不會造反；這其實也是資本主義或美式民主即自由先于平等原則的理想或幻想。左派總是抱怨人們對蘋果公司產(chǎn)品的愛欲掩蓋了其背后跨國資本主義的黑暗，但喬布斯就是現(xiàn)實版鋼鐵俠，僭主制其本質(zhì)再黑暗腐朽，西蒙尼德的方案也總是有效的。喬布斯死了，美國現(xiàn)在就缺一批由“最聰明、最富有、最有想象力、最有創(chuàng)造力、最可愛、最英俊、必要時還能自我犧牲的人”組成的僭主階級——一批能贏得世界愛欲的鋼鐵俠式的資本主義科技創(chuàng)意英雄。
一個細節(jié)，鋼鐵俠一登場就牽扯了環(huán)保問題。這也是美國缺損的，資本主義在環(huán)保與替代能源方面的真正努力。齊澤克批評了資本主義環(huán)保方案中所謂的“有機食品”、“買一瓶x牌飲料就捐獻給環(huán)保事業(yè)1分錢”之類的環(huán)保消費主義（請搜索視頻：齊澤克-先悲劇后鬧?。?，但鋼鐵俠的技術(shù)主義環(huán)保與其又有幾分不同呢？本來部分的恢復(fù)傳統(tǒng)經(jīng)濟形態(tài)就能解決的環(huán)保問題，卻被認為是落后的、沒有酷酷的高科技的、終將被歷史所淘汰的；而耗能更大、隱患未知的高科技環(huán)保則成為了鋼鐵俠這位現(xiàn)代性僭主提供給大家的唯一選擇。
《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》的結(jié)尾一系列似是而非的鏡頭仿佛告訴我們，蝙蝠俠的犧牲感動了大家，社會問題從此在各個階層的“諒解”（compromise）下得到解決，但導(dǎo)演并沒有再講下去，而是帶我們遠離了哥譚市，這個曾經(jīng)的烏托邦，革命的廢墟，來到了如夢似幻的度假勝地來展示布魯斯韋恩美好的退休生活，影片也在一派歡樂祥和的氣氛中結(jié)束。而影片前大半部分著力討論的問題，最終通過導(dǎo)演在結(jié)尾故意的空缺而實質(zhì)上成為蝙蝠俠系列的最高問題。
《這個殺手不太冷》觀后感海上鋼琴師電影觀后感《爸媽不在家》影評《匿名者》影評：男人宮斗戲《國王的演講》影評：語言的藝術(shù)撐起國家的脊梁《肖申克的救贖》觀后感《消失的子彈》影評：別讓狄仁杰拿著槍《重返地球》觀后感：成長
