斯大林格勒觀后感
費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克已經(jīng)不是第一次參與斯大林格林戰(zhàn)役題材的電影創(chuàng)作了，蘇聯(lián)還存在時(shí)，他就參演過(guò)一部名為《斯大林格勒大血戰(zhàn)》的電影，時(shí)過(guò)境遷，蘇聯(lián)灰飛煙滅，戈?duì)柊蛦谭驌Q成了普京，邦達(dá)爾丘克也端出了這部imax3d版的《斯大林格勒》。
邦達(dá)爾丘克出身電影世家，其父謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克是一位集編、導(dǎo)、演于一身蜚聲世界的著名電影藝術(shù)家，老邦自編自導(dǎo)自演的史詩(shī)巨作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》曾拿下過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片的桂冠，此番小邦的《斯大林格勒》又代表俄羅斯報(bào)名角逐奧斯卡，也算成就了一段影壇父子佳話。
繼承了乃父的風(fēng)格，費(fèi)多爾·邦達(dá)爾丘克也身兼編、導(dǎo)、演于一身，而且熱衷軍事、歷史題材的創(chuàng)作， 2005年他自導(dǎo)自演了《第九連》，反映蘇聯(lián)入侵阿富汗的那段歷史（阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)堪稱蘇聯(lián)的“越戰(zhàn)”），創(chuàng)下了俄羅斯票房的新紀(jì)錄。這部《斯大林格勒》在整個(gè)敘事模式上都有不少《第九連》的影子——以一個(gè)基層小分隊(duì)為群像主角，著力刻畫絞殺戰(zhàn)的殘酷，甚至幾位士兵與同一位少女的情感糾葛，都可以在《第九連》中找到淵源。
不過(guò)，能把視角僅僅對(duì)準(zhǔn)平民、普通士兵和中下級(jí)軍官，本身就是一次突破。在蘇俄電影史上，但凡提到斯大林格勒戰(zhàn)役，斯大林、朱可夫、崔可夫、希特勒、保盧斯這些對(duì)戰(zhàn)雙方的統(tǒng)帥、軍官一般都不可少，就算德國(guó)人拍的《決戰(zhàn)斯大林格勒》也概莫能外，而邦達(dá)爾丘克這部《斯大林格勒》，片中出現(xiàn)的最高級(jí)別軍官就是一位德軍上校，可謂是用平民視角徹底重述了這場(chǎng)血戰(zhàn)。
影片別出心裁的開始于剛剛爆發(fā)大地震的日本，一個(gè)俄國(guó)救援人員為了給壓在瓦礫下的傷者打氣鼓勁，才講起了自己有“五個(gè)父親”的家史——他的母親正是斯大林格勒戰(zhàn)役中的一位小姑娘卡佳，從她的視角，徐徐展開了圍繞一棟房屋爭(zhēng)奪的斯大林格勒往事……擺脫了被布爾什維主義壟斷的歷史闡釋，邦達(dá)爾丘克導(dǎo)筒下的《斯大林格勒》用匠心獨(dú)運(yùn)的敘事方式來(lái)和新世代的觀眾溝通，不乏人性的糾結(jié)與吊詭。那些不能疏散的斯大林格勒市民（斯大林下令不得疏散）并不像我們想象得那樣陣營(yíng)分明，他們?cè)谔K德兩軍的火線間穿梭，艱難生存；或是已被炮火震得麻木，懶得再走（卡佳就是這樣）。紅軍里也有膽小鬼，軍官們會(huì)不由分說(shuō)的斃了他；紅軍戰(zhàn)士狙殺出來(lái)打水的德軍士兵，也顯得不夠“高尚”（因此被紅軍軍官訓(xùn)斥，甚至借用納粹軍官的嘴抨擊了紅軍沒(méi)有“榮譽(yù)感”）。
曾在德版《決戰(zhàn)斯大林格勒》里扮演過(guò)納粹軍官的克萊舒曼此番“重操舊業(yè)”，他塑造的納粹軍官卡恩開始著迷于一個(gè)長(zhǎng)得像她妻子的俄國(guó)美女，他強(qiáng)暴了她，但又保護(hù)著她，于是，卡恩與她之間產(chǎn)生了一種復(fù)雜糾結(jié)的情感——美女最后被紅軍狙擊手當(dāng)作德國(guó)人一槍爆頭，卡恩也仰天長(zhǎng)嘯痛斥這場(chǎng)泯滅人性的戰(zhàn)爭(zhēng)——這與《南京！南京！》里的日本軍人角川形成了隱秘的呼應(yīng)，卡恩最終自殺式的沖鋒與角川的自殺究其實(shí)質(zhì)也是一樣的，而這兩個(gè)人物形象也凸顯了兩部影片的反法西斯意味。
普京曾在多個(gè)場(chǎng)合不止一次的引用一句俄羅斯流行語(yǔ)：“誰(shuí)要是想回到過(guò)去，那就是沒(méi)有頭腦；誰(shuí)要是不懷念過(guò)去，那就是沒(méi)有良心。”隨著意識(shí)形態(tài)的180度大轉(zhuǎn)彎，俄羅斯人的歷史觀也遭遇了震蕩，但歷史不容抹殺，從《斯大林格勒》來(lái)看，邦達(dá)爾丘克既沒(méi)有用蘇聯(lián)后的歷史否定前蘇聯(lián)的歷史，也沒(méi)有用前蘇聯(lián)的歷史否定蘇聯(lián)后的歷史——歷史是人民寫的，勝利屬于平民英雄；在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)面前，被侵略的蘇聯(lián)軍民是受害者，被法西斯裹挾的德國(guó)軍人也是受害者?？傊?，在頭腦與良心的平衡中，《斯大林格勒》用油畫般的畫面呈現(xiàn)出一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴、血火悲歌。
當(dāng)然，作為一部有西方資本介入的大片，《斯大林格勒》也在“反法西斯”的層面上達(dá)成了與西方式“普世價(jià)值”的溝通，而作為俄羅斯導(dǎo)演，打造一部商業(yè)大片，自然也不能免俗的渲染了紅軍戰(zhàn)士們的個(gè)人英雄主義——某些孤膽英雄的情節(jié)可能會(huì)讓觀眾覺(jué)得有些“狗血”，但在我看來(lái)，對(duì)一部英雄主義的贊美詩(shī)來(lái)說(shuō)，這點(diǎn)夸張可以理解。馬克斯·韋伯曾經(jīng)感嘆，如今的藝術(shù)“卿卿我我之氣有余而巍峨壯美不足”，當(dāng)影院里充斥著“小雞電影”、都市愛(ài)情題材時(shí)，是《斯大林格勒》讓我們體味到了一種深沉、厚重、博大的史詩(shī)式悲劇美感，讓銀幕上多了一縷“巍峨壯美”的豪情。
它山之石可以攻玉，《斯大林格勒》無(wú)疑對(duì)我國(guó)的現(xiàn)代史軍事題材電影有著重大的借鑒意義，蘇俄衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)打了四年，有那么多優(yōu)秀的影視作品；我們打了八年抗戰(zhàn)，有哪些在世界影壇留下身影的影視作品呢？或許，面對(duì)歷史時(shí)，放棄說(shuō)教的語(yǔ)態(tài)，保持清醒的頭腦，秉持赤誠(chéng)的良心，再加一點(diǎn)商業(yè)的“狗血”，我們才能有我們的現(xiàn)代戰(zhàn)史大片。
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