《越來越好之村晚》影評(píng)：嬉笑盤點(diǎn)2012
該片從內(nèi)容上看，其實(shí)是對(duì)2012年中國流行現(xiàn)象、時(shí)事新聞、網(wǎng)絡(luò)事件、影視文化等各方面的一次年終盤點(diǎn)。在本片中，俯拾皆是觀眾耳熟能詳?shù)狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴，諸如仿效鳥叔的神曲《江南style》、航母style的集體再現(xiàn)、莫言榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、《中國好聲音》的躥紅、“元芳，此事你怎么看”臺(tái)詞的瘋傳、大熱電視熒屏《甄嬛傳》的余威、瑪雅人關(guān)于2012年12月21日系世界末日的預(yù)言以及拖欠農(nóng)民工工資的社會(huì)現(xiàn)象等等?？梢哉f，這些段子本身是洗練、成熟的，但是本片對(duì)這些熱點(diǎn)現(xiàn)象的處理出現(xiàn)了本末倒置的問題：本應(yīng)是以講述好故事為前提，輔之以這些勁道的佐料，起到錦上添花的作用，但本片卻背道而馳，并且各熱點(diǎn)現(xiàn)象的再現(xiàn)局限于碎片式的，缺乏有機(jī)的組織。
細(xì)分本片的線索，應(yīng)是以某村村民辦春晚為主線，穿插了四個(gè)小故事，分別是佟大為的文學(xué)青年美夢(mèng)、王寶強(qiáng)和王珞丹的美食戀情、郭富城和徐靜蕾的末日戀情、吳君如和吳剛的黃昏戀。估計(jì)此次導(dǎo)演張一白以賀歲為主題拍戲，更多的是抱著“玩”的心態(tài)在做，嘻嘻哈哈湊成一出戲而已。佟大為的文學(xué)“美夢(mèng)成真”這一段，非常好地揭露了網(wǎng)絡(luò)詐騙的社會(huì)現(xiàn)象，其“衣錦還鄉(xiāng)”受到鄉(xiāng)親們狂熱追捧的景象也頗具諷刺意義和喜感，不過在高潮部分真相大白之時(shí)，影片的批判力度被鄉(xiāng)親們集體詩歌朗誦的主旋律設(shè)計(jì)徹底架空；兩王的美食戀，似乎在講述農(nóng)民工進(jìn)城后，靠勤奮刻苦贏得事業(yè)、家庭雙豐收的故事，這一節(jié)中兩王的情感發(fā)展源頭交代不清，未來岳父大人難為準(zhǔn)女婿的橋段相當(dāng)俗套；該片上映時(shí)間是2013年2月，所以看著影片中郭與徐的末日戀情，特別是兩人相擁等死后驚覺世界還在的場景，只覺得特別矯情。郭富城領(lǐng)舞“江南style”和工頭對(duì)舞那一段，無論是舞蹈編排，還是場景調(diào)度，還有音樂的配合，都是出奇地混亂。而黃昏戀這一節(jié)，基本上是依賴于戲仿當(dāng)下火熱電視屏幕的宮廷劇和諜戰(zhàn)劇，吳君如出走后又返鄉(xiāng)的情節(jié)更是缺乏說服力。
參演本片的影視明星不少，一開場導(dǎo)演就一股腦兒地將明星無序地堆砌出來，給人喧賓奪主的印象。比如劉樺和王寶強(qiáng)那段就純粹是在湊段子；交代粉絲頭子黃覺身份時(shí)，有林保怡現(xiàn)身就夠了，但影片還是祭出章子怡的客串戲，而且章子怡在影片中出現(xiàn)了三次，其實(shí)這些都是游離于影片主題之外。這樣的明星拼湊并沒有形成合力，反而分散了觀影的注意力。
導(dǎo)演張一白電影作品的顯著特征是描述“城市”，以城市為載體，或講述成長的體驗(yàn)、或刻畫迷離的情感、或反映對(duì)生命的思考。在這部電影中，張一白不舍自己最擅長的城市愛情故事，又力圖整合城市和鄉(xiāng)村兩個(gè)完全迥異的空間于一體，并野心勃勃地盤點(diǎn)2012年熱點(diǎn)現(xiàn)象，如此多而雜的敘事動(dòng)機(jī)，因未能找到合適的途徑給予恰當(dāng)?shù)年U釋，令該片的面貌看上去極其含混。
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