愛(ài)上《藝術(shù)家》，純屬一場(chǎng)無(wú)言的邂逅，我相信你也會(huì)和我一樣，在去影院前對(duì)這部電影充滿了不屑和懷疑，黑白片？默片？在3d/imax視效都無(wú)法再滿足觀眾口味的年代，一部黑白默片又將如何圈住影迷們的錢包和心呢？
然而恰好是懷著這樣的心態(tài)，我在大銀幕前看它看到流淚歡笑，大聲鼓掌。
《藝術(shù)家》是一部純粹的銀幕電影，并非炫耀，可只有在影院里看到銀幕上的這段光影，才能細(xì)品它的每一分美麗，才能在懷著一份懷疑和忐忑的心情去觀影之后，深深地被這樣純粹的一個(gè)故事打動(dòng)。它就像一位久違了的摯友，穿過(guò)時(shí)間帶來(lái)問(wèn)候，輕易擊中我的心房。
這是一部聰明的電影，它拿起了“黑白”“默片”的噱頭，卻也拿起了票房失利的風(fēng)險(xiǎn)。在法國(guó)本土，正是因?yàn)殡娪靶麄鞯氖Ю?，加?ldquo;黑白”“默片”字樣給人留下的復(fù)古印象，票房未達(dá)預(yù)期，片方只好決定憑借奧斯卡提名的風(fēng)頭，在奧斯卡頒獎(jiǎng)后再入影院重映，試圖收回一些散落的票房。而在其他國(guó)家，它也很難叩響影院的大門，譬如筆者所在的荷蘭，藝術(shù)院線的上映也不過(guò)寥寥數(shù)周，普通院線也僅因?yàn)閵W斯卡該片的提名，才遲遲跟上了上映的腳步。而在美國(guó)，《藝術(shù)家》摘得金球獎(jiǎng)，雖是目前奧斯卡的第一大熱門，但目前美國(guó)人似乎尚未買法國(guó)人的賬，影片在近七百家影院擴(kuò)大展映，票房卻低得讓人匪夷所思，根據(jù)北美票房統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)分析，造成這一局面的原因，還是因?yàn)樗且徊磕?br>所謂成也蕭何敗也蕭何，苛責(zé)電影玩弄噱頭的評(píng)論人，是否也看到這部電影為此付出的代價(jià)呢？現(xiàn)今電影業(yè)的利益驅(qū)動(dòng)如此之大，又有多少導(dǎo)演還有再興默片的魄力？能保證黑白默片會(huì)討喜觀眾呢？而實(shí)際上，若不是這位法國(guó)商業(yè)電影奇材曾經(jīng)在2006年的時(shí)候憑借著雜糅拼貼諷刺復(fù)古版007的《oss117：開(kāi)羅諜影》創(chuàng)造了當(dāng)年的票房奇跡，他或許也沒(méi)這樣的膽量再把時(shí)間推前數(shù)十年，叫板黑白默片。
而即便是這樣，電影又恰好落入了人們?cè)嵅〉牧硗庖粋€(gè)議題：如果電影要還原默片，卻為何沒(méi)了默片的神韻？
我想是觀者的心態(tài)不同吧，《藝術(shù)家》的立足點(diǎn)很討巧，可正是因?yàn)樘懬?，觀者的解讀也會(huì)不盡相同。許多人把《藝術(shù)家》看做一場(chǎng)默片的復(fù)興，認(rèn)為《藝術(shù)家》是要對(duì)默片進(jìn)行一次禮贊，并還原曾經(jīng)的默片時(shí)代的遺風(fēng)。然而事實(shí)上，《藝術(shù)家》的初衷其實(shí)并不盡然如此。人們過(guò)分解讀了《藝術(shù)家》作為電影所應(yīng)承載的藝術(shù)價(jià)值，卻忽視了電影的娛樂(lè)價(jià)值?！端囆g(shù)家》從一開(kāi)始就并未打算百分之百地還原默片時(shí)代的元素，更多地，卻是通過(guò)暗喻和明喻，對(duì)曾經(jīng)的默片和有聲片的交接時(shí)代，輕松地回顧和揶揄。從開(kāi)場(chǎng)便設(shè)定的“說(shuō)話”一詞的雙關(guān)運(yùn)用，到后來(lái)有聲電影的介入和興盛，甚至是電影中那滑稽的“砰”的一聲，電影都可謂無(wú)時(shí)不刻在輕松伶俐地提醒著觀眾：默片時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了，可默片的藝術(shù)的價(jià)值卻永遠(yuǎn)存在著，正如電影中喬治•瓦倫丁這位大藝術(shù)家一樣，歷經(jīng)時(shí)間洗禮才華依然不減。靈巧的構(gòu)思和智慧的“對(duì)白”，《藝術(shù)家》也用本身烙上的“黑白默片”字樣，和電影中的劇情如出一轍地證明：藝術(shù)并不存在過(guò)時(shí)一說(shuō)，這恐怕才是《藝術(shù)家》內(nèi)里的本真。
若是研究《藝術(shù)家》是否百分之百還原了默片時(shí)代，去死摳技術(shù)的瑕疵，爭(zhēng)議女主的眉目，慨嘆復(fù)制的粗劣，觀者恐怕真正落入了電影里那位大藝術(shù)家的境地：過(guò)分執(zhí)著于那個(gè)年代，執(zhí)著于“默片”二字的分量，卻忽視了電影作為藝術(shù)載體的發(fā)展歷程，二十一世紀(jì)的電影技術(shù)和當(dāng)年的默片技術(shù)豈可同日而語(yǔ)，電影也不過(guò)是藝術(shù)的載體，從曾經(jīng)的黑白映畫(huà)，到現(xiàn)在的真人捕捉，電影仍舊是電影，仍舊是我們?cè)阢y幕前放下憂愁，隨之神往的時(shí)光機(jī)。
與其說(shuō)《藝術(shù)家》是對(duì)默片藝術(shù)的謳歌禮贊，不如說(shuō)它是一場(chǎng)我們和默片的邂逅和重逢，它說(shuō)的是愛(ài)情，是喬治為佩皮點(diǎn)上的一顆痣，是佩皮在車?yán)锟吹焦陋?dú)的喬治流下的一滴淚，是喬治在大火中死死抱著不松手的，那么一段美麗的邂逅光影。
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