《萬箭穿心》影評：你還是認(rèn)命吧
影片《萬箭穿心》的故事特別好，想必方方的原著小說也同樣精彩。故事中的人物關(guān)系不復(fù)雜，就是普普通通的一家人，但生死叛離之間，卻充滿了生活的奧義。生活的載體是人，而人皆有命運(yùn)。就影片的主旨而言，我認(rèn)為與“命”相關(guān)。
萬箭穿心指的是風(fēng)水上的房屋大忌（英文片名亦為fengshui），可謂迷信的天命。影片前半部分劇中人物患難重重，直至家庭解體，生活難以維系。天命的邏輯是這一家三口搬入新家，風(fēng)水遭煞，才引致破落。而作為人的邏輯，或者說影片中那些隱忍之伏筆，才真正是愛恨交纏的命運(yùn)捉弄。如果從年代上去推算，丈夫應(yīng)屬于知青一代。他與文盲妻子的婚姻純粹是命運(yùn)的錯投。他年輕時的青春幻滅，再加上妻子倔強(qiáng)性格的情感壓制，讓他成為一個唯唯諾諾、奉命行事的空人。影片前半部分所發(fā)生的一切惡果，皆由這不容之命因所造成。毋寧說是時代的捉弄。但影片并沒有聚焦于時代本身，而是僅僅捕捉人物處理棘手家庭問題時的情感狀態(tài)。像這樣的人物性格速寫，恰恰是導(dǎo)演王競最為擅長的，他此前的《一年到頭》和《我是植物人》都在此處術(shù)有專攻。祛除故事本身的娛樂性和人物復(fù)雜心理的藝術(shù)性，我認(rèn)為在處理普通小人物的性格方面，王競在《萬箭穿心》這部電影里比之前做得最好。當(dāng)然，這是一種電視化的反差處理，猶如捏面人似的臉譜定型。對于處在現(xiàn)實(shí)遭遇中的人，心理更應(yīng)該是灰色的，糾結(jié)的，無奈的，行為往往受到源自于現(xiàn)實(shí)的不確定力量的神秘牽引。按理說，《萬箭穿心》的劇本更應(yīng)該處理成為一個綜合著政策變換、時代境遷的家國滄桑的故事。很遺憾，導(dǎo)演在此關(guān)了玄門，舍大抓小，故事圓了個通透，就連美工也沒有盡其所能地還原時代的風(fēng)貌。
在影片前半部分的結(jié)尾，妻子是不認(rèn)命的。一來她不認(rèn)迷信之天命，二來她不認(rèn)時代下所不能違的人命。這既是她對丈夫悲劇的結(jié)束，也是兒子對她悲劇的開始。影片的重點(diǎn)還是講女人，尤其是后半部分，重心全部落在了這個作為母親的女人身上。顏丙燕塑造的李寶莉是相當(dāng)出色的，除現(xiàn)場有武漢觀眾對她的發(fā)音語感有異意外，幾乎每位觀眾都認(rèn)同她所飾演的這一母親角色的命運(yùn)多桀與挫折坎坷，感動莫名。在后半段的故事里，包括岳母、兒子、建建等所有主要人物都已隨著時代的變化重新設(shè)定了生活的起點(diǎn)，甚至兒子和建建也都有了物質(zhì)目標(biāo)和精神歸宿，唯獨(dú)李寶莉深陷于過去的悲傷與倔抗之中。但是換個角度去看，當(dāng)所有人都在時代的潮流中隨波逐流時，李寶莉卻堅(jiān)守著個人的信仰，以小我的能力去頑強(qiáng)地生活著。影片最感人的段落莫過于兒子絕情棄母的反倫理宿命，李寶莉的悲劇深深地牽動著愛憎分明的觀眾的心。而影片的藝術(shù)性在此處也得到了升華，幾乎平視對等的客觀處理，并無過分張揚(yáng)的煽情炒作。作為一個時代的象征，精通數(shù)學(xué)的兒子的叛逆，是對“母親”未來的徹底偏離，與其說李寶莉是被條條大路的萬箭所傷，莫不如說作為“母親”的她，是被時代無可避免地碎心穿膛。作為現(xiàn)實(shí)里的結(jié)局，李寶莉只有選擇認(rèn)命，跟著建建，喊一嗓“婊子養(yǎng)的”，推動著她不會開的機(jī)動車，離開那個曾經(jīng)是信仰的家。
《萬箭穿心》的故事是大氣的、多義的、反思的，是對后下崗時代的深刻總結(jié)與機(jī)醒，滲透著無可追回的宿命與哀傷，也抱持著幻化的希望與夢影。如同《鋼的琴》里女兒選擇離開父親一樣，《萬箭穿心》里的李寶莉最終也只能認(rèn)命，在殘忍的現(xiàn)實(shí)里與兒子分道揚(yáng)鑣。好一個無可奈何，在這個發(fā)展、發(fā)展、發(fā)展的時代道路上。
影評人/向陽花
《搜索》影評：網(wǎng)絡(luò)時代的道德綁架《金剛王》影評《情欲九歌》影評：關(guān)于性與都市的影像戀愛日記電影《甲午風(fēng)云》觀后感《哆啦a夢》影評：童年最美的夢《快樂的大腳2》影評：從真快樂到假快樂《孫子從美國來》觀后感（二）《拯救大明星》影評：夢想讓你無所不能
