除去那部根據(jù)整個高麗民族都家喻戶曉的民間故事改編的《春香傳》，《晚秋》可能算是韓國電影史上被翻拍次數(shù)最多、影響力也最大的電影藍(lán)本之一了。早在1966年，導(dǎo)演李滿熙就拍出了《晚秋》一片，影片講述了一個女犯人在服刑期間被短期假釋，在火車上邂逅了一位被警察追捕的男犯人，二人情愫漸生卻最終未成眷屬的悲傷愛情故事。李滿熙版的《晚秋》無疑取得了巨大的成功，當(dāng)時的韓國還處在嚴(yán)酷的樸正熙獨(dú)裁統(tǒng)治時期，但李滿熙似乎有著超越時代的藝術(shù)敏感，他用充滿東亞美學(xué)的詩意電影語言打造出了溫婉、唯美、攝人心魄的《晚秋》，此片后來一直被韓國電影人奉為“神品”，可惜現(xiàn)在膠片已經(jīng)找不到了，后人無緣得見。
《晚秋》的成功很快影響到了近鄰日本，1972年，齋藤耕一導(dǎo)演了《約束》一片，影片的故事發(fā)生在日本，片名也已改變，但整個劇情其實(shí)還是跟《晚秋》如出一轍，還是講述了一個女犯人在假釋途中跟一個陌生男子的邂逅和情愫暗生，所以，這部日版的《約束》其實(shí)才是我們現(xiàn)在能看到的最早版本的《晚秋》。不過，對于自己的電影遺產(chǎn)，爭強(qiáng)好勝的韓國電影人自然不會拱手讓給外人，三年后，金綺泳就承接日版片名，拍攝了《肉體的約束》一片，不過金綺泳有著“韓國cult片教父”的稱號，在《肉體的約束》里安排了一些暴力、激情描寫，雖然在劇情上還是延續(xù)了《晚秋》的脈絡(luò)，但在美學(xué)風(fēng)格上不同于李滿熙和齋藤耕一的相對冷峻和內(nèi)斂。
1981年，韓國導(dǎo)演金洙容回歸到李滿熙原作的路數(shù)上，從片名到劇情和影像風(fēng)格都結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的翻拍了一版《晚秋》，應(yīng)當(dāng)說，這個版本的《晚秋》是上述幾部翻拍作品中藝術(shù)水準(zhǔn)最高的一部，也是金洙容導(dǎo)演生涯中最重要的代表作之一。有趣的是，前面三部韓版“晚秋”的編劇都是金志軒，但在不同導(dǎo)演的導(dǎo)筒下，影片卻呈現(xiàn)出了截然不同的意味，看來，在韓國的電影創(chuàng)作體系中，還是“導(dǎo)演中心制”在起作用。
2011年，新銳韓國導(dǎo)演金泰勇自編自導(dǎo)，再次翻拍了韓國電影史上的這部“神作”。據(jù)說，金泰勇是在看完金洙容的版本后，才萌發(fā)了翻拍的念頭。相較前作，金泰勇版的《晚秋》是一部頗具國際色彩的“大手筆”，影片主創(chuàng)是韓國人，但女主角卻是來自中國的湯唯，故事發(fā)生地也移到了美國西雅圖，唯一不變的，還是李滿熙所奠定的劇情走向和美學(xué)風(fēng)格。
金泰勇版的《晚秋》完全顛覆了好萊塢的敘事方式，用一種頗似實(shí)驗(yàn)藝術(shù)片的形式來營造影像，甚至還插入了帶有幻想性質(zhì)的現(xiàn)代舞段落，全無商業(yè)片的套路。不過本片在國內(nèi)上映后，卻取得了令人嘖舌的票房佳績——湯唯的“文藝”氣質(zhì)在《晚秋》中嶄露無疑，有效的傳達(dá)了影片的旨趣，對影片在國內(nèi)的票房成功功不可沒。不過拍恐怖片出身的金泰勇其實(shí)深諳觀眾心理，在新版《晚秋》看似“文藝”的溫情面紗下，掩蓋著通奸、殺人、出軌、賣淫、黑幫等一眾挑動觀眾感官的刺激元素，所以，此片表面是一個克制的愛情故事，內(nèi)里卻是不折不扣的重口味。
看來，李滿熙、金洙容只是個幌子，金泰勇真正偷師的，恐怕還是金綺泳。（《南方人物周刊》）
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